詮釋象征

內(nèi)容概要

　　《詮釋象征：別雷象征藝術(shù)論》旨在研究別雷象征主義藝術(shù)觀的理論機制與小說詩學(xué)特征，探究二者之間的內(nèi)在聯(lián)系，并做出整體性描述。全書分上下編，上編為理論篇，主要從兩個角度，即哲學(xué)、美學(xué)層面與文學(xué)層面探討作家充滿多重寓意的象征主義藝術(shù)觀的理論機制。下編為實踐篇，主要考察別雷長篇小說詩學(xué)特征。別雷的小說創(chuàng)作融特定的文化語境與理論思考于一體，領(lǐng)導(dǎo)了小說文人化傾向，在敘事角度、敘事結(jié)構(gòu)、敘述節(jié)奏以及因為作家采用此敘述方式所取得的美學(xué)效果均具有現(xiàn)代主義小說的詩學(xué)特征。與同時期的梅列日科夫斯基、勃留索夫等作家的象征主義小說相比又獨具特色。本編將分別從人物形象塑造的詩學(xué)原則、結(jié)構(gòu)藝術(shù)、節(jié)奏藝術(shù)三個角度重點考察別雷最具代表性的兩部長篇小說《銀鴿》、《彼得堡》的創(chuàng)作藝術(shù)，借以探討別雷小說世界具體的詩學(xué)特征以及貫穿于其中的多重象征寓意。考慮到別雷藝術(shù)觀的復(fù)雜性及小說創(chuàng)作藝術(shù)的先鋒性、實驗性，筆者認(rèn)為西方敘事學(xué)理論有助于解讀別雷小說文本，因此將主要借鑒敘事學(xué)的理論和方法解讀作品的創(chuàng)作技巧與風(fēng)格特征，以期實現(xiàn)對作家小說文本的有序把握。敘事角度、敘事結(jié)構(gòu)、敘述節(jié)奏是借以評析別雷小說創(chuàng)作藝術(shù)的理論構(gòu)架，探究別雷如何在其小說創(chuàng)作中實踐、表述象征主義理論觀念（而不是為敘事學(xué)理論提供例證，或簡單的套用），關(guān)注別雷的象征主義藝術(shù)理論與小說創(chuàng)作實踐之間的內(nèi)在聯(lián)系，并作出整體性描述，是《詮釋象征：別雷象征藝術(shù)論》的真正目的。關(guān)于他對詩律的研究以及詩歌創(chuàng)作不在《詮釋象征：別雷象征藝術(shù)論》探討問題之列。

作者簡介

杜文娟，中國傳媒大學(xué)文學(xué)院副教授。1999年畢業(yè)于北京師范大學(xué)。獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)主講《歐洲文學(xué)史》、《西方文論史》、《西方文化思潮》等課程。在國內(nèi)相關(guān)學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文數(shù)篇，出版《布爾加科夫評傳》等譯著多部。

書籍目錄

緒論上編 象征主義藝術(shù)論——理論篇第一章哲學(xué)、美學(xué)意義層面的象征主義第一節(jié) “剪刀”理論之一——個性與情感的分裂第二節(jié) “剪刀”理論之二——象征的多重寓意第三節(jié) “剪刀”理論之三——象征主義的多義性第二章文學(xué)意義層面的象征主義第一節(jié) 藝術(shù)的現(xiàn)實性原則之兩難境地第二節(jié) 藝術(shù)形式與內(nèi)容的合一第三節(jié) 文學(xué)創(chuàng)作與音樂的融通下編 象征主義小說藝術(shù)形態(tài)論——實踐篇第三章 象征主義小說創(chuàng)作的演進(jìn)歷程與文化語境第一節(jié) 小說創(chuàng)作風(fēng)格的實驗與創(chuàng)作主題的探索第二節(jié) 小說創(chuàng)作主題的回歸與風(fēng)格的傳統(tǒng)化第三節(jié) 小說創(chuàng)作主題的自傳化與人智學(xué)思想的滲透第四章 象征主義小說人物形象塑造的詩學(xué)原則第一節(jié) 人物形象塑造的主題性原則第二節(jié) 人物形象塑造的靜態(tài)表現(xiàn)手段第三節(jié) 人物形象塑造的動態(tài)表現(xiàn)手段第五章 象征主義小說結(jié)構(gòu)藝術(shù)的多重詮釋第一節(jié) 小說敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換第二節(jié) 小說情節(jié)結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形態(tài)第三節(jié) 小說結(jié)構(gòu)藝術(shù)的深度模式第六章 象征主義小說節(jié)奏藝術(shù)論第一節(jié) 聲音與節(jié)奏第二節(jié) 小說語調(diào)的變化與節(jié)奏第三節(jié) 小說敘述節(jié)奏的變化與節(jié)奏結(jié)語別雷生平及創(chuàng)作年鑒參考文獻(xiàn)

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