中國音樂傳播論壇.第一輯

前言

　　2002年12月，首屆全國音樂傳播學(xué)術(shù)研討會在北京廣播學(xué)院召開?！　∵@次會議由北京廣播學(xué)院、中央音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院、武漢音樂學(xué)院、中國藝術(shù)研究院音樂研究所等單位聯(lián)合主辦，并得到了中國音樂家協(xié)會、中國音樂著作權(quán)協(xié)會、中國音像協(xié)會、電視音樂協(xié)會等機構(gòu)的支持，來自全國各藝術(shù)類院校、音樂出版機構(gòu)、媒介傳播機構(gòu)、文化企事業(yè)單位、音樂音像制作出版部門以及音樂文化管理部門的100多名代表到會并發(fā)言?！　h旨在為廣大關(guān)心音樂傳播的同仁們提供一個對于音樂傳播全面審視、各抒己見的開放性平臺。從提交論文和發(fā)言討論的情況看，比較集中的議題包括音樂傳播學(xué)科構(gòu)架、音樂管理與市場運作、音樂經(jīng)紀(jì)人素質(zhì)、音樂傳播個案研究、音樂傳播教育研究、音樂傳播的歷史與現(xiàn)狀、音樂傳播與流行音樂等基礎(chǔ)理論方向，為跨世紀(jì)的音樂傳播寫下了總結(jié)性的一筆。但另一方面，盡管到會對象涵蓋了包括音樂編輯、音樂經(jīng)紀(jì)人、音樂策劃、音樂監(jiān)制、音響設(shè)計以及與音樂作品營銷、音樂機構(gòu)的管理、音樂項目運作的相關(guān)人士.但這部分一線經(jīng)營運作者人數(shù)過少，未能形成有沖擊力的深入探討。是為遺憾。

內(nèi)容概要

　　這次會議由北京廣播學(xué)院、中央音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院、武漢音樂學(xué)院、中國藝術(shù)研究院音樂研究所等單位聯(lián)合主辦，并得到了中國音樂家協(xié)會、中國音樂著作權(quán)協(xié)會、中國音像協(xié)會、電視音樂協(xié)會等機構(gòu)的支持，來自全國各藝術(shù)類院校、音樂出版機構(gòu)、媒介傳播機構(gòu)、文化企事業(yè)單位、音樂音像制作出版部門以及音樂文化管理部門的100多名代表到會并發(fā)言?！　h旨在為廣大關(guān)心音樂傳播的同仁們提供一個對于音樂傳播全面審視、各抒己見的開放性平臺。從提交論文和發(fā)言討論的情況看，比較集中的議題包括音樂傳播學(xué)科構(gòu)架、音樂管理與市場運作、音樂經(jīng)紀(jì)人素質(zhì)、音樂傳播個案研究、音樂傳播教育研究、音樂傳播的歷史與現(xiàn)狀、音樂傳播與流行音樂等基礎(chǔ)理論方向，為跨世紀(jì)的音樂傳播寫下了總結(jié)性的一筆。但另一方面，盡管到會對象涵蓋了包括音樂編輯、音樂經(jīng)紀(jì)人、音樂策劃、音樂監(jiān)制、音響設(shè)計以及與音樂作品營銷、音樂機構(gòu)的管理、音樂項目運作的相關(guān)人士.但這部分一線經(jīng)營運作者人數(shù)過少，未能形成有沖擊力的深入探討。是為遺憾。

書籍目錄

前言序：迎接新世紀(jì)大眾傳媒的挑戰(zhàn)——寫在首屆全國音樂傳播學(xué)術(shù)研討會后音樂傳播學(xué)科建設(shè)對音樂傳播學(xué)科建設(shè)的幾點理論思考音樂傳播學(xué)的歷史使命和任務(wù)音樂傳播學(xué)的一二三四五音樂學(xué)領(lǐng)域中的傳播學(xué)研究音樂傳播的文化及社會意義音樂傳搔的形式與特征研究音樂創(chuàng)造的靈感：從音樂的自然傳播到技術(shù)傳播草原音樂傳播形態(tài)與特征研究從音樂的視覺化傳播看新民樂的走勢第四媒體與音樂廣播網(wǎng)絡(luò)在音樂傳播中的優(yōu)劣勢論音樂大眾傳播載體中國民族民間音樂的傳播中國民族音樂的傳播變遷與“同宗”現(xiàn)象論傳統(tǒng)音樂文化的傳承與傳播管窺2500年孟姜女音樂之傳播珍貴的經(jīng)歷經(jīng)驗——論戲曲音樂傳播與發(fā)展的五個時期1840～1949年福建音樂向南洋傳播的主要方式音樂市場與管理音樂產(chǎn)品市場運作中的兩個重要問題對音樂傳播學(xué)的一點具體感念及其與中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然聯(lián)系研究音樂的價值規(guī)律強化音樂文化的市場運作品牌化——《同一首歌》的運作之道音樂版權(quán)音樂著作權(quán)與音樂傳播中的權(quán)益保護音樂作品的版權(quán)與著作權(quán)版權(quán)音樂的使用與管理藝術(shù)院校的音樂傳播教學(xué)有感于音樂學(xué)院設(shè)立音樂傳播專業(yè)大眾音樂傳播學(xué)的教學(xué)與研究從三所院校的教學(xué)計劃看我國音樂傳播的學(xué)科建設(shè)音樂傳播中的文化思考中國新時期流行音樂傳播的觀察與思考影視劇音樂的文化價值取向契合：電視劇音樂的價值支點——電視劇《激情燃燒的歲月》音樂分析后記

章節(jié)摘錄

　　對音樂傳播媒介的研究還有許多特殊的方面，例如音樂藝術(shù)的審美價值判斷。在專業(yè)聲樂教學(xué)、演出與比賽中，傳統(tǒng)的做法是不用電聲設(shè)備，這是為了避免因使用此傳播媒介而導(dǎo)致人聲的失真，也是為了達到和體驗到最佳聲樂藝術(shù)效果的目的。從科學(xué)的意義上講，由自然噪音產(chǎn)生的人聲與經(jīng)電聲設(shè)備“過濾”、“變異”了的人聲，在音質(zhì)上是不同的。使用電聲設(shè)備，固然可以增大音量、降低演唱的難度、彌補或掩蓋許多不足，但是對于表達更為細膩、富于人情并富于藝術(shù)魅力的聲樂作品講，在許多時候，使用電聲傳媒不僅不會增加、反而會削弱包括其聲音的光質(zhì)在內(nèi)的種種藝術(shù)魅力。當(dāng)然，更重要的前提仍是這種藝術(shù)要求主要是就專業(yè)聲樂教學(xué)的考試、比賽或某些歌劇的演出而言，在娛樂圈的聲樂表演不會提出這種要求。因此，一定的音樂傳播方式與傳播媒介的使用，也相伴著一定的音樂審美價值觀念。尤其在專業(yè)聲樂教學(xué)中，即使是高保真的音響傳播裝置也是不能允許的，這是由其傳播行為的專業(yè)性所決定的。相反，在娛樂圈或者在一些主要擔(dān)負(fù)大眾娛樂功能的聲樂表演中，其傳播行為因傳播對象的大眾化，就可以借助電聲傳媒裝置（例如廣場式的音樂活動）。隨著音樂傳媒（電聲裝置）的普及與音響質(zhì)量的越來越高，無論是專業(yè)圈還是娛樂圈的聲樂表演，都會因音樂傳播行為與媒介的改變而大量采用電聲裝置，而與此同時，在專業(yè)聲樂領(lǐng)域也因其藝術(shù)審美的自身要求而追求聲樂藝術(shù)的自然諧和的完滿。在不同的音樂傳播行為中，這兩者可以各自存在并不發(fā)生沖突，只有在行為參與的前提與審美觀念、藝術(shù)要求不一致的情況下，才會產(chǎn)生沖突?！　　?/pre>








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