影視剪輯編輯藝術(shù)

內(nèi)容概要

實用影視藝術(shù)叢書。
    本書是從事影視剪輯工作五十多年的我國著名剪輯藝術(shù)家傅正義先生的最新力作。這部著作，在理論與實踐相結(jié)合的基礎(chǔ)上，全面論述了電影電視剪輯藝術(shù)的原理、方法和技巧，論說嚴(yán)密精審，闡釋獨到深刻，例證生動翔實，既是一部具有總結(jié)性、開拓性的專門論著，又是一部具有系統(tǒng)性、實用性的專業(yè)教材。

作者簡介

　　傅正義電影剪輯師傅正義　　[編輯本段]1.電影剪輯師傅正義　　別名傅顯幼。湖北黃岡人。生于1925年。1985年加入中國共產(chǎn)黨。1937年參加抗日兒童救亡團，1939年入中國電影制片廠任剪輯助理。1940年后任重慶中國電影制片廠練習(xí)生、上海昆侖影業(yè)公司剪輯員。1946年轉(zhuǎn)入上海昆侖影業(yè)公司擔(dān)任剪輯師。此后在上海長江昆侖電影制片廠、上海聯(lián)合電影制片廠和上海電影制片廠從事剪輯的組織和創(chuàng)作工作。1953年負(fù)責(zé)長春電影制片廠剪輯車間技藝工作，1956年入北京電影制片廠任剪輯師。中華人民共和國成立后，任上海電影制片廠剪輯科副科長兼副剪輯師，箕電影制片廠剪輯師，北京電影制片廠總剪輯師，中國影協(xié)第四、五屆理事，中國電影剪輯學(xué)會會長。1949年前參加過《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《麗人行》等片的剪輯工作。1949年后獨立剪輯的電影電視作品有《三毛流浪記》、《武訓(xùn)傳》、《關(guān)不住的春光》、《青春之歌》、《楊門女將》、《野豬林》、《小兵張嘎》、《暴風(fēng)驟雨》、《丹鳳朝陽》、《神秘的大佛》、《傷逝》、《知音》及《紅樓夢》、《四世同堂》、《千里躍進大別山》等，其中《紅樓夢》獲1987年電視劇“飛天獎”優(yōu)秀剪輯獎?！秱拧?、《知音》獲1982年第二屆中國電影“金雞”獎最佳剪輯獎，1985年獲廣電部頒發(fā)的特別榮譽證書。著有《電影電視剪輯》、《電影剪輯工作探討》、《中國電影剪輯小史》等書，并發(fā)表過有關(guān)剪輯的理論文章。[1]

書籍目錄

序
前言
第一章 影視藝術(shù)與剪輯功能
第二章 影視藝術(shù)要素與剪輯因素
第三章 蒙太奇與影視剪輯、編輯
第四章 影視片的兩類剪輯手法
第五章 剪輯與鏡頭語言的運用
第六章 剪輯與視聽語言的構(gòu)成
第七章 剪輯與影視節(jié)奏的掌握
第八章 各類影視片的剪輯特點和要領(lǐng)
后記

章節(jié)摘錄

　　電視前期錄音的剪輯由于不受磁帶的限制，對一首歌、一個舞蹈、一段戲曲可以從頭至尾錄下來；再插接各種不同景別的鏡頭．制作簡便，省時，省力，見效快。但往往對細(xì)節(jié)的處理不夠精細(xì)(口型不準(zhǔn)，動作不接，情緒不連貫)，不夠嚴(yán)謹(jǐn)，給后期剪輯帶來諸多不便?！　?．電影畫面附加技巧和字幕制作局限性大，復(fù)雜困難。在制作淡入、淡出、化、疊印、定格等光學(xué)技巧時，需要特技加工，洗印加工，還難以保證技術(shù)質(zhì)量。特技制作，比如武打動作(以1秒24格的方法拍攝)，剪輯時要想加快速度幾乎毫無辦法?！　‰娨暜嬅娓郊蛹记珊妥帜恢谱骱啽憧茖W(xué)，質(zhì)量也高?？蓪⒏鞣N技巧儲存在電腦之中，通過特技機器迅速完成；并且能夠立即看到實效，既節(jié)省時間又保證質(zhì)量。電視特技機還能將鏡頭進行加快、減慢的剪輯，對鏡頭運動進行推變拉、拉變推、左搖變右搖、右搖變左搖及重新構(gòu)圖等變格剪輯?！　?．電影電視由于化學(xué)感光成像與電子掃描成像的區(qū)別，再加上銀幕屏幕大小不同，就產(chǎn)生了鏡頭使用長短的差異。有的鏡頭，電影需長，電視則短。比如，空鏡頭月亮的運用。電影剪輯用4秒(6英尺)，銀幕效果恰到好處；而電視同樣用4秒，在屏幕上就感到太長。這是因為電影銀幕大，必須留給觀眾一定的時間來審視鏡頭內(nèi)的景物，時間一短，觀眾未看清鏡頭內(nèi)容就切換了，必然會產(chǎn)生畫面“跳”的感覺。而電視屏幕小，一個固定性鏡頭，觀眾一目了然，時間停留長了觀眾就會感到這個鏡頭過于冗長，顯得節(jié)奏拖沓緩慢。反之，有的鏡頭，電影需短，電視則長。比如，一個打雷、閃電或撞車的鏡頭，電影在剪輯時，只要一格白片、一格黑片交替多次組接，在銀幕上就會產(chǎn)生閃電或撞車的逼真效果。這是因為銀幕大，撞擊力強，一格畫面的形象在銀幕上就能使人在視覺上有所感覺。而電視采用這種剪輯方法就不可能達到這樣的效果。電視屏幕小，一幀畫面在觀眾的視覺上產(chǎn)生不了很強的撞擊力，只能　　有一種夾幀的感覺，顯得虛假失真?！　?．電影膠片剪輯是由初剪、細(xì)剪、精剪到混合錄音，還可以不按先后順序先難后易、或先易后難進行剪輯，最后拼接起來成為整體。電影剪輯可以把所有素材，依照分鏡頭劇本或場記單，按一定邏輯順序連接起來，與導(dǎo)演反復(fù)看素材，共同研究剪輯方案，隨時進行修改和增刪。電影是人工操作的非線性剪輯?！　‰娨暣艓Ъ糨媱t要求一次成功。畫面可以修改，但長度不能增減。電視素材多，又不是按邏輯順序排列在一起。導(dǎo)演和剪輯人員不能看到按照分鏡頭劇本的故事內(nèi)容、依先后順序連接起來的全部素材片，只能看到雜亂無章的素材堆積。這都增加了剪輯工作的難度?，F(xiàn)在，剪輯電視片有三種方式：(1)一次剪完后再修改定稿。(2)先剪一個初步樣片，然后在樣片上翻一版再剪，再拿原始素材一個個鏡頭按定稿片套。(3)脫編。它同電影的套底一樣，通過時間編碼，將剪好的樣片數(shù)碼輸入多機聯(lián)動的自動編輯機的電腦中脫編而成。一般來說，電視目前是線性剪輯；不過，它正迅速地向非線性剪輯過渡?！　纳鲜鲭娪芭c電視剪輯的差別可以看出，二者各有所長，各有所短。但是，一位剪輯師工作的優(yōu)劣，不在于他是電影剪輯還是電視剪輯，而是取決于剪輯師本身的素養(yǎng)如何?！　〖糨嬋藛T的素養(yǎng)，大致由文化藝術(shù)素養(yǎng)和科學(xué)技術(shù)素養(yǎng)兩大部分組成。它包容面廣，內(nèi)涵深厚，在此僅擇要而言之?！　∠日勎幕囆g(shù)素養(yǎng)。　　1．影視藝術(shù)素養(yǎng)。剪輯是影視藝術(shù)的組成部分和重要環(huán)節(jié)。因此，剪輯人員必須深刻理解影視藝術(shù)的本質(zhì)和特性，熟練掌握蒙太奇的理論、法則、表現(xiàn)形式和使用方法，充分運用影視的藝術(shù)要素和剪輯因素，具有高度敏銳的銀(屏)幕感和形象感。剪輯人員要熟悉影視創(chuàng)作的全過程，以及不同階段的藝術(shù)創(chuàng)作要求。剪輯人員還要了解影視的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展前景，知道不同風(fēng)格的藝術(shù)大師、藝術(shù)流派的創(chuàng)作狀況，以提高自己的藝術(shù)鑒賞力和創(chuàng)造力。剪人員必須具有的這種藝術(shù)素養(yǎng)，也可以說是剪輯的藝術(shù)基礎(chǔ)，是剪輯工作的立足點和出發(fā)點?！　?．剪輯藝術(shù)素養(yǎng)。這是指剪輯人員特有的專業(yè)素養(yǎng)。剪輯人員必須深刻認(rèn)識剪輯的性質(zhì)和任務(wù)，充分發(fā)揮剪輯的作用和功能，具有隨機應(yīng)變的處置能力和銳意進取的創(chuàng)新意識。剪輯人員要具備過硬的基本功，敏銳的審視力，嫻熟的剪輯手法。剪輯人員要明確在影視創(chuàng)作的前期、中期、后期自己的職責(zé)和地位，并且善于與影視其他創(chuàng)作人員尤其是導(dǎo)演通力合作。剪輯人員應(yīng)有高尚健全的職業(yè)道德，認(rèn)真負(fù)責(zé)的工作態(tài)度，精益求精的敬業(yè)精神。剪輯人員的這種專業(yè)素養(yǎng)，也可以說是剪輯的業(yè)務(wù)基礎(chǔ)，是剪輯工作的基本職能的依托?！　?．綜合文化素養(yǎng)。影視藝術(shù)是新興的綜合藝術(shù)，它是由多種藝術(shù)元素融合而成。因此，剪輯人員就必須具有比較豐富的文化知識。比較深厚的文化素養(yǎng)。剪輯人員要有一定的文學(xué)修養(yǎng)，才能懂得如何提煉主題，敘述故事，刻畫人物，精練語言，才能讀懂文學(xué)劇本。剪輯人員要具備攝影、美術(shù)、戲劇、表演、音樂等專門學(xué)科的基本知識，才能理解和掌握光影、色彩、音調(diào)及沖突、動作、節(jié)奏的藝術(shù)特質(zhì)。剪輯人員還應(yīng)學(xué)點美學(xué)、心理學(xué)，將自己的藝術(shù)感價值觀提高到審美層次。剪輯人員要關(guān)注文藝思潮的走向，丈化市場的動向，社會發(fā)展的方向。剪輯人員必須具備的這種文化素養(yǎng)，也可以說是剪輯的文化基礎(chǔ)，是剪輯工作無窮的潛力所在?！　≡僬f科學(xué)技術(shù)素養(yǎng)?！　‰娪半娨暿强茖W(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物。科學(xué)技術(shù)的進步，又是電影電視發(fā)展的強大動力。因此，剪輯人員必須深刻認(rèn)識影視藝術(shù)的技術(shù)性，學(xué)習(xí)與影視有關(guān)的科學(xué)知識，掌握與影視有關(guān)的技藝技能，具有相當(dāng)?shù)目茖W(xué)精神和技術(shù)意識。剪輯人員要熟悉影視制作的生產(chǎn)階段和工藝流程，通曉企業(yè)管理規(guī)范，執(zhí)行有關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。剪輯人員還要密切關(guān)注高科技的最新發(fā)展，尤其是要努力學(xué)習(xí)和掌握電于、計算機和信息技術(shù)，懂得數(shù)字影視的原理、技術(shù)和發(fā)展趨勢。剪輯人員必須具備的這種科學(xué)技術(shù)素養(yǎng)，也可以說是剪輯的科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)，是剪輯工作的科技保證?！　「爬ǖ卣f，剪輯人員如果具有先進的電影電視觀念，高超的專業(yè)技巧，深厚的文化藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)素養(yǎng)，以及執(zhí)著的創(chuàng)新精神、科學(xué)精神和敬業(yè)精神，就可以稱之為一名優(yōu)秀的影視剪輯師了。這是我們每一位影視剪輯從業(yè)人員應(yīng)該為之努力奮斗的目標(biāo)?！　∥?、剪輯與導(dǎo)演的關(guān)系　　影視創(chuàng)作是綜合性的集體的藝術(shù)創(chuàng)作。因此，協(xié)調(diào)好剪輯與其他影視創(chuàng)作人員如導(dǎo)演、攝影、錄音、演員、美工、編劇的合作關(guān)系，就十分必要，十分重要。這其中，處理好剪輯與導(dǎo)演的關(guān)系，對于剪輯工作甚至于一部影視片創(chuàng)作的成敗，具有決定性的意義?！　?dǎo)演在影視創(chuàng)作中處于中心地位。導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)高度重視剪輯工作，充分發(fā)揮剪輯功能，同時要比較熟悉剪輯業(yè)務(wù)。這不只是與剪輯的工作關(guān)系問題，而應(yīng)當(dāng)看作是對導(dǎo)演專業(yè)本身的要求?！　v來國內(nèi)外著名的影視導(dǎo)演，都非常重視剪輯。他們有的本人就是剪輯大師，有的由剪輯師成為著名導(dǎo)演，有的長期與剪輯師合作共事，充分理解、十分尊重、盡力支持剪輯師的創(chuàng)作和勞動。日本著名導(dǎo)演黑澤明說過：“劇本和剪輯掌握著一部影片的生命。”美國導(dǎo)演庫柏克甚至說道：“一部影片的成功與否，往往由剪輯來決定。剪輯工作做得不好，一切拍攝過程所得，再怎么好，也只好付諸東流?！本瓦B提倡長鏡頭的法國電影理論家安德烈-巴贊也講過，　　在電影創(chuàng)作中“剪輯起著極重要的作用”。他們十分清楚，一部影視片的結(jié)構(gòu)與形象，雖然早在導(dǎo)演創(chuàng)作的構(gòu)思階段(分鏡頭時)已經(jīng)開始形成，但還是要在拍攝和剪輯的過程中才能最終實現(xiàn)。影視創(chuàng)作史上不乏由于剪輯高明使片子改觀取得成功的例證?！　”热?，1942年英國諾爾·高華德導(dǎo)演的影片《海神》，講的是一艘驅(qū)逐艦上一群海員的故事。拍得的樣片有幾十萬英尺，但雜亂無章，連導(dǎo)演本人都清理不出頭緒，眼看就要報廢。

媒體關(guān)注與評論

　　序　　謝　飛　　我在北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演的時候，前蘇聯(lián)電影的理論和實踐是主要的內(nèi)容，崇尚“電影是剪輯的藝術(shù)”，“蒙太奇是電影的一切”。所以，我對電影剪輯特別有興趣，什么都想摸，什么都想學(xué)。能見到從40年代就剪輯了名片《一江春水向東流》、《萬家燈火》，50年代又完成過《青春之歌》、《小兵張嘎》、《楊門女將》等膾炙人口的影片的剪輯大師傅正義，真是興奮得不行。我常常抽空跑到他的剪輯室里，觀看工作，聆聽教導(dǎo)，我目睹了他認(rèn)真嫻熟的工作技藝，口若懸河的博學(xué)和對待他人，特別是對熱愛學(xué)習(xí)的后進的熱情友好的態(tài)度。　　傅老天資聰慧，刻苦好學(xué)，在影視剪輯工作的摸爬滾打中自學(xué)成才。他“干一行，愛一行；鉆一行，透一行”。六十余年來，他把畢生的精力與熱情都投入到他熱愛的事業(yè)中去了。剪片、講學(xué)、著書；辦學(xué)會、評獎、育人，成績斐然。十年前，年近七十歲的他，寫出了五十萬字的煌煌巨著《電影電視剪輯學(xué)》，一版再版，供不應(yīng)求；現(xiàn)在他又推出了這本新著《影視剪輯編輯藝術(shù)》，真是“老當(dāng)益壯”啊，令我這個還是搞教學(xué)研究的后輩，萬分地佩服與慚愧?！　￠喿x《影視剪輯編輯藝術(shù)》一書，給我深刻的印象是它的科學(xué)性與實踐性。我們常說，干影視制作的人最重要的是實踐能力與經(jīng)驗，“不看你會不會說，就看你干的活兒怎么樣”。所以說，沒有實踐根基的純理論研究與分析，對影視制作與學(xué)習(xí)用處不大。80年代在電影界曾風(fēng)行一陣的外國電影“符號學(xué)”等高深理論的煙消云散，就是一例?？墒?，僅僅停留于具體實踐的原始經(jīng)驗之中，沒有科學(xué)的理論歸納，沒有相應(yīng)的美學(xué)思想引導(dǎo)，影視的技藝也難于成熟和發(fā)展。傅老在他六十余年的影視剪輯實踐中，在他近二十年的剪輯理論研究與講授之中，對影視剪輯這一影視藝術(shù)形成的獨特的表現(xiàn)手段做了科學(xué)的、理論的、技藝的有價值的梳理。　　從由理論上對影視剪輯的功能和剪輯的因素的確立與論述，到對鏡頭畫面剪輯與聲音剪輯的規(guī)律與技巧的歸納；從傳統(tǒng)的電影膠片剪輯到新技術(shù)創(chuàng)造的非線性數(shù)字剪輯的技巧運用；從歷史悠久的電影故事片到電視劇、紀(jì)錄、專題、動畫，以至廣告、MTV等新片種的剪輯特點手法，本書都有研究和論述。因此，我認(rèn)為本書對影視工作者，特別是剪輯、編輯、導(dǎo)演、攝影(像)、錄音、制片人員來說，具有較強的實用與指導(dǎo)作用；對影視院校的學(xué)生則是一部貨真價實的好教科書；對影視愛好者、初學(xué)者是不可多得的啟蒙工具書。要注意，DV攝像機和私人電腦剪輯的出現(xiàn)，“平民影視”時代開始了，這方面讀者數(shù)量的巨大是難以想象的?！　W(xué)藝的根本在于學(xué)做人，我希望從閱讀本書中學(xué)習(xí)影視技藝的讀者們不要忘記，年近八旬的傅老，一生為影視剪輯事業(yè)而刻苦鉆研、與時俱進的獻身精神，那才是更值得學(xué)習(xí)與贊揚的。　　北京電影學(xué)院教授、影視導(dǎo)演　　湖南大學(xué)廣播影視藝術(shù)學(xué)院院長　　2003年5月20日于北京

編輯推薦

　　《影視剪輯編輯藝術(shù)》既是一部具有總結(jié)性、開拓性的專門論著，又是一部具有系統(tǒng)性、實用性的專業(yè)教材。

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