動(dòng)畫(huà)影片畫(huà)面賞析

內(nèi)容概要

自序
動(dòng)畫(huà)作為一種獨(dú)特的具有獨(dú)立審美意義的藝術(shù)樣式，自20世紀(jì)初逐步確立以來(lái)，在世界范圍內(nèi)獲得了普遍的發(fā)展，并取得了輝煌的成就，產(chǎn)生了很多具有鮮明個(gè)性風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)作品和優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)家。特別是20世紀(jì)90年代隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅猛發(fā)展及住動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，更是極大拓展了動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式和制作手段，使動(dòng)畫(huà)片的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)和魅力得以成倍放人，并在藝術(shù)上達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。
一般說(shuō)來(lái)，動(dòng)畫(huà)作為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)樣式而立于藝術(shù)的殿堂，它是伴隨著電影的誕生、發(fā)展而逐步成熟壯大，并形成了獨(dú)特的藝術(shù)趣味和表現(xiàn)風(fēng)格。實(shí)際上動(dòng)畫(huà)的雛形可以遠(yuǎn)溯到電影誕生之前，只不過(guò)它是以一種類(lèi)似于民間雜耍而存在于街頭巷邊，并不具有現(xiàn)代意義上動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的特征和內(nèi)涵。工業(yè)革命使科技獲得了巨大的進(jìn)步，當(dāng)時(shí)各種新技術(shù)、新發(fā)明層出不窮，尤其是光學(xué)鏡頭的發(fā)明、照相術(shù)的產(chǎn)生，使電影的誕生具備了技術(shù)和物質(zhì)上的條件。而由照相術(shù)的靜態(tài)圖像轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪暗倪\(yùn)動(dòng)圖像，除了技術(shù)的因素外，其靈感則完全源自動(dòng)畫(huà)的視像殘留原理。所以，從某種意義上說(shuō)，動(dòng)畫(huà)對(duì)于電影的誕生及發(fā)展有著無(wú)可替代的影響。反過(guò)來(lái)，電影技術(shù)和電影表現(xiàn)手段的不斷發(fā)展和出新、電影作為藝術(shù)的地位的確立和成熟，不僅促成了動(dòng)畫(huà)擺脫街頭雜耍的命運(yùn)，更賦予了動(dòng)畫(huà)在藝術(shù)上全新的意義和內(nèi)涵。
在動(dòng)畫(huà)百年來(lái)的發(fā)展歷程中，無(wú)論是從街頭雜耍而步入藝術(shù)行列，還是從默片時(shí)期到有聲電影，從黑白影像到彩色影像，其藝術(shù)上的每一次飛躍，無(wú)不伴隨著新科技的發(fā)明和進(jìn)步。而電影表現(xiàn)語(yǔ)言及手段的日益豐富和完善，也使動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力和魅力不斷得以升華。尤其是計(jì)算機(jī)科技的日新月異，更是使動(dòng)畫(huà)的影響獲得了前所未有的聲譽(yù)。的確，計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用和普及，使動(dòng)畫(huà)獲得了更為巨大的表現(xiàn)空間和發(fā)展空間，但也為我們提出了一個(gè)嚴(yán)峻的問(wèn)題，這就是“動(dòng)畫(huà)是什么”，或“作為藝術(shù)的動(dòng)畫(huà)，其核心內(nèi)涵是什么”。這個(gè)問(wèn)題普通人或許并不關(guān)心，但對(duì)于一個(gè)動(dòng)畫(huà)人來(lái)說(shuō)，卻是很重要的。對(duì)動(dòng)畫(huà)形式和內(nèi)容的熟悉和鑒賞不只是一種知識(shí)和技能，同時(shí)也是一種基本的素養(yǎng)。不解決這個(gè)問(wèn)題，我們便無(wú)法從事真正意義上的動(dòng)畫(huà)。這涉及劍對(duì)作為藝術(shù)的動(dòng)畫(huà)的形式和思維方式的理解，是我們?cè)趯W(xué)習(xí)或從事動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)所需要首先解決的一個(gè)認(rèn)識(shí)問(wèn)題，否則就無(wú)法真正步入動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的殿堂，而只能游離于其外。因?yàn)?，如果我們把?dòng)畫(huà)作為藝術(shù)的話，那么無(wú)論是在過(guò)去、現(xiàn)在或未來(lái)，無(wú)論是曾經(jīng)采用、正在采用或?qū)⒁捎煤畏N的技術(shù)手段，動(dòng)畫(huà)都應(yīng)該具有其作為藝術(shù)、作為動(dòng)畫(huà)之所以為動(dòng)畫(huà)而非其它的必然的特征或構(gòu)成要素。也就是說(shuō)，無(wú)論其思維方式或表現(xiàn)形式，都必須具有鮮明的“動(dòng)畫(huà)的”特征。我們?nèi)绻Ｍ约河锌赡艹蔀橐粋€(gè)真正意義上的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家，有可能使那些所謂高科技的東西為我所用，創(chuàng)造出“動(dòng)畫(huà)的”，或最大限度具仃“動(dòng)嘶的意味”的作品，那么充分了解并掌握構(gòu)成動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)力的諸多要素，井具有一定的動(dòng)畫(huà)思維是最起碼的條件。
動(dòng)畫(huà)中的“動(dòng)”作為動(dòng)畫(huà)的主體、內(nèi)容和目的，是動(dòng)畫(huà)的根本所在，也是我們?cè)谛蕾p或讀解動(dòng)畫(huà)作品時(shí)所要著重予以關(guān)注的。在一般的電影或影視劇作品中，演員的表演大多是一種“模擬”，而動(dòng)畫(huà)中的表演，即動(dòng)畫(huà)師對(duì)“動(dòng)”的設(shè)計(jì)，無(wú)論是角色的運(yùn)動(dòng)，場(chǎng)景的變換或是鏡頭的運(yùn)動(dòng)，完全是一種“虛擬”——一種建立在設(shè)計(jì)者對(duì)動(dòng)作的內(nèi)涵和意義充分理解的基礎(chǔ)之上，運(yùn)用所掌握的動(dòng)畫(huà)所獨(dú)有的表現(xiàn)技巧，對(duì)“動(dòng)”的表演的“虛擬”。
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書(shū)籍目錄

動(dòng)畫(huà)是畫(huà)出來(lái)的電影
第一部分 “個(gè)人風(fēng)格”動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片賞析
1 《繩舞》
2 《平衡》
3 《森林大帝》
4 《破壞》
5 《倆姐妹》
6 《蝗蟲(chóng)》
7 《迷墻》
第二部分 動(dòng)畫(huà)影院片賞析
1 《天空之城》
2 《千與千尋》
3 《鐘樓怪人》

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