中國寫意花鳥畫墨法意蘊(yùn)的嬗變

內(nèi)容概要

　　日本美術(shù)理論家、美術(shù)史學(xué)家、哲學(xué)家矢代幸雄(1890-1975)，在研究中國和日本有關(guān)水墨畫時(shí)提出了“墨法、禪境、心境”的概念，對(duì)中國明、清、近現(xiàn)代不同時(shí)期水墨寫意花鳥畫“墨法的突破”或“禪境的融入”以及“佛學(xué)”影響作了翔實(shí)的論述，并在理論上和繪畫圖式的實(shí)踐基礎(chǔ)上進(jìn)行了深入細(xì)致的分析梳理。受其啟發(fā)，本文擬就此展開討論。

作者簡(jiǎn)介

陳昭，女，漢族。1986年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國畫系，獲藝術(shù)學(xué)士學(xué)位；2002年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥專業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位；2009年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥專業(yè)，獲繪畫創(chuàng)作與理論研究博士學(xué)位?，F(xiàn)任教于西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，副教授，碩士生導(dǎo)師。作品《山雀》(工筆重彩)參加首屆中國花鳥畫展?！稛釒~》(寫意)參加當(dāng)代全國著名花鳥畫家邀請(qǐng)展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)?！堆亍?工筆重彩)參加第八屆全國美展，并獲省級(jí)二等獎(jiǎng)?！读罴苫ā?工筆重彩)參加第二屆中國花鳥畫展。《杜鵑與小鳥》(工筆重彩)參加第七屆全國工筆畫大展?！毒栈ā?大寫意)，發(fā)表于《甲子丹青／60年／60人》(榮寶齋)。

書籍目錄

前言
第一章 中國花鳥畫中寫意筆墨的形成
 早期寫意花鳥畫的雛形
 五代工筆寫意花鳥畫之定名
 宋代文人寫意畫之勃興
 元代的墨花墨禽
 水墨畫墨法的衍變
 墨法在水墨寫意花鳥畫中不同時(shí)代而有所變化發(fā)展
第二章 在靜觀中沉思——沈周的寫意花鳥畫
 第一節(jié) 沈周及其早期繪畫
 沈周花鳥畫的師承
 “細(xì)沈”之墨法
 第二節(jié) 沈周中晚期“粗沈”筆墨風(fēng)格和禪境
 “粗沈”的墨法衍變
 禪意墨趣
 第三節(jié) 沈周水墨寫意畫的藝術(shù)思想及其歷史地位和影響
第三章 率性命筆，落墨情真——陳淳、徐渭的寫意花鳥畫
 第一節(jié) 陳淳、徐渭寫意花鳥畫的筆墨滲透與衍變軌跡
 陳、徐大寫意墨法的衍變軌跡
 筆墨滲透與移情
 第二節(jié) 陳淳、徐渭水墨大寫意繪畫技法的確立與筆情墨趣
 陳、徐水墨大寫意繪畫技法的確立
 筆情墨趣中的線、墨、色
 第三節(jié) 陳淳、徐渭寫意花鳥畫中的“熱抽象”與表現(xiàn)主義筆韻
 “熱抽象”中的主觀情感
 表現(xiàn)主義的筆韻
第四章 奇古中見微妙，墨韻中彰顯骨力——朱耷寫意花烏畫
 第一節(jié) 朱耷水墨繪畫中的禪境與“冷抽象”
 禪境中“空”的逸趣
 “冷抽象”與立體思維
 第二節(jié) 朱耷水墨繪畫中的墨氣與氣勢(shì)結(jié)構(gòu)之闡釋
 墨氣之心緒
 墨法結(jié)構(gòu)與氣勢(shì)之闡釋
 第三節(jié) 朱耷水墨繪畫墨韻中的藝術(shù)特色墨法與氣韻之間
 墨韻妙筆——對(duì)意境之思的深化
第五章 蒙養(yǎng)根基深，筆韻墨彩化境——蒲華、吳昌碩的寫意花鳥畫
 第一節(jié) 蒲華、吳昌碩寫意花鳥繪畫的個(gè)性化墨彩
 個(gè)件化表現(xiàn)
 墨彩與蒙養(yǎng)
 第二節(jié) 蒲華、吳昌碩繪畫筆韻墨章與色彩詩境
 筆韻墨章與物化
 色彩詩境
 第三節(jié) 蒲華、吳昌碩藝術(shù)對(duì)“海派”及近代之影響
第六章 清奇且天真，畫境總易新——齊白石的寫意花鳥
 第一節(jié) 齊白石繪畫的筆墨繼承與“師法造化”
 筆墨繼承和自立畫法
 師法造化顯萬物神韻
 第二節(jié) 齊白石繪畫色彩修養(yǎng)與完善自我
 色彩修養(yǎng)中尚個(gè)性
 完善自我得天然逸趣
 第三節(jié) 齊白石藝術(shù)的歷史地位及其影響
第七章 中國寫意花鳥畫墨法意蘊(yùn)嬗變的歷史意義
結(jié)束語 中國寫意花鳥畫筆墨結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)延續(xù)
附錄一
附錄二
后記
彩圖

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無

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