明治時期日本美術(shù)的西化

內(nèi)容概要

　　日本近代美術(shù)是在接受西歐美術(shù)的基本理念一一現(xiàn)實主義這一過程中形成的。換言之，這就是一個以西歐現(xiàn)實主義改造日本固有美術(shù)的過程，即根據(jù)西歐現(xiàn)實主義的美術(shù)體系使原有的非西歐系統(tǒng)的美術(shù)趨于系統(tǒng)化。有位日本學(xué)者把日本美術(shù)比喻為從中國產(chǎn)的巨樹飛向西歐產(chǎn)的巨樹的候鳥美術(shù)，認(rèn)為現(xiàn)在的日本畫與油畫一樣，皆為棲息在同一樹枝上的小鳥，而不像中國美術(shù)那樣是與西歐美術(shù)并立在一起的。我們對于這種一廂情愿地把自己歸為西方美術(shù)一部分的觀點不作評論。重要的是這種對外來美術(shù)的親和性的觀念的形成，對于日本近現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展所產(chǎn)生的巨大影響。

書籍目錄

導(dǎo)論不斷接受外來美術(shù)影響的日本美術(shù)的性格第一部分　東西交會在西方美術(shù)沖擊下的日本美術(shù)第一章　日本洋畫的黎明期第一節(jié)　幕末到明治時期日本洋畫的發(fā)展第二節(jié)　西洋畫法的導(dǎo)入與日本洋畫家們的實踐第三節(jié)　明治時期日本美術(shù)界對西方美術(shù)認(rèn)識的逐步深化第二章　日本風(fēng)格的回歸第一節(jié)　印象派畫家和浮世繪第二節(jié)　根植于洋畫土壤中的日本的傳統(tǒng)感受性第三節(jié)　日本洋畫家和日本風(fēng)格的回歸第二部分　新日本畫東西美術(shù)融合的結(jié)晶第三章　岡倉天心和他的理想第四章　頑強實踐的畫家們第一節(jié)　新日本畫的先驅(qū)--狩野芳崖第二節(jié)　橋本雅邦第三節(jié)　橫山大觀與菱田春草第四節(jié)　小結(jié)結(jié)論后記日本古代美術(shù)的發(fā)展與蛻變參考文獻(xiàn)致謝

章節(jié)摘錄

　　在普林尼的《博物志》以及以后的很多義獻(xiàn)中都有很多記載，在古典時期，畫家如果具有高超巧妙地模仿真實的技巧就能得到很高地評價，能贏得世人很人地稱贊。如：著名的宙克西斯和帕拉西烏斯的《競賽》的情節(jié)就足其中很好的例子?！　‘?dāng)時，宙克兩斯創(chuàng)作了-幅葡萄圖，由于畫得太逼真，引得小鳥競相飛過來啄食。宙克兩斯為了防止畫被損壞，第：天特意給葡萄圖上蓋上一層簾布。某一天，家里來了慕名而來的客人，宙克兩斯命人掀開簾布讓客人欣賞這幅作品此時發(fā)現(xiàn)那個簾布是由帕拉西鳥斯畫上去的。普林尼在書中如此論述：“認(rèn)識到自己失誤的宙克西斯，坦率地承認(rèn)對手贏了，自己只是欺騙了小鳥，而帕拉西烏斯把作為畫家的自己都給騙過了”?！　”颂乩嗽谝槐局髦校浭隽怂?jīng)在拿波里的某個官邸的嘶廊看到過的美術(shù)作品，對其中以那喀索斯②為豐題制作的炎術(shù)作品，有乍動地描述。打獵歸來的那喀索斯，站在水池邊癡迷于自己水中的倒影。水池周圍畫有適合拿來贊美年輕人的似開未開的白色小花。這幅畫，極其重視寫實的表現(xiàn)，連從花瓣上滴落卜來的水滴，趴在花上的蜜蜂也不放過。使我們都弄不清楚，畫面上是真實的蜜蜂被畫中的花所欺騙而闖進(jìn)來，還是我們把畫中的蜜蜂信以為真。　　我們姑H.不論有關(guān)宙克西斯的故事以及彼特拉克所論述的事情有多少真實的成分，有。點可以確定的是，當(dāng)時的畫家如果具備高超的寫實技巧是能夠得到相當(dāng)高的評價的?！　　?/pre>








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