姚耕耘畫(huà)集

內(nèi)容概要

　　姚先生得益于陸儼少先生的，一方面是筆墨，另一方面是章法。陸先生在章法處理上有著自己獨(dú)特的一種隨機(jī)生發(fā)的創(chuàng)作方式：他只打腹稿，從一個(gè)角一個(gè)局部開(kāi)始慢慢生發(fā)開(kāi)去，完成后全局卻有非常好的氣勢(shì)和效果。這樣的一種創(chuàng)作方式，我想恐怕很少有人能像陸儼少先生本人那樣純熟地運(yùn)用，但姚先生卻能將這種隨機(jī)生發(fā)構(gòu)造能力，畫(huà)面處理的靈活性，以及跌宕起伏的節(jié)奏感學(xué)得非常到位：與此同時(shí)，他又有比較理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)面整體安排和結(jié)構(gòu)考慮，僅此看來(lái)，實(shí)屬不易?！　∫ο壬淖髌酚衅渥陨愍?dú)特的風(fēng)格，其中畫(huà)面構(gòu)圖和山石、河川、云霧、樹(shù)石的結(jié)構(gòu)安排，龍脈起伏變化非常豐富，這種變化豐富的景致是真實(shí)的自然界中很難看到的，是通過(guò)對(duì)畫(huà)“理”和物“理”的解悟、加工、理想化的產(chǎn)物，是比客觀現(xiàn)實(shí)更高、更典型、更集中的人間氣象。這正是姚先生作品的藝術(shù)性質(zhì)所在，如果僅僅是模擬客觀現(xiàn)實(shí)，那我們不能說(shuō)他是一種非常高妙的藝術(shù)；如果完全是行不由徑，憑自己的興致隨便涂抹，而沒(méi)有對(duì)于物“理”和畫(huà)“理”深刻的觀察和研究，沒(méi)有扎實(shí)的基本功，這也就往往成為了我們所說(shuō)的“涂鴉”，而非真正嚴(yán)肅的藝術(shù)創(chuàng)作。姚先生在這個(gè)問(wèn)題上的尺度和分寸把握得很好，并在教學(xué)中很好地貫徹和執(zhí)行，作為陸儼少先生的助手，他在山水畫(huà)教學(xué)中發(fā)揮了相當(dāng)重要的作用，培養(yǎng)了很多出色的學(xué)生。　　總體來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為姚耕云先生具備了相當(dāng)扎實(shí)的基本功和全面修養(yǎng)，他的才華在其有生之年并未充分顯現(xiàn)和發(fā)揮出來(lái)，他本應(yīng)有一個(gè)更加自由、更加充分發(fā)揮自己創(chuàng)造力和顯示自己藝術(shù)境界的黃金時(shí)期，然而，天妒英才，英年早逝的他不僅是浙江畫(huà)派和全國(guó)畫(huà)壇的重大損失，更成為了我們中永久的遺憾。　　古人云：一分耕耘，一分收獲。姚先生人如其名，雖然人生短暫，但正因他永不停歇地“耕耘”山水畫(huà)藝術(shù)，才能取得如此令后人欽佩的“收獲”。今天，先生“收獲”的作品有幸集結(jié)出版，實(shí)屬令人欣慰之事，故我贅述上言，望先生的才華和精神能夠指引并鞭策中國(guó)畫(huà)壇的后學(xué)們不斷前進(jìn)。

書(shū)籍目錄

序言畫(huà)家自述圖版姚耕云年譜姚耕云常用圖章印譜作品索引后記

圖書(shū)封面

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