鄧白全集(全10卷)

內(nèi)容概要

　　鄧白先生的藝術(shù)道路本是從書畫發(fā)軔的。自小體弱多病的他性喜書畫，滿地涂鴉，父親遂命其從鄰居畫家梁景新學(xué)畫。其時廣東畫家居巢、居廉的小寫意花鳥畫風(fēng)影響遐邇，梁之父為居廉的人室弟子，家藏二居畫稿盈笥，童年的鄧白起手即入正脈，其后一直堅持臨習(xí)二居作品，打下堅實(shí)的國畫基礎(chǔ)。從鄧先生晚年花鳥畫作品中，仍不難看出二居撞粉撞水等技法的影響痕跡?？既霃V州市立美術(shù)學(xué)校后，鄧白得識陳之佛先生。陳之佛是負(fù)笈日本學(xué)習(xí)圖案的第一位中國留學(xué)生，其工筆花鳥畫獨(dú)步當(dāng)代，畫風(fēng)偏于裝飾性，對花鳥畫構(gòu)圖方法和空間構(gòu)筑頗有研究。鄧白與陳之佛結(jié)下深厚的師生情誼，并深受影響。

書籍目錄

《鄧白全集1陶瓷》目錄： 序 鄧白傳略 中國陶瓷美術(shù)史綱 第一章原始社會陶器的起源及成長 第二章商、周陶器的發(fā)展 第三章 戰(zhàn)國、秦、漢由陶到瓷的轉(zhuǎn)化 第四章三國、兩晉、南北朝瓷器的成長 …… 《鄧白全集2陶瓷》 《鄧白全集3陶瓷·美術(shù)文論》 《鄧白全集4繪畫》 《鄧白全集5繪畫》 《鄧白全集6繪畫》 《鄧白全集7繪畫·序》 《鄧白全集8序·詩詞·書信》 《鄧白全集9繪畫·書法》 《鄧白全集10繪畫·篆刻》

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    大體說來，彩陶的藝術(shù)風(fēng)格，在各氏族文化中均有特長，例如：中原地區(qū)紋飾簡練秀致，多小件容器，造型柔和優(yōu)美；西北地區(qū)紋飾繁縟絢爛，多大型容器，造型渾厚凝重；都富于獨(dú)創(chuàng)性，代表了地方風(fēng)格特色。但是，在整個藝術(shù)的成就上，則共同具備了深刻的觀察力和高度的表現(xiàn)力，有熟練的技巧，創(chuàng)造了許多圖案的基本構(gòu)成規(guī)律，美化了人類生活，使彩陶藝術(shù)成為原始社會一枝奇葩，堂皇典雅，蔚為壯觀。這些四、五千年前的藝術(shù)杰作，無疑是我們民族文化中的寶貴遺產(chǎn)！ 從父系氏族公社時期起，隨著快輪的普遍推行，制陶技術(shù)向前更進(jìn)一步，黑陶不僅在質(zhì)量上有了很大提高，特別在藝術(shù)風(fēng)格上出現(xiàn)新的面貌。它一方面繼承了仰韶文化的優(yōu)良傳統(tǒng)，而又以革新的精神，發(fā)展了制陶工藝，創(chuàng)造了單純樸素，新穎精致的產(chǎn)品，以適應(yīng)當(dāng)時生活條件，標(biāo)志著龍山文化的特征。 由于黑陶以素面和本色取勝，故特別講究造型，而紋飾則退居次要地位。突出的在器形的設(shè)計上，非常重視形式的美觀之外，更重要的是所有的造型都密切結(jié)合具體用途，提高陶器的使用功能，把笨重的變?yōu)檩p巧，難于提取的變?yōu)橐子谔崛。缓弦蟮淖優(yōu)榍泻弦?。如大量發(fā)展耳器，把手、器蓋、器座、三足、圈足等器物，既增加器形的變化，又改進(jìn)了它的實(shí)用效果。創(chuàng)制了直筒的耳杯以便于喝水；燒成了雙耳罐和雙耳甕以便于手提；設(shè)計出高足豆以便于盛食物，不致為地上灰塵所污染；發(fā)明了器蓋以達(dá)到保溫和清潔衛(wèi)生；推行圈足鏤孔的形式以減輕陶器的重量。凡此等等，都不是偶然的現(xiàn)象，而是從生活實(shí)踐中經(jīng)過長期的考驗和改進(jìn)，革新了器物的造型，使美觀與適用得到更好的統(tǒng)一，作出了卓越的貢獻(xiàn)。 龍山文化的黑陶，在造型上具有獨(dú)特的手法和完美的藝術(shù)效果，它不借助于花紋的裝飾，而從陶器本身的輪廓、比例、厚薄等方面發(fā)揮它美的作用。在日照兩城鎮(zhèn)的典型龍山文化黑陶中，可以看到陶工們?nèi)绾为?dú)運(yùn)匠心，制造出精美的產(chǎn)品。如平底器中的雙橫鼻罐，高頸、鼓腹，是一件引人喜愛的容器，肩部加雙橫鼻向上斜出，僅在肩上有兩道弦紋，不加其他紋飾，而全體渾圓工整，比例均稱和諧，腹壁最凸出處適居當(dāng)中，使得器形十分穩(wěn)重，樸素中帶有雍容豐滿的美感。在同地所出的另一雙橫鼻罐中，還可以看到同前者相似的器形，惟腹部向下斜行收縮，全身的直線較為顯著，橫鼻則安在腹部凸出處，使重心更為突出且適于手提。

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《鄧白全集(套裝共10冊)》作者鄧白與陳之佛結(jié)下深厚的師生情誼，并深受影響。

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