墨西哥巨幅彩色畫

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　　《墨西哥巨幅彩色畫》介紹了墨西哥巨幅畫畫派歷史，并逐一介紹了畫家何塞·克列緬莫·奧羅斯科、繼耶戈·里韋拉、達(dá)維德·阿利瓦羅·西克依羅斯等。

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墨西哥巨幅畫畫派歷史簡論畫家何塞·克列緬莫·奧羅斯科畫家季耶戈·里韋拉畫家達(dá)維德·阿利瓦羅·西克依羅斯墨西哥巨幅畫藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)況圖錄

章節(jié)摘錄

　　從20年代中期開始，里韋拉越來越意識到人民生活和革命斗爭的復(fù)雜性和矛盾性。他努力克服眾所周知的局限性，即自己早期作品中聲望高漲的英雄化的“超時間性”。在他的創(chuàng)作中，好像同時在各個方向上，新的傾向都開始有所表現(xiàn)。一方面，在這之前已經(jīng)成了一名共產(chǎn)黨員的畫家敏銳地感覺到了一種必要性，也就是更多地直接反映社會現(xiàn)實，更公開、更直接地宣傳自己政治理想的必要性。像《土地改革》、《普及歌曲》這類帶有社會主義烏托邦場面的壁畫也問世了。　　另一方面，里韋拉對祖國人民的歷史產(chǎn)生了興趣。在恰平戈樓梯入口處的壁畫中，從西班牙殖民者在韋拉·克魯斯港登陸以來的農(nóng)業(yè)問題都得到了歷史的反映。幾乎是同一時間，奧羅斯科也轉(zhuǎn)向了歷史題材。但對里韋拉來說，歷史題材起了特別重要的作用，它成了畫家以后全部創(chuàng)作的主要題材?！　∨浜闲碌娜蝿?wù)，畫家在尋找新的造型藝術(shù)手段和新的繪畫語言。在壁畫框限內(nèi)安排大量人物形象的必要性迫使他離開了協(xié)調(diào)的計劃結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)在，里韋拉在壁畫后部畫面上優(yōu)先采用了寬闊的小范圍遠(yuǎn)景。這使人想起了布列依格利的構(gòu)圖決策。他按照西班牙入侵前墨西哥藝術(shù)固有的地毯式裝飾原則，用人物的身段和臉龐，連續(xù)不斷地塞滿壁畫的基本空間。在某些壁畫中，這一原則還占據(jù)了統(tǒng)治地位?！　±镯f拉極力創(chuàng)造自己的壁畫形象體系，使之盡可能容易地為人民所接受。同時，他還試圖表現(xiàn)那些需要公開、直接作出評價的事件，并找到了解釋和表現(xiàn)這一主題的方法。所以在國民教育部的樓房上層，出現(xiàn)了漫畫、招貼畫和民間創(chuàng)作中各色各樣的題材。許多蘊(yùn)含詳細(xì)故事的、吸引人的題材被引進(jìn)利用。里韋拉違反文藝復(fù)興的地點、時間和行為統(tǒng)一的觀點，在各種現(xiàn)實的關(guān)系中，全面表現(xiàn)各種事件。在恰平戈的某些壁畫中，他已經(jīng)轉(zhuǎn)向了與各種情節(jié)主題相結(jié)合的、歷史地全景式敘述手法?！　∷羞@些新傾向都導(dǎo)致了里韋拉創(chuàng)作中歌頌英雄的作品明顯減少。但是，把這個過程評價為畫家從巨幅畫藝術(shù)原則退讓下來，也是很不正確的。作為對生活要求的回應(yīng)，大師的巨幅畫風(fēng)格發(fā)生了變化。

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