構(gòu)成形態(tài)

內(nèi)容概要

隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，設(shè)計(jì)的領(lǐng)域也一天天地?cái)U(kuò)大，各設(shè)計(jì)門(mén)類(lèi)日漸趨向于專(zhuān)業(yè)化、細(xì)分化。然而各設(shè)計(jì)領(lǐng)域間必然有其共通的造型要素存在。這些共通的要素與各設(shè)計(jì)門(mén)類(lèi)的特性結(jié)合在一起時(shí)，才能展開(kāi)其設(shè)計(jì)，產(chǎn)生出優(yōu)秀的作品來(lái)。這種共同的基礎(chǔ)造型要素，我們稱(chēng)之為“構(gòu)成”。    點(diǎn)、線(xiàn)、面的構(gòu)成，不僅僅是學(xué)設(shè)計(jì)的學(xué)生所必須經(jīng)過(guò)的卓有的效率的訓(xùn)練。對(duì)于從事現(xiàn)代藝術(shù)的畫(huà)家，亦是不可缺少的造型基礎(chǔ)?？刀ㄋ够堑谝晃惶岢霭选包c(diǎn)、線(xiàn)、面”作為抽象造型基礎(chǔ)課程的畫(huà)家，現(xiàn)代各國(guó)所采用的“點(diǎn)、線(xiàn)、面”訓(xùn)練，都是在康氏所著的“點(diǎn)、線(xiàn)、面”理論上的引伸和發(fā)展。由此可見(jiàn)“點(diǎn)、線(xiàn)、面”具有著雙重含義：一方面是造型的基礎(chǔ)；另一方面是通過(guò)其抽象的構(gòu)成。來(lái)表達(dá)意念。因此，無(wú)論是初學(xué)者或是自修者，甚至已受過(guò)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教育的人，對(duì)于構(gòu)成的訓(xùn)練，都應(yīng)始終貫穿于其造型活動(dòng)之中。    關(guān)于“平面構(gòu)成”的技法書(shū)以及入門(mén)書(shū)，已經(jīng)出版的有很多；在這些書(shū)籍里，可以看到許多有關(guān)基礎(chǔ)設(shè)計(jì)的理論。所以本書(shū)盡量避免大量的知識(shí)性介紹，而把重點(diǎn)放在構(gòu)成的導(dǎo)入及發(fā)展的方法上，運(yùn)用實(shí)例來(lái)闡述平面構(gòu)成的實(shí)踐方法，注重實(shí)際的操作和應(yīng)和能力。目的在于引導(dǎo)實(shí)學(xué)者作廣泛的造型實(shí)驗(yàn)，從而建立個(gè)人的審美能力和造型體系。

書(shū)籍目錄

一 引二 平面構(gòu)成的基本要素 點(diǎn)的構(gòu)成 線(xiàn)的構(gòu)成 面的構(gòu)成 點(diǎn)、線(xiàn)、面綜合構(gòu)成 從自然形象歸納構(gòu)成元素三 平面構(gòu)成的基本原理 分割  骨格 對(duì)稱(chēng) 重復(fù) 近似 漸變 發(fā)射 特異 疏密 對(duì)比 空間 錯(cuò)視四 平面構(gòu)成的特殊技法

章節(jié)摘錄

插圖：我們知道人類(lèi)在孩童時(shí)代的游戲之中，均包含著純粹而具有創(chuàng)造性的造型活動(dòng)。無(wú)論是撕碎也好、轉(zhuǎn)印也好，都是一種游戲的表現(xiàn)方式。只是通過(guò)藝術(shù)活動(dòng)，才將其確立成藝術(shù)的表現(xiàn)技法，并得以發(fā)揮和展開(kāi)。在進(jìn)行技法訓(xùn)練時(shí)，重要的是去發(fā)掘過(guò)去沒(méi)有被表現(xiàn)過(guò)的效果。描繪工具和被描繪物件的多種選擇和組合，可以使效果更為多樣化。因此，必須經(jīng)常留意一些可以產(chǎn)生特殊效果的素材，并進(jìn)行一些相關(guān)的組合實(shí)驗(yàn)。1.對(duì)折對(duì)稱(chēng)畫(huà)技法在對(duì)折的紙上滴上墨汁或顏料，趁其未干時(shí)把對(duì)折的紙兩而壓緊，等掀開(kāi)后就可以得到左右對(duì)稱(chēng)的偶然圖形。可以根據(jù)紙張的紙質(zhì)、壓力的強(qiáng)弱以及方向、干燥程度等，推算出大致的畫(huà)面效果。2.滲開(kāi)或枯筆技法滲開(kāi)技法，是使用宣紙或餐巾紙等可滲透性的紙張，運(yùn)用墨汁或水溶性顏料，就可以得到滲開(kāi)的效果。也可以預(yù)先在紙上刷上水分，則滲開(kāi)的效果更大?？莨P技法，則是選擇表面凹凸顆粒較粗的紙張，并減少筆上的水分，從而獲得干裂的效果。3.撩印技法使用各種材料，如絲線(xiàn)、鐵絲網(wǎng)、泡沫塑膠等，沾上墨汁或顏料后壓印在紙上可以得到不同的紋理與造型圖案。4.紋理涂擦技法在凹凸有紋理的物體表面，如木頭、石碑等，覆上宣紙或薄紙，使用鉛筆或蠟筆等進(jìn)行擦壓，就可以拓印出有紋理的圖案。5.刮傷技法在黑卡紙或有色紙上，用針、刀片、玻璃等尖銳的物件刮擦出各種線(xiàn)條或圖案。也可以先用顏料制作出層層底色，再進(jìn)行刮涂，則效果會(huì)更為豐富。6.大理石紋表現(xiàn)技法在水而上滴上墨汁或顏料，輕輕攪動(dòng)讓其流轉(zhuǎn)，使其形成復(fù)雜的如大理石般的圖案然后用宣紙或薄紙放在水面，將水中的圖案吸取到紙上。7.蠟之排水性技法利用油水不相融合的特性，先在紙上用蠟筆或蠟勾勒出圖案，再用水性顏料進(jìn)行刷涂，被蠟畫(huà)過(guò)的部分則顏色無(wú)法覆蓋，形成奇特的效果。8.拼貼技法把原本無(wú)關(guān)的照片或印刷物，粘貼在同一幅畫(huà)而上，創(chuàng)造出獨(dú)特的效果，從而產(chǎn)生不可預(yù)期的刺激。

圖書(shū)封面

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