唐代音樂(lè)史

前言

　　關(guān)也維同志的新著《唐代音樂(lè)史》即將付梓，我有幸先睹為快。拜讀之后，感到內(nèi)容豐富、史料翔實(shí)、行文樸實(shí)、邏輯嚴(yán)密，以歷史史實(shí)與音樂(lè)哲理，展現(xiàn)了中國(guó)音樂(lè)史上唐代這個(gè)成就輝煌的歷史階段的風(fēng)貌?！　√瞥俏覈?guó)歷史上的一個(gè)強(qiáng)大的統(tǒng)一王朝，其政治、經(jīng)濟(jì)、民族、文化等總體上都具有多元化的特點(diǎn)。與之相呼應(yīng)的是，唐代的音樂(lè)思想、音樂(lè)體裁、音樂(lè)門類等亦呈現(xiàn)出豐富多彩的多元化態(tài)勢(shì)，留下了許多燭照后世的音樂(lè)遺產(chǎn)。呂驥老曾撰文指出：“唐代是中國(guó)歷史上空前繁榮富強(qiáng)的時(shí)代，陸上和海上的交通十分發(fā)達(dá)，與東西方各國(guó)的貿(mào)易交往頻繁，在文化藝術(shù)上各兄弟民族和毗鄰各國(guó)的音樂(lè)舞蹈藝術(shù)的大量傳入，形成中國(guó)歌舞的鼎盛時(shí)期。”①說(shuō)起呂老對(duì)唐代音樂(lè)的評(píng)價(jià)，筆者不禁想起關(guān)也維同志與呂老有關(guān)《唐代音樂(lè)史》的一段交往和呂老對(duì)此書稿的評(píng)價(jià)。　　1998年秋天，關(guān)也維同志托趙毅同志給我?guī)?lái)他撰著的《唐代音樂(lè)史》書稿，并囑我看后轉(zhuǎn)呈呂老審閱。當(dāng)我將關(guān)也維的書稿送到呂老處，他聽(tīng)了我對(duì)書稿情況的介紹后，非常高興地翻閱起來(lái)，先是將目錄的章節(jié)瀏覽一遍，接著仔細(xì)地閱讀“前言”。呂老十分喜悅地稱贊這是一本有分量的音樂(lè)史稿。

內(nèi)容概要

　　《唐代音樂(lè)史》研究了唐朝時(shí)期的音樂(lè)，分九章，內(nèi)容包括唐代民間音樂(lè)、宮廷燕樂(lè)、琴曲與雅樂(lè)、各民族音樂(lè)融合與對(duì)外音樂(lè)文化的交流、音樂(lè)基本理論與記譜法、燕樂(lè)調(diào)式音階體系、音樂(lè)創(chuàng)作技法、音樂(lè)機(jī)構(gòu)與樂(lè)舞教育、音樂(lè)思想與文藝政策等。

作者簡(jiǎn)介

　　關(guān)也維(瓜爾佳·伊文阿)，錫伯族，民族音樂(lè)家。歷任中央民族大學(xué)少數(shù)民族文藝研究所音樂(lè)研究室主任、藝術(shù)系音樂(lè)教學(xué)研究室主任、音樂(lè)舞蹈系主任及民族音樂(lè)學(xué)研究生導(dǎo)師。曾任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)北京分會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)少數(shù)民族聲樂(lè)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、《中國(guó)大百科全書·音樂(lè)卷》編輯奏員會(huì)委員兼中國(guó)民族音樂(lè)主編、《音樂(lè)研究》雜志編委等職。主要著作有：《從新疆古老的音樂(lè)探索燕樂(lè)調(diào)式音階理論》、《木卡姆的形成及其發(fā)展》、《維吾爾傳統(tǒng)音樂(lè)》等。

書籍目錄

序前言緒論第一章 唐代民間音樂(lè)第一節(jié) 民歌與曲子一、唐代民歌二、填以新詞的曲子三、經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的曲子第二節(jié) 民間說(shuō)唱與變文一、漢族地區(qū)的說(shuō)唱與變文二、其他民族的說(shuō)唱音樂(lè)第三節(jié) 民間歌舞一、自?shī)市缘奶じ枧c打令二、表演性的民間歌舞三、帶有故事情節(jié)的民間歌舞第四節(jié) 宗教音樂(lè)與歌舞一、巫舞二、儺舞三、師公舞四、薩滿舞五、佛教音樂(lè)與歌舞第二章 唐代宮廷燕樂(lè)(一)第一節(jié) 九部樂(lè)與十部樂(lè)一、燕樂(lè)二、清商樂(lè)三、西涼樂(lè)四、天竺樂(lè)五、高麗樂(lè)六、龜茲樂(lè)七、疏勒樂(lè)八、安國(guó)樂(lè)九、康國(guó)樂(lè)十、高昌樂(lè)十一、文康伎、禮畢與宴后第二節(jié) 立部伎與坐部伎一、立部伎二、坐部伎第三章 唐代宮廷燕樂(lè)(二)第一節(jié) 軟舞與健舞一、軟舞二、健舞第二節(jié) 大曲與法曲一、“鹽”、“趨”、“亂”式大曲二、聯(lián)曲式大曲三、混合式大曲第三節(jié) 燕樂(lè)的樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)一、燕樂(lè)樂(lè)器二、樂(lè)器組合三、樂(lè)隊(duì)的發(fā)展與變化第四節(jié) 散樂(lè)與鼓吹一、散樂(lè)二、鼓吹第四章 琴曲與雅樂(lè)第一節(jié) 琴與琴曲一、琴的型制與演進(jìn)二、制琴工藝的發(fā)展三、琴譜四、著名琴家五、琴曲與琴歌第二節(jié) 衰微的雅樂(lè)一、雅樂(lè)的起源與演變二、唐代雅樂(lè)的樂(lè)制三、雅樂(lè)的內(nèi)容與變化第五章 各民族音樂(lè)的融合與對(duì)外音樂(lè)文化的交流第一節(jié) 各民族音樂(lè)的交流與融合一、吐蕃、鮮卑諸民族音樂(lè)的融入二、中原地區(qū)對(duì)南詔地區(qū)音樂(lè)文化的影響三、西域各地音樂(lè)的融人第二節(jié) 與外國(guó)音樂(lè)文化的交流一、與南海、西亞諸國(guó)的往來(lái)二、對(duì)朝鮮半島三國(guó)音樂(lè)文化的影響三、對(duì)日本音樂(lè)文化的影響第六章 音樂(lè)基本理論與記譜法第一節(jié) 音樂(lè)基本理論一、“聲”、“音”、“樂(lè)”二、律呂與律名三、音名與音階四、宮調(diào)的“均”與“調(diào)”五、節(jié)奏與節(jié)拍六、旋宮轉(zhuǎn)調(diào)七、速度標(biāo)記第二節(jié) 樂(lè)舞記譜法一、《敦煌琵琶譜》二、《五弦琴譜》三、《仁智要錄》四、《博雅笛譜》五、《古譜·笙譜律卷／呂卷》六、《敦煌舞譜》第七章 燕樂(lè)調(diào)式音階體系第一節(jié) 燕樂(lè)調(diào)式音階體系的形成一、燕樂(lè)調(diào)式音階的由來(lái)二、燕樂(lè)調(diào)式音階體系的建立第二節(jié) 燕樂(lè)調(diào)式音階體系的內(nèi)涵一、燕樂(lè)音高二、燕樂(lè)音階三、燕樂(lè)二十八調(diào)第三節(jié) 燕樂(lè)調(diào)式音階名稱之變化第八章 音樂(lè)創(chuàng)作技法第一節(jié) 旋律發(fā)展手法一、重復(fù)二、模進(jìn)三、擴(kuò)展與緊縮四、換頭五、同尾六、連環(huán)扣第二節(jié) 和音與和弦的應(yīng)用一、各種音程的雙音結(jié)合二、三音結(jié)合的和弦三、不協(xié)和音的解決第三節(jié) 旋宮轉(zhuǎn)調(diào)第四節(jié) 音樂(lè)結(jié)構(gòu)一、樂(lè)段結(jié)構(gòu)二、二段體三、三段體四、多段聯(lián)曲五、大曲結(jié)構(gòu)第九章 音樂(lè)機(jī)構(gòu)與樂(lè)舞教育，音樂(lè)思想與文藝政策第一節(jié) 音樂(lè)管理機(jī)構(gòu)一、大樂(lè)署二、鼓吹署三、教坊四、梨園第二節(jié) 樂(lè)舞教育一、人才匯集二、考核制度三、教育目的四、教學(xué)方式第三節(jié) 音樂(lè)思想一、雅樂(lè)之爭(zhēng)論二、禮樂(lè)關(guān)系三、統(tǒng)治者的音樂(lè)思想第四節(jié) 文藝政策一、吸收與借鑒二、普及與提高三、樂(lè)舞檔案的保管、資料的印刷與出版簡(jiǎn)短的結(jié)束語(yǔ)附錄一 參考書目附錄二 譜例目次附錄三 非漢語(yǔ)(各民族語(yǔ)與外來(lái)語(yǔ))詞匯索引附錄四 曲譜摘錄

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