場(chǎng)的哲學(xué)

內(nèi)容概要

就像報(bào)紙、雜志等媒體無(wú)處不在一樣，電腦了已經(jīng)被應(yīng)用于日常生活的各種場(chǎng)合。這個(gè)遠(yuǎn)處不在的電腦世界已成為藝術(shù)表現(xiàn)的媒體，帶著強(qiáng)烈的感性開(kāi)拓著新的領(lǐng)域。    這次我們使用在隨時(shí)隨地的通訊的手段中最發(fā)達(dá)的移動(dòng)電話和互聯(lián)網(wǎng)，在以下3個(gè)部分中做藝術(shù)表現(xiàn)的嘗試。我們以“門(mén)”作為副標(biāo)題，“門(mén)”有很多特質(zhì)。它將精神里的假想世界和我們生活的現(xiàn)實(shí)相區(qū)分，相鏈接，它就像存在于虛擬空間和現(xiàn)實(shí)之間的一扇窗戶。    隨著信息化傳送時(shí)間的0秒化，如何支配空間，假想世界和現(xiàn)實(shí)之間又存在著什么樣的關(guān)系和意義？在那時(shí)，會(huì)遇到什么，會(huì)發(fā)現(xiàn)什么，會(huì)聽(tīng)到什么，可能誕生什么機(jī)關(guān)報(bào)新的藝術(shù)？這就是我們想探尋的。

作者簡(jiǎn)介

山本圭吾，1936年2月4日生于日本福井縣（常駐福井和京都），1968年開(kāi)始以錄像為媒體的藝術(shù)創(chuàng)作。1971年開(kāi)始制作觀眾參加型(互動(dòng)型)映像裝置藝術(shù)，同時(shí)開(kāi)始了對(duì)“通訊和藝術(shù)的關(guān)系”的探索。1975年在第13屆圣保羅藝術(shù)雙年展上展出了以使用人造衛(wèi)星為前提的映像游戲作品。在1977年被稱之為美術(shù)界的奧林匹克的“DOCUMENTA6”(西德)，1982年第四屆悉尼藝術(shù)雙年展，1987年“DOCUMENTA8”中被聘為映像部門(mén)國(guó)際選考委員(10名)。1989年在“紙與電子媒體展”中發(fā)表“連畫(huà)系列”，1990年發(fā)表了世界首次國(guó)際IDSN“日法網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)”，1992年在DOCUMENTA9中發(fā)表了“International Mobile Electronic Cafe”，1993年作為日本專(zhuān)場(chǎng)的導(dǎo)演以作品“Casini Container”參加了第45屆威尼斯藝術(shù)雙年展。作品還在1995年第一屆光州藝術(shù)雙年展等世界一流的國(guó)際展中被特邀出展。他不斷的開(kāi)創(chuàng)著“網(wǎng)絡(luò)聲音裝置藝術(shù)”“通訊圖形樂(lè)譜”“通訊共享繪畫(huà)”“全景連畫(huà)”等全新的領(lǐng)域。

書(shū)籍目錄

1 概論 1.1 隨時(shí)隨地通訊的藝術(shù)時(shí)代 1.2 場(chǎng)的哲學(xué)化 1.3 隨時(shí)隨地通訊的藝術(shù) 1.4 為什么選擇使用移動(dòng)電話 1.5 移動(dòng)電話——由鏈接產(chǎn)生的功能擴(kuò)張2  作品 2.1 拔河 2.2 傘的影子 2.3 水滴 2.4 飄帶 2.5 水3 構(gòu)成 3.1 讓兩個(gè)會(huì)場(chǎng)的映像相遇的上映方法 3.2 影子的表現(xiàn)流程 3.3 總流程圖 3.4 控制中心場(chǎng)景 3.5 為什么選擇福井市美術(shù)館的入口天頂4 通信連畫(huà) 4.1 通信連畫(huà) 4.2 通訊連歌連畫(huà)部門(mén) 4.3 “人影”和“場(chǎng)”的關(guān)系5 思考和企劃 5.1 關(guān)于隨時(shí)隨地通訊的思考和企劃 5.2 參加本次展覽會(huì)的藝術(shù)家 5.3 “場(chǎng)的哲學(xué)”展覽會(huì)后記作者簡(jiǎn)歷

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