外國美術(shù)史

內(nèi)容概要

　　在包括設(shè)計藝術(shù)教育課程體系的改革尚未自上而下、自下而上進(jìn)行的情況下，在高等教育尚未進(jìn)行超前的大刀闊斧式的改革舉措之下，通過教材的建設(shè)去使課程內(nèi)容與社會實際需要相結(jié)合，做到與時俱進(jìn)，去對課程體系中存在的問題進(jìn)行調(diào)適，我們有理由認(rèn)為這是行之有效的好方法。特別是在當(dāng)前各種教材、教科書，甚至所謂的專著泛濫的情況下，這樣做尤有必要和具有承前啟后的意義。正是鑒于此，由湖南大學(xué)出版社組織了全國近三十所院校設(shè)計藝術(shù)專業(yè)的專家、學(xué)者歷時近兩年編撰了這套教材。其目的主要在于通過這套教材的編撰發(fā)行，推進(jìn)設(shè)計藝術(shù)學(xué)的健康發(fā)展。為了實現(xiàn)此目的，先后兩次組織專家進(jìn)行論證，確定教材的種類，試圖建立一個符合時代發(fā)展和學(xué)科完善的教材體系，在反復(fù)推敲的基礎(chǔ)上，確立了26種教材為設(shè)計藝術(shù)基礎(chǔ)教材。
　　這套教材在內(nèi)容上力圖突出三個特色：鮮明的設(shè)計觀——體現(xiàn)設(shè)計的現(xiàn)代特點和市場化、國際化趨勢；強(qiáng)烈的時代感——最新的理念、最新的內(nèi)容、最新的資料和實例；突出的實用性——體現(xiàn)設(shè)計專業(yè)的實踐性、實用性特點，注重教學(xué)需要。

書籍目錄

前言
原始美術(shù)
　1.1 舊石器時代美術(shù)
　1.2 中石器時代美術(shù)
　1.3 新石器時代美術(shù)
古代東方美術(shù)
　2.1 古代兩河流域美術(shù)
　2.2 古代埃及美術(shù)
古代西方美術(shù)
　3.1 愛琴美術(shù)
　3.2 古代希臘美術(shù)
　3.3 古代羅馬美術(shù)
古代三大洲美術(shù)
　4.1 古代非洲美術(shù)
　4.2 古代美洲美術(shù)
　4.3 古代大洋洲美術(shù)
早期及古代亞洲美術(shù)
　5.1 古代印度美術(shù)
　5.2 波斯美術(shù)
　5.3 伊斯蘭美術(shù)
　5.4 日本美術(shù)
歐洲中世紀(jì)美術(shù)
　6.1 早期基督教美術(shù)
　6.2 拜占庭美術(shù)
　6.3 羅馬式美術(shù)
　6.4 哥特式美術(shù)
歐洲文藝復(fù)興時期美術(shù)
　7.1 意大利文藝復(fù)興美術(shù)
　7.2 歐洲其他國家文藝復(fù)興美術(shù)
17至18世紀(jì)歐洲美術(shù)
　8.1 巴洛克美術(shù)
　8.2 羅可可美術(shù)
　8.3 17至18世紀(jì)歐洲其他風(fēng)格美術(shù)
19世紀(jì)西方美術(shù)
　9.1 新古典主義美術(shù)
　9.2 浪漫主義和現(xiàn)實主義美術(shù)
　9.3 印象主義、新印象主義和后印象主義美術(shù)
　9.4 9世紀(jì)英、美和俄羅斯美術(shù)
20世紀(jì)西方美術(shù)
　10.1 1945年以前的美術(shù)
　10.2 1945年以前的美術(shù)
參考文獻(xiàn)
后記
彩頁

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：⑥象牙海岸象牙海岸位于幾內(nèi)亞灣的北岸。因為這個地區(qū)盛產(chǎn)象牙，很久以前就被稱作“象牙海岸”。11世紀(jì)時這里即已經(jīng)形成許多獨立的王國，這些王國都有著自己的文化藝術(shù)。塞努福人創(chuàng)立的空格國是當(dāng)時西非南北貿(mào)易的中心之一。在塞努福和鮑勒等部族中，有許多專門從事木雕創(chuàng)作的工藝家。他們能夠雕制各種形象的祖先像和面具，還能在門框、桌椅及樂器上制作浮雕裝飾。此外，在各種日常生活用具上也有花紋圖案，有些木勺、木匙、繞線筒、木梳和發(fā)卡就是非常美觀的木工藝制品。a）鮑勒族。鮑勒族是象牙海岸最大的部族之一。木雕工藝是鮑勒人用來給他們的祖先和神創(chuàng)作造像的。他們在塑造對象時，總是以寫實的手法來進(jìn)行創(chuàng)作。鮑勒人在遵循傳統(tǒng)習(xí)慣的同時，也沒有放棄對人物個性的典型刻畫，因此他們所創(chuàng)作的人物形象性格鮮明，而不是僅憑借恐怖來感染人。鮑勒人雕像的特點為：姿態(tài)肅穆，多為立像或坐在凳子上的坐像；雙手放在身前或撫摸胡須，雙腿圓大粗壯，兩膝微向內(nèi)轉(zhuǎn)，指節(jié)與指甲刻畫細(xì)致；身體修長而豐滿，并雕有明顯的裝飾性文身；頭部圓大，發(fā)紋清晰而密集；額頭高大，雙目形似杏仁或呈半圓形，眉毛極其彎曲，眼瞼厚重；鼻直而挺，口小唇厚。作品表面磨光發(fā)亮，涂黑抹油。鮑勒人的面具也很優(yōu)美動人，細(xì)部的制作極其精巧。清晰的睫毛，分明的眼眶，光滑額頭上的裝飾性刺花，波紋起伏的頭發(fā)，面龐的曲線輪廓等，都令人感到鮑勒匠師們的藝術(shù)敏感性和高超的表現(xiàn)技巧。鮑勒人擅長有力而概括地制作各種面具，這樣的作品有多彩動物面具，如披棕櫚蓑衣時佩戴的水牛頭面具等。有一種水牛頭面人處理得十分洗練概括一一頭部小而圓，卵形眼窩里的瞳孔，形似兩滴水珠，明亮如鏡。鮑勒人所具有的工藝風(fēng)格，也自然地反映在他們制作的各種器皿上。由于他們在工藝制作中堅持了寫實的表現(xiàn)手法，從實際生活中汲取創(chuàng)作源泉，所以宗教藝術(shù)與世俗藝術(shù)之間的界線不太明顯，有些宗教儀式上使用的器皿也雕飾著寫實的人物形象。b）古羅族。古羅族的小型雕刻工藝和面具別具風(fēng)采。小雕像在古羅族居住的幾內(nèi)亞灣沿岸北部發(fā)現(xiàn)得不多，但小頭像比較多。這種小頭像大多數(shù)是作為裝飾品安放在用具上的，造型小巧玲瓏，情趣幽默可愛。譬如，在古羅人的紡織機(jī)上就安裝有這種人物頭像或動物形象的木雕裝飾。這種裝飾多半是婦女頭像，據(jù)說是一個監(jiān)工神的化身。一方面，她監(jiān)督織工的怠工；另一方面，她還具有以優(yōu)美的形象安慰織工整日辛勞的功能。古羅族的雕像特征是：面龐細(xì)長，額至鼻間的線條不中斷，發(fā)紋呈人字形，雙目有時傾斜，雕工精細(xì)。這種雕像中的某些特點，在鮑勒族的一個分支部落約勒人的作品中有時也可見到。從面具的動物形象（如獸角、鳥）上，可以判斷是表現(xiàn)神靈的。他們在秘密會社舉行的舞會上經(jīng)常佩戴這種面具，如彩色羚羊面具。這種面具上的顏色對比強(qiáng)烈，并用各種顏色組成部族裝飾圖案。除上述區(qū)域和部族的工藝美術(shù)以外，塞拉利昂的石工藝、木工藝、象牙工藝、陶器、染織、編織和金銀制品，尼日利亞各部族的木制面具和其他日用工藝品，加蓬各民族的生活器具和祭祀用品等，都有相當(dāng)精湛的制作水平和獨特的工藝風(fēng)格，取得了可觀的成就。

編輯推薦

《外國美術(shù)史(第2版)》是普通高等教育“十一五”國家級規(guī)劃教材,高等院校設(shè)計藝術(shù)基礎(chǔ)教材之一。

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