永遠(yuǎn)的前衛(wèi)

內(nèi)容概要

從20世紀(jì)70年代末的“傷痕美術(shù)”和“星星美展”，到“八五美術(shù)新潮”、“八九大展”，再到90年代的“波普”、“玩世”、“潑皮”、“艷俗”等等畫風(fēng)的流行，以至橫跨八九十年代的的“新文人畫”、“實驗水墨”和世紀(jì)之交的裝置與行為藝術(shù)中出現(xiàn)的“腥聞”，被人們名之為“前衛(wèi)”的中國現(xiàn)代藝術(shù)在它推進(jìn)思想解放、破除藝術(shù)陳規(guī)的“先鋒”歷程中，有著現(xiàn)象的流轉(zhuǎn)與思潮的風(fēng)行，有著真誠的表現(xiàn)和名利場的驅(qū)使，有著后殖民的迎合與民族化的追求，有著圈內(nèi)的自語，也有面向民眾的努力。本書通過對中國現(xiàn)代藝術(shù)20多年現(xiàn)象的描述、思潮的梳理與圖片展示,清理出中國現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的總體軌跡與觀念邏輯,對中國現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中出現(xiàn)的諸多問題予以深層反思與批判。全書圖文并茂，夾敘夾議，深入淺出，不僅適合美術(shù)工作者、美術(shù)愛好者和青年學(xué)生閱讀參考，而且為欲了解和思考中國現(xiàn)代藝術(shù)現(xiàn)象的文藝界人士提供了一家之言。
　

作者簡介

賀萬里，男，出生于合肥，生長于準(zhǔn)北，籍貫河北。先后畢業(yè)于安徽大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院。美術(shù)學(xué)博士。長期在高等學(xué)校從事哲學(xué)、美學(xué)、美術(shù)學(xué)科的教學(xué)與研究，1995年入選首批“安徽省普通高等學(xué)校中青年骨干教師培養(yǎng)對象”。主要研究領(lǐng)域涉及中國古代繪畫理論、中西美術(shù)史、中國

書籍目錄

《永遠(yuǎn)的前衛(wèi)——中國現(xiàn)代藝術(shù)的反思與批判》題解一 于無聲處聽驚雷 （一）慣性的作用力       “三突出”、“紅光亮”、“產(chǎn)題先行”，極“左”思潮下形成的慣性思維仍然在“文革”結(jié)束之后的相當(dāng)時期內(nèi)左右著我們的藝術(shù)表達(dá)模式，“失語”的藝術(shù)界需要真情的表白和吶喊。 （二）冰川下的情感涌流——“傷痕美術(shù)”的出現(xiàn)與展拓      痛定思痛。結(jié)痂的傷痕泯滅不了過來人，特別是在“文革”那個年代成長起來的青年的痛楚記憶，從對“文革”的傷感、悵惘、悲愴、沉郁的復(fù)雜情感體驗，到對普通勞動者不幸遭際的關(guān)注，青年美術(shù)工作者決然走出“文革”美術(shù)的臉譜化表現(xiàn)，跨入了一片“情感禁地”，承擔(dān)起思想解放的先鋒任務(wù)。 （三）示受封的“先鋒”——“星星美展”群體      與“傷痕美術(shù)”在情感表現(xiàn)上的前衛(wèi)而在藝術(shù)樣式上的現(xiàn)實主義不同，“星星美展”群體以其思想上更銳利的鋒芒，反思我們的時代那不容輕動的教條，而在樣式上的畢加索和珂勒惠支淵源，也使他們事實上成了“前衛(wèi)”與“新潮”的重要的肇始者，但是，社會不斷進(jìn)步，使風(fēng)頭正盛的“星星”們身上的前衛(wèi)漁很快暗淡下去了。二 1985年：“新潮”的躁動 （一）大潮突涌——堵與放 （二）十年與百年——群體的導(dǎo)演 （三）大沉寂、大反思、大展演三 回應(yīng)與求變 （一）突破的年代 （二）“窮途末路”——傳統(tǒng)的回應(yīng) （三）先鋒的“回歸”——面向傳統(tǒng)，面向民間，面向當(dāng)代四 “名利場”與“鴻鵠志” （一）商海席卷——悄然轉(zhuǎn)向的創(chuàng)作心態(tài) （二）中心與邊緣——“海外軍團(tuán)”的進(jìn)進(jìn)出出 （三）嘈雜的名利場——當(dāng)代藝術(shù)的誠與偽五 都市心態(tài)與水墨觀照 （一）都市心態(tài)下的人們 （二）當(dāng)代水墨人物畫的都市關(guān)懷 （三）當(dāng)代實驗水墨的都市情結(jié)六 女性悸動：中國現(xiàn)代藝術(shù)中的女性表達(dá)方式七 德與法：世紀(jì)末藝術(shù)所面臨的公共問題八 大清盤  主要參考文獻(xiàn)  附錄  人名索引（以姓氏漢語拼音為序）  后記

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