油畫(huà)靜物

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)美術(shù)院校教材：油畫(huà)靜物》詳盡介紹了油畫(huà)靜物的產(chǎn)生與發(fā)展、中國(guó)近現(xiàn)代靜物畫(huà)創(chuàng)作，各風(fēng)格流派與名家精品。同時(shí)也介紹了油畫(huà)靜物的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作、工具與材料的選擇等等?！　∮∠笾髁x運(yùn)動(dòng)可以被視為傳統(tǒng)與現(xiàn)代美術(shù)的鏈條。19世紀(jì)光學(xué)的進(jìn)步給繪畫(huà)的發(fā)展提供了契機(jī)，它的意義并不在于成就了一個(gè)印象派，更在于它給繪畫(huà)帶來(lái)了觀念的進(jìn)步。尤其是后期印象主義，在風(fēng)格樣式上具有更加濃郁的現(xiàn)代特征，也成為靜物畫(huà)發(fā)展的一座高峰，其藝術(shù)創(chuàng)作特色是注重形和構(gòu)成形的線條、色塊、體與面等要素的關(guān)系，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的內(nèi)心化和個(gè)性化色彩，它為此后日新月異的現(xiàn)代主義繪畫(huà)的出現(xiàn)作了更充分的理論準(zhǔn)備。進(jìn)入現(xiàn)代主義之后，靜物畫(huà)在風(fēng)格樣式上開(kāi)始了一個(gè)嶄新的時(shí)代，野獸主義與立體主義不僅拓寬了靜物畫(huà)的表現(xiàn)手法，而且使“繪畫(huà)擺脫了對(duì)文學(xué)、歷史的依賴(lài)”，突顯了“繪畫(huà)語(yǔ)言自身的獨(dú)立價(jià)值”。20世紀(jì)五六十年代興起的具象表現(xiàn)繪畫(huà)給靜物畫(huà)注入了新的內(nèi)涵，一批有深刻思想的藝術(shù)家不滿足于內(nèi)省的姿態(tài)，對(duì)視覺(jué)藝術(shù)做出了更為理性的選擇，此時(shí)的靜物畫(huà)比較多地體現(xiàn)了他們對(duì)傳統(tǒng)視覺(jué)語(yǔ)言的回歸意識(shí)?？陀^上講，塞尚以來(lái)的靜物畫(huà)藝術(shù)已完全超越了傳統(tǒng)靜物畫(huà)的審美范疇，而被融入到大藝術(shù)之中，人們?cè)僖膊挥脼樗牡匚粦n心忡忡。許多藝術(shù)家常常將靜物畫(huà)作為自己探索、闡釋造型規(guī)律和視覺(jué)語(yǔ)言的特定對(duì)象，從這個(gè)意義上，我們可以說(shuō)本世紀(jì)所有的繪畫(huà)，包括一些新的繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)，無(wú)論是從觀念到形態(tài)都與靜物畫(huà)存在著某種內(nèi)在的聯(lián)系。

作者簡(jiǎn)介

　　黃鳴，1963年1月生于湖北省黃山市。1982年畢業(yè)于湖北黃石工藝美術(shù)學(xué)校。1989年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系?，F(xiàn)為杭州教育學(xué)院藝術(shù)系副教授、院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，浙江省油畫(huà)家協(xié)會(huì)理事?！　〈碜髌罚骸掇取?990年參加第二屆全國(guó)體育美展，《夏日黃昏》1990年參加首屆中國(guó)油畫(huà)精品大賽，獲銅獎(jiǎng)，《藍(lán)色的發(fā)帶》1992年參加中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)展，《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》1994年參加第二屆中國(guó)油畫(huà)展，《三把椅子》1994—1995年參加第八屆全國(guó)美術(shù)作品展覽、第八屆全國(guó)美術(shù)作品優(yōu)秀作品展，《年輪》1996年參加首屆中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)展，《石榴與水壺》1997年參加中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)展，《海鷗》1997年參加走向新世紀(jì)——中國(guó)青年油畫(huà)展，《棋圣》1999年獲第九屆全國(guó)美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，2000年3月在上海梵谷子畫(huà)廊舉辦黃鳴油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生展。

書(shū)籍目錄

第一章 西方油畫(huà)靜物的產(chǎn)生與發(fā)展第一節(jié) 靜物意識(shí)的覺(jué)醒--古代繪畫(huà)第二節(jié) 從依附到獨(dú)立--中世紀(jì)晚期第三節(jié) 成熟與繁榮--17至19世紀(jì)第四節(jié) 語(yǔ)言的自足與多元--20世紀(jì)的靜物畫(huà)第二章 中國(guó)近現(xiàn)代靜物畫(huà)創(chuàng)作第一節(jié) 移植與生存--中國(guó)早期的靜物畫(huà)第二節(jié) 困頓與發(fā)展--建國(guó)初期至70年代的靜物畫(huà)第三節(jié) 勃興與選擇--80年代以來(lái)的靜物畫(huà)第三章 風(fēng)格流派與名家精品第一節(jié) 宙克西斯與錯(cuò)覺(jué)主義第二節(jié) 早期花卉畫(huà)的功能與演變第三節(jié) 荷蘭靜物畫(huà)的題材與圖式第四節(jié) 卡拉瓦喬與他的《水果籃》第五節(jié) 情感與色彩的奏鳴--夏爾丹靜物畫(huà)淺析第六節(jié) 印象主義的物質(zhì)世界第七節(jié) 主觀的解釋與知性的理解--塞尚靜物畫(huà)淺析第八節(jié) 物性與心跡--莫蘭迪的靜物畫(huà)第九節(jié) 瞬間·片斷·真實(shí)--阿利卡的靜物畫(huà)第十節(jié) 痕跡--賈克梅蒂與尤恩的靜物畫(huà)淺析第四章 學(xué)習(xí)與創(chuàng)作第一節(jié) 學(xué)習(xí)中應(yīng)重視的問(wèn)題第二節(jié) 寫(xiě)生與創(chuàng)作的關(guān)系第三節(jié) 創(chuàng)作中的藝術(shù)觀念與語(yǔ)言第四節(jié) 范例解析第五章 工具與材料的選擇第一節(jié) 工具與材料的意義第二節(jié) 材料與技法的關(guān)系第三節(jié) 如何選擇材料第六章 油畫(huà)靜物的相關(guān)要素第一節(jié) 構(gòu)圖的原則第二節(jié) 色彩的意義第三節(jié) 質(zhì)感的表現(xiàn)第四節(jié) 襯布的作用第五節(jié) 肌理的語(yǔ)言效應(yīng)

圖書(shū)封面

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