油畫靜物

內(nèi)容概要

　　《中國美術院校教材：油畫靜物》詳盡介紹了油畫靜物的產(chǎn)生與發(fā)展、中國近現(xiàn)代靜物畫創(chuàng)作，各風格流派與名家精品。同時也介紹了油畫靜物的學習與創(chuàng)作、工具與材料的選擇等等?！　∮∠笾髁x運動可以被視為傳統(tǒng)與現(xiàn)代美術的鏈條。19世紀光學的進步給繪畫的發(fā)展提供了契機，它的意義并不在于成就了一個印象派，更在于它給繪畫帶來了觀念的進步。尤其是后期印象主義，在風格樣式上具有更加濃郁的現(xiàn)代特征，也成為靜物畫發(fā)展的一座高峰，其藝術創(chuàng)作特色是注重形和構成形的線條、色塊、體與面等要素的關系，表現(xiàn)出強烈的內(nèi)心化和個性化色彩，它為此后日新月異的現(xiàn)代主義繪畫的出現(xiàn)作了更充分的理論準備。進入現(xiàn)代主義之后，靜物畫在風格樣式上開始了一個嶄新的時代，野獸主義與立體主義不僅拓寬了靜物畫的表現(xiàn)手法，而且使“繪畫擺脫了對文學、歷史的依賴”，突顯了“繪畫語言自身的獨立價值”。20世紀五六十年代興起的具象表現(xiàn)繪畫給靜物畫注入了新的內(nèi)涵，一批有深刻思想的藝術家不滿足于內(nèi)省的姿態(tài)，對視覺藝術做出了更為理性的選擇，此時的靜物畫比較多地體現(xiàn)了他們對傳統(tǒng)視覺語言的回歸意識。客觀上講，塞尚以來的靜物畫藝術已完全超越了傳統(tǒng)靜物畫的審美范疇，而被融入到大藝術之中，人們再也不用為它的地位憂心忡忡。許多藝術家常常將靜物畫作為自己探索、闡釋造型規(guī)律和視覺語言的特定對象，從這個意義上，我們可以說本世紀所有的繪畫，包括一些新的繪畫運動，無論是從觀念到形態(tài)都與靜物畫存在著某種內(nèi)在的聯(lián)系。

作者簡介

　　黃鳴，1963年1月生于湖北省黃山市。1982年畢業(yè)于湖北黃石工藝美術學校。1989年畢業(yè)于中國美術學院油畫系?，F(xiàn)為杭州教育學院藝術系副教授、院學術委員會委員，浙江省油畫家協(xié)會理事。　　代表作品：《奕》1990年參加第二屆全國體育美展，《夏日黃昏》1990年參加首屆中國油畫精品大賽，獲銅獎，《藍色的發(fā)帶》1992年參加中國油畫藝術展，《一盤沒有下完的棋》1994年參加第二屆中國油畫展，《三把椅子》1994—1995年參加第八屆全國美術作品展覽、第八屆全國美術作品優(yōu)秀作品展，《年輪》1996年參加首屆中國油畫學會展，《石榴與水壺》1997年參加中國當代油畫藝術展，《海鷗》1997年參加走向新世紀——中國青年油畫展，《棋圣》1999年獲第九屆全國美展優(yōu)秀作品獎，2000年3月在上海梵谷子畫廊舉辦黃鳴油畫風景寫生展。

書籍目錄

第一章 西方油畫靜物的產(chǎn)生與發(fā)展第一節(jié) 靜物意識的覺醒--古代繪畫第二節(jié) 從依附到獨立--中世紀晚期第三節(jié) 成熟與繁榮--17至19世紀第四節(jié) 語言的自足與多元--20世紀的靜物畫第二章 中國近現(xiàn)代靜物畫創(chuàng)作第一節(jié) 移植與生存--中國早期的靜物畫第二節(jié) 困頓與發(fā)展--建國初期至70年代的靜物畫第三節(jié) 勃興與選擇--80年代以來的靜物畫第三章 風格流派與名家精品第一節(jié) 宙克西斯與錯覺主義第二節(jié) 早期花卉畫的功能與演變第三節(jié) 荷蘭靜物畫的題材與圖式第四節(jié) 卡拉瓦喬與他的《水果籃》第五節(jié) 情感與色彩的奏鳴--夏爾丹靜物畫淺析第六節(jié) 印象主義的物質世界第七節(jié) 主觀的解釋與知性的理解--塞尚靜物畫淺析第八節(jié) 物性與心跡--莫蘭迪的靜物畫第九節(jié) 瞬間·片斷·真實--阿利卡的靜物畫第十節(jié) 痕跡--賈克梅蒂與尤恩的靜物畫淺析第四章 學習與創(chuàng)作第一節(jié) 學習中應重視的問題第二節(jié) 寫生與創(chuàng)作的關系第三節(jié) 創(chuàng)作中的藝術觀念與語言第四節(jié) 范例解析第五章 工具與材料的選擇第一節(jié) 工具與材料的意義第二節(jié) 材料與技法的關系第三節(jié) 如何選擇材料第六章 油畫靜物的相關要素第一節(jié) 構圖的原則第二節(jié) 色彩的意義第三節(jié) 質感的表現(xiàn)第四節(jié) 襯布的作用第五節(jié) 肌理的語言效應

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    油畫靜物 PDF格式下載

---