香港電影80年

內(nèi)容概要

一、“當(dāng)代電影論叢”由中國電影藝術(shù)研究中心與北京廣播學(xué)院聯(lián)合編輯，北京廣播學(xué)院出版社出版。    二、本“論叢”所選入文章絕大部分為《當(dāng)代電影》90年代發(fā)表的論文，個別分卷為追求本卷內(nèi)部體系的完整性，選編了一些在其他書刊上發(fā)表的文章和未發(fā)表的文章。    三、本“論叢”根據(jù)文章內(nèi)容和《當(dāng)代電影》的欄目設(shè)置分卷。這次共編輯出版8卷，各卷書名分別為：《中國電影美學(xué)：1999》、《90年代的“第五代”》、《當(dāng)代電影理論文選》、《當(dāng)代電影美學(xué)文選》、《電影藝術(shù)與技術(shù)》、《香港電影80年》。以后還將陸續(xù)編輯出版其他方面學(xué)術(shù)論文的分卷。    四、本“論叢”各卷的體例，分總序、導(dǎo)言、正文。導(dǎo)言由本卷主編撰寫，說明本卷所涉及的電影藝術(shù)或理論方面的創(chuàng)作或研究的背景，《當(dāng)代電影》在這一方面所起的作用和影響，以及編選的范圍、尺度等。

書籍目錄

總序 導(dǎo)言 第一輯  香港電影80年  “九七”回歸后的香港電影  香港愛國進步電影的發(fā)展及其影響  香港電影中的中華文化脈絡(luò)   閱讀香港電影  香港的喜劇電影  香港武俠電影的發(fā)展與衍變  香港動作片二種  香港電影三題  勝在自然貴在風(fēng)格——香港電影表演觀念探索第二輯  亦新亦舊論世界 或悲或喜看人生——朱石麟電影研究  香港影壇的“典型”導(dǎo)演——李翰祥  “作者論”和胡金銓)  香港新浪潮電影重要代表——許鞍華)  徐克“黃飛鴻”系列研究  風(fēng)云出英雄——吳宇森“英雄系列”與林嶺東“風(fēng)云系列”之比較林嶺東的風(fēng)云世界  歷史·詩意·現(xiàn)實——與香港電影導(dǎo)演關(guān)錦鵬對話  這一壇“醉生夢死”的酒——王家衛(wèi)的香港故事  絕望中的救贖——談王家衛(wèi)的《墮落天使》  周星馳現(xiàn)象研究  讀陳可辛  《甜蜜蜜》短評  功夫成龍：從港島走向世界  成龍電影中的喜劇性動作與暴力  論成龍電影的東方文化特征  醉里乾坤我最知——從兩部《醉拳》看成龍電影  成龍電影中的女性形象)  香港文化的銀幕典范——成龍電影現(xiàn)象研究第三輯  香港電影大事記  香港著名電影工作者小傳

章節(jié)摘錄

　　其三，接續(xù)了在前一時期（60年代中期至70年代末期）曾經(jīng)被淡化的“導(dǎo)人向善”的傳統(tǒng)，表現(xiàn)了在現(xiàn)代化的香港社會中的中華民族優(yōu)秀品質(zhì)的弘揚。例如方育平導(dǎo)演的《父子情》（鳳凰公司1981年出品，石磊、朱虹、容惠雯、李羽田主演）描寫一名任職寫字樓的下層職員，因為一生失意而把希望寄托在兒子身上，強迫兒子念書；兒子雖因父親的苛刻管教而產(chǎn)生叛逆情緒，但最終他還是理解了父親的良苦用心，矛盾得到化解，感情得到溝通。無疑，這里存在著個性與責(zé)任的沖突，關(guān)鍵在于協(xié)調(diào)。具有特殊意義的一點是，影片的主觀視點是從兒子出發(fā)的，這就表明了在香港這個現(xiàn)代化的社會中，有相當(dāng)一部分青年已經(jīng)承接了父輩所遺傳下來的中華文化中的“重親情”的傳統(tǒng)。他們不是一味地追求自己的“個性”而毫不顧及自己對家庭、親人和社會的“責(zé)任”，．因而也就為自己和親人創(chuàng)造出了一個比較溫馨安寧的生活環(huán)境。吳思遠編導(dǎo)的《法外情》(思遠公司1985年出品，劉德華、葉德嫻、秦沛、劉兆銘主演)、羅啟銳導(dǎo)演的《七小福》　(邵氏公司1988年出品，洪金寶、鐘錦任、張文龍、黃劍偉主演)、爾冬升編導(dǎo)的《新不了情》(無限映畫1983年出品，劉青云、袁詠儀、劉嘉玲、吳家麗主演)、張之亮導(dǎo)演的《搶錢夫妻》(許氏公司1994年出品，許冠文、蕭芳芳主演)、許鞍華導(dǎo)演的《女人，四十》(卡士公司1985年出品，蕭芳芳、喬宏、羅家英主演)等等，則從不同角度表現(xiàn)了親情的可貴，贊頌了那種重責(zé)任、為別人作出犧牲的精神?！　∵@里想特別提一下成龍主演的動作片。在當(dāng)今香港影壇上，有相當(dāng)一部分的動作片(并非全部)充滿了血腥的暴力，有的甚至過于追求火爆刺激而不分正義邪惡、黑白是非，確實容易“導(dǎo)人向惡”。而成龍、洪金寶等人主演的影片，則在驚險的情節(jié)和令人叫絕的武打過程中滲透著伸張正義的內(nèi)涵，導(dǎo)人向善。例如成龍編導(dǎo)的《警察故事》(嘉禾公司1985年出品，成龍、林青霞、張曼玉、楚原主演)描寫青年警官陳家駒為了追捕販毒集團的頭目朱滔而不顧個人安危，進行驚心動魄的惡斗。盡管其間受到販毒集團的栽臟陷害，歷盡曲折，但他卻勇敢機敏地奪取到了販毒集團的罪證，洗刷了自己的嫌疑，使壞人受到了制裁。而在他所經(jīng)歷的曲折中，他的上司和同事默許他的個人行動，他的女友更是不顧生命危險地陪伴著他，照料著他，甚至幫他奪取物證……這一切，都滲透著溫馨的人情味，并且具有伸張正義的內(nèi)涵?！　∑渌模陡缸忧椤贰ⅰ斗ㄍ馇椤?、《警察故事》、《搶錢夫妻》、《女人，四十》等影片的出現(xiàn)，也標(biāo)示著香港電影中的現(xiàn)實主義精神的回歸。這類影片的代表作，還有林嶺東導(dǎo)演的《監(jiān)獄風(fēng)云》(新藝城公司1987年出品，周潤發(fā)、梁家輝主演)、劉國昌導(dǎo)演的《廟街皇后》(銀都公司、映之道公司1990年出品，張艾嘉主演）、張之亮導(dǎo)演的《籠民》（影幻公司1992年出品，喬宏、泰迪羅賓、李名煬主演）等等。這些作品，關(guān)注香港社會的實現(xiàn)，不同程度地表現(xiàn)了現(xiàn)實生活中人們所關(guān)心的社會問題，表現(xiàn)了現(xiàn)實生活中不同階層的人們的生態(tài)和心態(tài)，通過藝術(shù)形象體現(xiàn)了創(chuàng)作者的社會理想，承傳了中華文化中的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。出品，張艾嘉主演)、張之亮導(dǎo)演的《籠民》(影幻公司1992年出品，喬宏、泰迪羅賓、李名煬主演)等等。這些作品，關(guān)注香港社會的現(xiàn)實，不同程度地表現(xiàn)了現(xiàn)實生活中人們所關(guān)心的社會問題，表現(xiàn)了現(xiàn)實生活中不同階層的人們的生態(tài)和心態(tài)，通過藝術(shù)形象體現(xiàn)了創(chuàng)作者的社會理想，承傳了中華文化中的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)?！　∠愀鄣碾娪皠?chuàng)作是多元化的，還有許多導(dǎo)演的作品由于不屬于本命題的范疇(例如受西方文化影響的作品)，因而未加評述。無疑，現(xiàn)代化的社會需要多元化的電影；但在多元化的格局中應(yīng)該找到自己民族文化的清晰脈絡(luò)。只有這樣，才不會被好萊塢電影或其它外國電影所吞沒。當(dāng)然，這些作品同樣必需具有很高的藝術(shù)性和觀賞性，才能吸引觀眾，保持活力?！熬牌摺被貧w之后，香港電影在“50年不變”的原則的保障下仍然會沿著自己的軌跡繼續(xù)向前發(fā)展；但同時，由于和大陸電影、大陸文化的交流更加密切，因而也就必然會承傳更多的中華文化，相信這是可以期待的。　　閱讀香港電影　　遠嬰　　香港回歸的前夕，讓我們以尚且還是“他者”的身份對香在港電影作一個匆匆的巡禮?！　∨c臺灣、韓國、新加坡比肩，香港躋身于“亞洲四小龍”。其經(jīng)濟和社會發(fā)展早在80年代就達到能與世界先進國家相抗衡的現(xiàn)代化水準(zhǔn)。然而，作為某種象征，香港的電影工業(yè)似乎更能充分體現(xiàn)這種成就感。特別是進入八九十年代以來，香港電影在技術(shù)的前衛(wèi)、形式的多樣，以及表、導(dǎo)演人才輩出等各個方面，都令亞洲電影同行贊嘆不已?！　∠愀垭娪暗钠鸩綆缀鹾痛箨憙?nèi)地一樣，同在1896年。繼而1901年建立影院，1913年出現(xiàn)制片業(yè)?？谷諔?zhàn)爭時期。大批上海影業(yè)人員移居香港，為香港的電影制作注入藝術(shù)和技術(shù)的活力。1949年前后，上海電影工作者的再度南遷使其電影工業(yè)的基礎(chǔ)更加豐厚?？v觀其全部發(fā)展過程中，香港電影的條件可謂得天獨厚。它既逃脫了中國近代史上數(shù)次戰(zhàn)爭的蹂躪，又不受任何政治意識形態(tài)的箝制，其題材可以靈活多變，其形式可以自由選擇，其制作可遵循商業(yè)規(guī)律，因而它的影片往往是中國特色和國相信際熱點的雙重變奏，對各種族群的觀眾都具有相當(dāng)?shù)奈?。加之臺灣和大陸在它的腹地之外，所有的海外華人地區(qū)都是它的恒定市場，其工業(yè)運作和藝術(shù)創(chuàng)作在穩(wěn)步成長中不斷積累，并最終贏得了“東方好萊塢”的稱譽?！　?913年至今，香港拍攝制作了8，000多部影片，其數(shù)量既超大陸，又超臺灣(大陸和臺灣的影片量均為5，000多部)。這座600萬人口的城市擁有數(shù)十家制片機構(gòu)，百余家電影院，影片年產(chǎn)量在：t00部以上。在共同面臨衰落的世界電影業(yè)中，這已是相當(dāng)不俗的成績?！　∠愀垭娪暗姆睒s首先在于它有一個多元并存的創(chuàng)作格局，那些形形色色的影片，我們可大致分為以下幾類：　　1．文藝片。這類影片的數(shù)量似乎不大，但影響卻很深廣，它標(biāo)志著香港電影所達到的藝術(shù)水準(zhǔn)。其中包括關(guān)錦鵬的《胭脂扣》、《阮玲玉》；嚴(yán)浩的《似水流年》、《滾滾紅塵》；許鞍華的《投奔怒?！贰ⅰ杜耍氖?；羅啟銳的《七小?！罚粻柖摹缎虏涣饲椤返??！　?．動作片。動作片由傳統(tǒng)功夫片發(fā)展而來，其作品題材豐富、數(shù)量眾多，是香港電影的主流。除去李連杰等人的武打片外，動作片的另外兩大種類是“警察片”和“黑幫片”?！熬炱敝饕憩F(xiàn)警察智勇雙全、制服歹徒、為民除害。如成龍的

媒體關(guān)注與評論

　　總序　　我們已經(jīng)進入21世紀(jì)。面對新的世紀(jì)，中國電影應(yīng)該如何發(fā)展，如何才能取得更好的成績，再現(xiàn)輝煌?這是值得每一個電影工作者認(rèn)真思考的。我認(rèn)為，繼承傳統(tǒng)，尊重規(guī)律，勇于創(chuàng)新，應(yīng)該是新世紀(jì)中國電影發(fā)展的三大要素，三者缺一不可?！　≈袊娪坝兄鈽s的傳統(tǒng)。　　早在三四十年代，以夏衍為首的進步電影人，積極配合民族解放的革命斗爭，在國民黨當(dāng)局白色恐怖的高壓和美國好萊塢電影傾軋下，堅持"在泥濘中作戰(zhàn)，在荊棘里潛行"，揭露社會黑暗，反映人民呼聲，拍攝了《狂流》、《春蠶》、《漁光曲》、《神女》、《馬路天使》、《十字街頭》、《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《烏鴉與麻雀》等一大批高揚現(xiàn)實主義批判精神的優(yōu)秀影片?！　⌒轮袊闪⒑?，廣大電影工作者遵循毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神，認(rèn)真貫徹"二為"方向和"雙百"方針，努力深入生活、表現(xiàn)生活，創(chuàng)作了《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《我這一輩子》、《董存瑞》、《祝福》、《青春之歌》、《林家鋪子》、《林則徐》、《老兵新傳》、《五朵金花》、《我們村里的年輕人》、《李雙雙》、《紅旗譜》、《甲午風(fēng)云》、《早春二月》、《舞臺姐妹》等大量反映社會主義時代精神，具有鮮明民族風(fēng)格特色的優(yōu)秀影片?！　?文革"結(jié)束以后，鄧小平在第五次文代會上的講話繼承和發(fā)展了毛澤東文藝思想，對社會主義文藝作出了更加全面完整和客觀科學(xué)的論述。在新時期解放思想、改革開放的大潮中，老中青三代電影人精神振奮，藝術(shù)上勇于探索，大膽創(chuàng)新，電影創(chuàng)作的題材、風(fēng)格和樣式空前豐富多樣，真正迎來了百花競放、百花爭艷的生動局面。與此同時，中國電影走向世界，在國際影壇上造成轟動影響?！　∵M入90年代以來，中國開始向社會主義市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型。隨著全社會政治、經(jīng)濟和文化的飛速發(fā)展，電影也發(fā)生了很大的變化。特別是在以江澤民為核心的黨中央的關(guān)懷下，廣大電影工作者繼承和發(fā)揚光榮傳統(tǒng)，重振雄風(fēng)，按照總書記提出的"思想精深，藝術(shù)精湛，制作精致"的要求，努力創(chuàng)作經(jīng)得起歷史和觀眾檢驗的藝術(shù)精品?！　?yīng)該肯定，這10年來電影創(chuàng)作成績斐然，電影語言、創(chuàng)作手法和技術(shù)手段有了長足的進步。最為突出的是重大歷史題材影片創(chuàng)作取得了優(yōu)異的成績，《開國大典》、《大決戰(zhàn)》、《周恩來=》、《開天辟地》、《重慶談判》、《大轉(zhuǎn)折>、《大進軍》等影片十分引人注目，尤其1999年為慶祝建國50周年推出的《橫空出世》、《我的1919》、《大進軍--大戰(zhàn)寧滬杭》、《國歌》等影片，標(biāo)志了我國重大歷史題材影片已經(jīng)成為一個特點突出的成熟的電影類型。此　　外，高科技手段也被引進電影創(chuàng)作，極大地豐富和完善了電影語言和表現(xiàn)技法，《緊急迫降》的成功就是很好的例證。與此同時，越來越多的電影新人嶄露頭角，并且逐漸成為電影創(chuàng)作的主力軍。中國電影在進入新世紀(jì)之際，越來越呈現(xiàn)出勃勃向上的發(fā)展趨勢?！　?yīng)該肯定，這lO年來電影創(chuàng)作成績斐然，電影語言、創(chuàng)作手法和技術(shù)手段有了長足的進步。最為突出的是重大歷史題材影片創(chuàng)作取得了優(yōu)異的成績，《開國大典》、《大決戰(zhàn)》、《周恩來》、《開天辟地》、(重慶談判》、《大轉(zhuǎn)折》、《大進軍》等影片十分引人注目，尤其1999年為慶祝建國50周年推出的《橫空出世》、《我的1919》、《大進軍——大戰(zhàn)寧滬杭》、《國歌》等影片，標(biāo)志了我國重大歷史題材影片已經(jīng)成為一個特點突出的成熟的電影類型。此　　外，高科技手段也被引進電影創(chuàng)作，極大地豐富和完善了電影語言和表現(xiàn)技法，《緊急迫降》的成功就是很好的例證。與此同時，越來越多的電影新人嶄露頭角，并且逐漸成為電影創(chuàng)作的主力軍。中國電影在進入新世紀(jì)之際，越來越呈現(xiàn)出勃勃向上的發(fā)展趨勢?；仡櫧粋€世紀(jì)以來中國電影的發(fā)展，我們可以看出，每一個時代的電影都是在繼承前人優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，同時，每一個時代的電影又都必須要有所創(chuàng)新才能攀登自己的藝術(shù)高峰。藝術(shù)貴在創(chuàng)新。創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的生命之源。但是，藝術(shù)創(chuàng)新必須是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，必須以尊重藝術(shù)規(guī)律為前提。我們鼓勵藝術(shù)探索與創(chuàng)新，但要從內(nèi)容出發(fā)，要合情合理一。藝術(shù)創(chuàng)新同樣也要堅持深入生活符合規(guī)律，做到內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)要堅持真實地反映社會?！　　?/pre>






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