中國電影美學(xué)：1999

內(nèi)容概要

　　進入90年代以來，中國開始向社會主義市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型。隨著全社會政治、經(jīng)濟和文化的飛速發(fā)展，電影也發(fā)生了很大的變化。特別是在以江澤民為核心的黨中央的關(guān)懷下，廣大電影工作者繼承和發(fā)揚光榮傳統(tǒng)，重振雄風(fēng)，按照總書記提出的“思想精深，藝術(shù)精湛，制作精致”的要求，努力創(chuàng)作經(jīng)得起歷史和觀眾檢驗的藝術(shù)精品。

書籍目錄

總序?qū)а再R歲片《不見不散》影片個案分析導(dǎo)演訪談：與馮小剛談《不見不散》編劇分析：亦真亦假亦莊亦諧導(dǎo)演分析：好萊塢模式中國版表演分析：戲劇化與生活化有機融合的表演風(fēng)格攝影分析：紀(jì)實風(fēng)格的表現(xiàn)形式文化分析：美國想象與市民喜劇《一個都不能少》影片個案分析導(dǎo)演訪談：拍出一份真切和力量編劇分析：紀(jì)實與虛構(gòu)導(dǎo)演分析：被選擇的美表演分析：本色魅力與性格魅力的結(jié)合劉詩兵攝影分析：反璞歸真大巧若拙錄音分析：《一個都不能少>的聲音藝術(shù)構(gòu)思文化分析：文明與文明的野蠻-《網(wǎng)絡(luò)時代的愛情》影片個案分析編劇自述：一個非職業(yè)編劇的思路導(dǎo)演自述：尋找青春生活的印象編劇分析：最難的選擇導(dǎo)演分析：網(wǎng)絡(luò)時代的導(dǎo)演觀念表演分析：一次滿意而不滿足的表演創(chuàng)作攝影分析：逼真的環(huán)境與氛圍的營造錄音分析：“網(wǎng)絡(luò)新生代”的聲音構(gòu)思文化分析：一場符號化的愛情游戲《那山那人那狗》影片個案分析編導(dǎo)自述：寫在后面編劇分析：艱難的探索導(dǎo)演分析：平靜表演分析：品味“世俗神話”的魅力攝影分析：攝影造型參與劇作的佳例錄音分析：讀解《那山那人那狗》的那聲文化分析：認(rèn)同性危機及其辯證解決《國歌》影片個案分析導(dǎo)演自述：拍《國歌》的初衷編劇自述：《國歌》劇本的創(chuàng)作編劇分析：宏大敘事面面觀導(dǎo)演分析：場面表演分析：瑕瑜互見攝影分析：題材、風(fēng)格化與攝影……

章節(jié)摘錄

　　藝術(shù)自古有“師無定法”之說，然而宏觀的無定中，每一個微觀卻都是有定的，在這個意義上，一部影片獨特的價值，常常不在它拍什么，而在它怎么拍上。依我看，將來說起張藝謀，最值得樂道的未必是他的電影有那么多種拍法——時下宣稱自己有了錢也是斯皮爾伯格的人夠多的了——而是每換一種拍法，他都能做得那么狠，狠到這變換本身成為最熱鬧的話題?！　≌f這是有史以來第一部全部用非職業(yè)演員的中國電影大概不確切，至少1958年就有一部《黃寶妹》；但像《一個都不能少》那樣，把所有表演者的真實身份都公布在演員表字幕上，倒真好像是前所未有。當(dāng)我們在片尾的那份名單上，發(fā)現(xiàn)那些演員不光和他們扮演的角色同名，而且身份也幾乎完全一致的時候，好像突然明白了剛才影片吸引我們的全部奧妙?！　≡趯?dǎo)演業(yè)務(wù)中，選用演員一向?qū)儆凇爸刂兄亍?。如果說一部影片的所有元素需要統(tǒng)一在某一種美學(xué)體系中，對于觀眾而言，最直觀、最容易感受到的美學(xué)就在演員身上。拍《一個都不能少》這樣一個樸實得像生活本身的故事，采用非職業(yè)演員的主意可能不只張藝謀會有。但是，從生活里直接搬來的人到了攝影機面前，是把把他們作為道具塞進一個事先設(shè)計好的套子，還是讓他們在自己的生活原態(tài)中生長出故事，結(jié)果會完全不相同?！　∥也恢垃F(xiàn)在銀幕上的一切哪些設(shè)定在選演員之前，但當(dāng)觀眾覺得他們演得特別自然、毫無做作的時候，必定已經(jīng)融進了他們自己的生活。對于13歲的主人公魏敏芝來說，她的行為的動機如果不具體到為了拿到高老師走前答應(yīng)的50塊錢，而是一種抽象的什么，就不會有她后來那么真切的執(zhí)著；而這位教師比學(xué)生高不了多少的文化所決定的行為方式，又引出后來一系列興味十足的情節(jié)和動作。這就是說，導(dǎo)演首先要把握的是，你想讓非職業(yè)演員完成的。絕不要超越人家自己的生活?！　∮捌钗业?、也是放映時笑聲最高的地方，我猜想最初劇本里大多是沒有的。舉例說，假如高老師跟魏敏芝用數(shù)粉筆來交班是原先設(shè)計的，劇本里不大會有數(shù)到最后少了一根這樣有趣的細(xì)節(jié)；魏敏芝拼命去追拉走明新紅的吉普當(dāng)然是劇本的，但村長在車上看著她的身影，突然對縣里來的老師說：哎，她也跑得快呀!就很可能是演員脫口而出的即興；電視臺傳達室里，魏敏芝和那位值班大嫂在一個鏡頭里一氣呵成的車轱轆對話，更是難以用事先設(shè)定的臺詞來制約，這些不經(jīng)意間可有可無的地方。由于它是從生活激發(fā)出來的，常常比事先寫下來的更能引起我們的會心或感慨。而這，除恰是非職業(yè)演員的長處和光芒。就這樣，一個不起眼的代課老師找回一個輟學(xué)孩子的故事，以它溢出畫框的真實牽動了我們的心?！　‘?dāng)初《有話好好說》在電影學(xué)院放映，學(xué)生問張藝謀這片子的手法跟《天生殺人狂>和《重慶森林》有沒有關(guān)系，張藝謀答，電影拍了100年，很難說還有什么手法、技巧別人沒有用過，因此，對現(xiàn)在的導(dǎo)演來說，拍好一部片子的關(guān)鍵，是在你用的手段能否成為一個體系，是否適合你的影片?！　∥彝馑挠^點?！　碾娪靶螒B(tài)的外觀看，《一個都不能少》并不是“陌生的美”。有的地方像侯孝賢(比如片頭片尾)、有的地方像阿巴斯(比如搬磚)、更有的地方像《秋菊打官司》(比如魏敏芝在城里的茫茫人海中)，但是，從《有話好好說》的1800個鏡頭，到本片的648個鏡頭，對于張藝謀來說，就是一個有意味的變化。在這當(dāng)中，無論學(xué)校操場上追張慧科，電視臺門口打聽戴眼鏡的臺長的長鏡頭，還是進城路上從晌午走到黃昏的系列疊化，火車站候車室里寫尋人啟事的停機再拍，都有一個貫穿的氣韻，就是尊重生活自身的魅力，以完整的時空過程把它再現(xiàn)出來?！　∫粋€故事可以有各種各樣的講法，但對于電影來說，也許有一種最好的選擇。我揣摩《一個都不能少》的導(dǎo)演選擇大概如下：“尋找”，作為本片的貫穿動作，注定了過程在敘事中第一位的作用。除了開頭的鋪墊和結(jié)尾的團圓之外，先是沒錢買車票，于是就有了算錢——斂錢——賺錢(搬磚)——混車——步行進城的過程；接著是要找的人失散了，又有了車站等人——廣播找人——寫尋人啟事的過程；最后目標(biāo)鎖定電視臺，構(gòu)成進不了傳達室——在門口死等——走進演播室對著攝像機說不出話的過程。這個“過程主體·，確立了，也就確立了運用聲畫語言和剪輯方式的準(zhǔn)則，當(dāng)這些過程以順敘的時空流程事無巨細(xì)不厭其煩地一一道來，戲劇的懸念、人物的性格、社會內(nèi)涵和人文關(guān)懷，特別是前面所說的那種可遇而不可求的藝術(shù)之美，都自然而然地融會其中?！　∽詈?、也是最長的一個鏡頭是全片形式的濃縮。我相信，孩子們拿起那從來沒見過的彩色粉筆時，每一個人要寫什么字是沒有關(guān)照過的。也許出于多年來審美的習(xí)慣，我們一開始會猜測他們的字將組成某個詞組或者形成某種構(gòu)圖，但是隨著鏡頭漸漸拉開，一個個意思毫不相干、筆跡大大小小、位置隨意跳動的字寫在黑板上，我們終于明白了這種期待的多余?！　∶?，每天都是新的。不記得是誰說的了?！　”旧攘εc性格魅力的結(jié)合　　劉詩兵(北京電影學(xué)院表演系教授)　　張藝謀新片《一個都不能少)在拍攝期間，媒體就有大量宣傳其在藝術(shù)上的追求是質(zhì)樸、平實的紀(jì)錄片風(fēng)格，為著充分體現(xiàn)真實性和生活化，影片使用的都是非職業(yè)演員，專業(yè)演員“一個也不要”?！　‖F(xiàn)在影片已經(jīng)完成。觀眾們看到水泉村小學(xué)代課老師魏敏芝，為信守代課期間“學(xué)生一個也不能少”的諾言，用各種辦法攏住學(xué)生，看到她費盡千辛萬苦進城尋找出門打工的年僅10歲的張慧科，看到她終于坐在演播廳里面對著鏡頭說出了心里話：“張慧科，你跑到哪去了，我都找了你三天了，你都快把我急死了，你怎么還不回來呀?！蹦怯H切濃厚的鄉(xiāng)音，那平實、質(zhì)　　樸、感人肺腑的語言，使觀眾落淚了。觀眾完全相信她就是一個恪盡職守的山村代課老師，而不是在演戲。那水泉村里的田村長、高老師，以及水泉小學(xué)的學(xué)生張慧科、明新紅、張明仙也都是實實在在的生活在純自然狀態(tài)中的水泉村的平民百姓，絲毫看不出是在表演。影片敘事中事情一件件地發(fā)生：從高老師以節(jié)約用粉筆為中心叮囑魏敏芝代課任務(wù)始，到升旗儀式，調(diào)教張慧科，阻止帶走明新紅，強行念日記，窯廠搬磚，進城找學(xué)牛，等見電視臺長，接受專題部采訪，再到魏敏芝獎勵每個學(xué)生可用彩色粉筆在黑板上寫一個字……這樣一群淳樸可親的村童鄉(xiāng)民和這個貧困古樸的偏遠(yuǎn)山村，天人合一、融為一體。在魏敏芝一個月的代課歷程中，她的所做所為，充分顯出了她單純、樸實的本色和認(rèn)真、執(zhí)拗、倔強的個性。從而也實現(xiàn)了編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖：讓人們關(guān)注“希望工程”，關(guān)心全國100多萬貧困地區(qū)的失學(xué)兒童?！　埶囍\在《一個都不能少》中，排除使用一切職業(yè)演員，要讓觀眾產(chǎn)生一種看紀(jì)錄片的寫實感受，達到一種獨特的審美追求，應(yīng)該說是給當(dāng)前影視表演中注入了一股清新的空氣。　　從張藝謀系列創(chuàng)作看，他的特點是一貫重視表演的功能，他與優(yōu)秀演員姜文、李保田、葛優(yōu)、鞏俐等的合作，可以看出他十分重視表演技巧。然而，他也曾說過：“在電影中最重要的是演員”，“從塑造人物、講一個好故事的角度說，只有專業(yè)演員才能完成?！边@次的反其道而行之，是否改變了他的創(chuàng)作觀念呢。其實不然，這只說明他對構(gòu)成電影表演元素的組成部分，即演員的選擇、人物場景的排練、即興的表演、導(dǎo)演對表演的指導(dǎo)作用等，認(rèn)識得更為透徹，把握得更加精確、處理得更加獨特而已。同時，我們也更清楚地看到了電影表演的某些特性；并為電影表演極大兼容性的特點增添一個更加生動的實例?！　　?/pre>



媒體關(guān)注與評論
　　總序　　我們已經(jīng)進入21世紀(jì)。面對新的世紀(jì)，中國電影應(yīng)該如何發(fā)展，如何才能取得更好的成績，再現(xiàn)輝煌?這是值得每一個電影工作者認(rèn)真思考的。我認(rèn)為，繼承傳統(tǒng)，尊重規(guī)律，勇于創(chuàng)新，應(yīng)該是新世紀(jì)中國電影發(fā)展的三大要素，三者缺一不可?！　≈袊娪坝兄鈽s的傳統(tǒng)?！　≡缭谌氖甏?，以夏衍為首的進步電影人，積極配合民族解放的革命斗爭，在國民黨當(dāng)局白色恐怖的高壓和美國好萊塢電影傾軋下，堅持“在泥濘中作戰(zhàn)，在荊棘里潛行”，揭露社會黑暗，反映人民呼聲，拍攝了《狂流》、《春蠶》、《漁光曲》、《神女》、《馬路天使》、《十字街頭》、《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《烏鴉與麻雀》等一大批高揚現(xiàn)實主義批判精神的優(yōu)秀影片。　　新中國成立后，廣大電影工作者遵循毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神，認(rèn)真貫徹“二為”方向和“雙百”方針，努力深入生活、表現(xiàn)生活，創(chuàng)作了《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《我這一輩子》、《董存瑞》、《祝?！?、《青春之歌》、《林家鋪子》、《林則徐》、《老兵新傳》、《五朵金花》、《我們村里的年輕人》、《李雙雙》、《紅旗譜》、《甲午風(fēng)云》、《早春二月》、《舞臺姐妹》等大量反映社會主義時代精神，具有鮮明民族風(fēng)格特色的優(yōu)秀影片?！　　拔母铩苯Y(jié)束以后，鄧小平在第五次文代會上的講話繼承和發(fā)展了毛澤東文藝思想，對社會主義文藝作出了更加全面完整和客觀科學(xué)的論述。在新時期解放思想、改革開放的大潮中，老中青三代電影人精神振奮，藝術(shù)上勇于探索，大膽創(chuàng)新，電影創(chuàng)作的題材、風(fēng)格和樣式空前豐富多樣，真正迎來了百花競放、百花爭艷的生動局面。與此同時，中國電影走向世界，在國際影壇上造成轟動影響?！　∵M入90年代以來，中國開始向社會主義市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型。隨著全社會政治、經(jīng)濟和文化的飛速發(fā)展，電影也發(fā)生了很大的變化。特別是在以江澤民為核心的黨中央的關(guān)懷下，廣大電影工作者繼承和發(fā)揚光榮傳統(tǒng)，重振雄風(fēng)，按照總書記提出的“思想精深，藝術(shù)精湛，制作精致”的要求，努力創(chuàng)作經(jīng)得起歷史和觀眾檢驗的藝術(shù)精品?！　?yīng)該肯定，這10年來電影創(chuàng)作成績斐然，電影語言、創(chuàng)作手法和技術(shù)手段有了長足的進步。最為突出的是重大歷史題材影片創(chuàng)作取得了優(yōu)異的成績，《開國大典》、《大決戰(zhàn)》、《周恩來》、《開天辟地》、《重慶談判》、《大轉(zhuǎn)折》、《大進軍》等影片十分引人注目，尤其1999年為慶祝建國50周年推出的《橫空出世》、《我的1919》、《大進軍--大戰(zhàn)寧滬杭》、《國歌》等影片，標(biāo)志了我國重大歷史題材影片已經(jīng)成為一個特點突出的成熟的電影類型。此外，高科技手段也被引進電影創(chuàng)作，極大地豐富和完善了電影語言和表現(xiàn)技法，《緊急迫降》的成功就是很好的例證。與此同時，越來越多的電影新人嶄露頭角，并且逐漸成為電影創(chuàng)作的主力軍。中國電影在進入新世紀(jì)之際，越來越呈現(xiàn)出勃勃向上的發(fā)展趨勢?！　?yīng)該肯定，這lO年來電影創(chuàng)作成績斐然，電影語言、創(chuàng)作手法和技術(shù)手段有了長足的進步。最為突出的是重大歷史題材影片創(chuàng)作取得了優(yōu)異的成績，《開國大典》、《大決戰(zhàn)》、《周恩來》、《開天辟地》、《重慶談判》、《大轉(zhuǎn)折》、《大進軍》等影片十分引人注目，尤其1999年為慶祝建國50周年推出的《橫空出世》、《我的1919》、《大進軍——大戰(zhàn)寧滬杭》、《國歌》等影片，標(biāo)志了我國重大歷史題材影片已經(jīng)成為一個特點突出的成熟的電影類型。此　　外，高科技手段也被引進電影創(chuàng)作，極大地豐富和完善了電影語言和表現(xiàn)技法，《緊急迫降》的成功就是很好的例證。與此同時，越來越多的電影新人嶄露頭角，并且逐漸成為電影創(chuàng)作的主力軍。中國電影在進入新世紀(jì)之際，越來越呈現(xiàn)出勃勃向上的發(fā)展趨勢。回顧近一個世紀(jì)以來中國電影的發(fā)展，我們可以看出，每一個時代的電影都是在繼承前人優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，同時，每一個時代的電影又都必須要有所創(chuàng)新才能攀登自己的藝術(shù)高峰。藝術(shù)貴在創(chuàng)新。創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的生命之源。但是，藝術(shù)創(chuàng)新必須是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，必須以尊重藝術(shù)規(guī)律為前提。我們鼓勵藝術(shù)探索與創(chuàng)新，但要從內(nèi)容出發(fā)，要合情合理一。藝術(shù)創(chuàng)新同樣也要堅持深入生活符合規(guī)律，做到內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)要堅持真實地反映社會?！　　?/pre>


編輯推薦
　　當(dāng)代電影理論系統(tǒng)包括電影美學(xué)，電影批評，電影觀眾學(xué)，電影史學(xué)，電影現(xiàn)象學(xué)等諸多理論。《中國電影美學(xué)：1999》所選文章絕大部分為《當(dāng)代電影》90年代所發(fā)表的文章，也包括少部分在其它期刊上發(fā)表或未曾發(fā)表的與電影美學(xué)有關(guān)的文章，以供廣大電影愛好者研究學(xué)習(xí)。





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