電影藝術(shù)與技術(shù)

內(nèi)容概要

在電影一百多年的歷史中，電影技術(shù)的每一項(xiàng)進(jìn)步，都對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了根本笥的影響，現(xiàn)代聲、光、電技術(shù)，計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)的影響更是革命性的。它不僅影響到電影藝術(shù)語(yǔ)言、電影制作方式，還將影響到電影的觀賞方式、電影接受心理和電影審美觀念等。    因此，我們必須站在歷史的高度和新的起點(diǎn)上，對(duì)傳統(tǒng)的電影理論觀念進(jìn)行重新的審視和整合，建立符合新形勢(shì)的、現(xiàn)代的、科學(xué)的電影藝術(shù)與技術(shù)理論體系。    當(dāng)然，目前這還只能算是一種設(shè)想，本書也只能算是我們?yōu)橐院蟮难芯抗ぷ魉龅牟牧蠝?zhǔn)備。本書所選的文章都是近五年來(lái)，在《當(dāng)代電影》和《現(xiàn)代傳播》雜志上發(fā)表的有關(guān)電影藝術(shù)與技術(shù)的論文。我們希望以此作為一個(gè)開(kāi)端，以便把我們的研究推向我們所希望達(dá)以的目的。

書籍目錄

總序?qū)а跃C論  傳播技術(shù)為視聽(tīng)藝術(shù)帶來(lái)了什么？——為慶祝世界電影百年華誕而作  劃時(shí)代的文化載體——試論多媒體的文化意義  杰姆遜誤讀本雅明——本雅明《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)品》讀后  影視藝術(shù)學(xué)及其“范式變化”  當(dāng)代傳播的一個(gè)奇跡——11位中青年學(xué)者縱論《泰坦尼克號(hào)》攝影藝術(shù)與技術(shù)  新中國(guó)十七年時(shí)期的電影攝影藝術(shù)  論電影攝影藝術(shù)的歷史演進(jìn)  80年代初期電影攝影探索描述  影調(diào)之情與影調(diào)系統(tǒng)控制——“情節(jié)－情緒線”在影視拍攝中的作用  電視畫面美的條件與分析  影像的表現(xiàn)功能——兼論什么是攝影技巧  淺談攝影中的曝光控制  自然光與自然光效攝影——淺談攝影造型用光  影像的彩色還原控制  染料三基色系統(tǒng)的研制與特點(diǎn)剪輯藝術(shù)  影視剪輯創(chuàng)作之現(xiàn)狀  影視劇節(jié)奏論略  MTV鏡頭結(jié)構(gòu)研究  《周恩來(lái)外交風(fēng)云》的剪輯創(chuàng)作淺析錄音藝術(shù)與技術(shù)電影音樂(lè)高科技與電影

章節(jié)摘錄

　　《泰片中對(duì)白很精練，視覺(jué)語(yǔ)言的表現(xiàn)力很強(qiáng)，其目的是讓觀眾仔細(xì)地觀看。這是導(dǎo)演有意為之，如冰山的擦肩而過(guò)，船體的斷裂，旅客墜海，巨輪沉沒(méi)等災(zāi)難性場(chǎng)面等，主要是通過(guò)畫面訴諸觀眾的視覺(jué)，觸目驚心。這體現(xiàn)了世界影視創(chuàng)作的一個(gè)趨勢(shì)：加強(qiáng)視覺(jué)語(yǔ)言的表現(xiàn)力，發(fā)揮畫面敘事?tīng)钗铩髑檫_(dá)意的功能。而這一點(diǎn)在國(guó)內(nèi)影視創(chuàng)作中常被忽略?！短菲写w傾斜下沉?xí)r，人們東奔西跑，擁擠不堪，用長(zhǎng)鏡頭來(lái)展示當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面，使得遠(yuǎn)近景物重疊、擠壓，更顯得求生時(shí)的慌亂無(wú)序與緊張。在另一場(chǎng)戲中，一組畫面——樂(lè)師拉著小提琴與船同沉，船長(zhǎng)獨(dú)自一人在指揮艙內(nèi)，設(shè)計(jì)師安德魯斯將時(shí)間固定，一對(duì)老年夫婦安詳?shù)叵鄵碓诖采?，年輕的母親給兩個(gè)孩子講述著美好的故事——的切換，接之以一段五彩斑斕虛化了的海水畫面，動(dòng)中有靜，讓觀眾從逃生的慌亂感中忽然沉靜下來(lái)，體味片中人物面對(duì)死亡時(shí)的安詳、平靜，像虔誠(chéng)的祈禱。這恰好說(shuō)明了人在面對(duì)巨大災(zāi)難時(shí)，激發(fā)出“生亦可貴，死亦無(wú)畏”的超脫、永恒的信念?！　∮捌{(diào)的變化總體趨勢(shì)由暖到冷。當(dāng)杰克和羅斯兩情相悅，心有所屬時(shí)，開(kāi)始出現(xiàn)暖紅色調(diào)，洋溢著熱情、追求，像明媚的陽(yáng)光，細(xì)膩地傳達(dá)出沐浴在愛(ài)河中的主人公所體驗(yàn)到的幸福與甜蜜，憧憬與希望，觀眾也好似飲了酒，微醉微醺。當(dāng)二人立于船首欄桿上，日落時(shí)的晚霞像火一般燃燒，主人公在那瞬息即逝的巨大幸福中如夕陽(yáng)般醉了。然而，那臨風(fēng)而立竟成為最后的甜蜜，預(yù)示了生命、愛(ài)情的陽(yáng)光也將隨夕陽(yáng)沉入海中。當(dāng)船體進(jìn)水、慢慢下沉開(kāi)始直至最后，近船的影片色調(diào)都是藍(lán)色調(diào)，彌漫的藍(lán)色調(diào)既表現(xiàn)了夜色朦朦，也象征著不斷上升的冰冷海水，預(yù)示著死亡命運(yùn)的不可更改與嚴(yán)酷?！　‰S著劇情的推移，節(jié)奏也相應(yīng)地產(chǎn)生變化。前半段，多以鏡頭的外部運(yùn)動(dòng)為主，此刻船剛剛啟航，迎風(fēng)破浪。為了展現(xiàn)當(dāng)時(shí)人們征服自然的雄心與傲慢，大量的俯仰鏡頭，線條流暢的運(yùn)動(dòng)鏡頭從各個(gè)方位展示泰坦尼克號(hào)的雄偉身姿。鏡頭是跳躍、充滿活力的，故而節(jié)奏是輕快的，相應(yīng)于主人公感情發(fā)展的上揚(yáng)。后半段，主要是沉船始末，鏡頭趨于靜止，仿佛冷靜地注視著人類的貪婪與自負(fù)如何將征服自然的雄心碾得粉碎。但節(jié)奏卻明顯加快，主要是主體運(yùn)動(dòng)的幅度與速度加大，船艙進(jìn)水，物件跌落，船體逐步斷裂，旅客不斷落水，救生艇起起落落，人們叫喊聲此起彼伏，加上船體的傾斜，畫面內(nèi)充滿斜線等等，這一切都在加強(qiáng)著動(dòng)感，增加著緊張度，節(jié)奏的強(qiáng)度明顯強(qiáng)于前半段?！　　短吩谝曈X(jué)語(yǔ)言、色調(diào)及節(jié)奏方面的特色體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)追求，也使得影片在展示高科技的同時(shí)，表現(xiàn)出的電影藝術(shù)的魅力?！　￠_(kāi)掘人類故事的原始母題　　(徐舫州　電視系副教授)　　無(wú)論是“電影史上最大的一次賭博”的驚嘆，還是被諸多影評(píng)人嗤之以鼻的嘲諷，無(wú)疑都無(wú)法隱去

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　總序　　我們已經(jīng)進(jìn)入21世紀(jì)。面對(duì)新的世紀(jì)，中國(guó)電影應(yīng)該如何發(fā)展，如何才能取得更好的成績(jī)，再現(xiàn)輝煌?這是值得每一個(gè)電影工作者認(rèn)真思考的。我認(rèn)為，繼承傳統(tǒng)，尊重規(guī)律，勇于創(chuàng)新，應(yīng)該是新世紀(jì)中國(guó)電影發(fā)展的三大要素，三者缺一不可?！　≈袊?guó)電影有著光榮的傳統(tǒng)?！　≡缭谌氖甏韵难転槭椎倪M(jìn)步電影人，積極配合民族解放的革命斗爭(zhēng)，在國(guó)民黨當(dāng)局白色恐怖的高壓和美國(guó)好萊塢電影傾軋下，堅(jiān)持“在泥濘中作戰(zhàn)，在荊棘里潛行”，揭露社會(huì)黑暗，反映人民呼聲，拍攝了《狂流》、《春蠶》、《漁光曲》、《神女》、《馬路天使》、《十字街頭》、《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《萬(wàn)家燈火》、《烏鴉與麻雀》等一大批高揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義批判精神的優(yōu)秀影片?！　⌒轮袊?guó)成立后，廣大電影工作者遵循毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神，認(rèn)真貫徹“二為”方向和“雙百”方針，努力深入生活、表現(xiàn)生活，創(chuàng)作了《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《我這一輩子》、《董存瑞》、《祝福》、《青春之歌》、《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ读謩t徐》、《老兵新傳》、《五朵金花》、《我們村里的年輕人》、《李雙雙》、《紅旗譜》、《甲午風(fēng)云》、《早春二月》、《舞臺(tái)姐妹》等大量反映社會(huì)主義時(shí)代精神，具有鮮明民族風(fēng)格特色的優(yōu)秀影片。　　“文革”結(jié)束以后，鄧小平在第五次文代會(huì)上的講話繼承和發(fā)展了毛澤東文藝思想，對(duì)社會(huì)主義文藝作出了更加全面完整和客觀科學(xué)的論述。在新時(shí)期解放思想、改革開(kāi)放的大潮中，老中青三代電影人精神振奮，藝術(shù)上勇于探索，大膽創(chuàng)新，電影創(chuàng)作的題材、風(fēng)格和樣式空前豐富多樣，真正迎來(lái)了百花競(jìng)放、百花爭(zhēng)艷的生動(dòng)局面。與此同時(shí)，中國(guó)電影走向世界，在國(guó)際影壇上造成轟動(dòng)影響。　　進(jìn)入90年代以來(lái)，中國(guó)開(kāi)始向社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型。隨著全社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)和文化的飛速發(fā)展，電影也發(fā)生了很大的變化。特別是在以江澤民為核心的黨中央的關(guān)懷下，廣大電影工作者繼承和發(fā)揚(yáng)光榮傳統(tǒng)，重振雄風(fēng)，按照總書記提出的“思想精深，藝術(shù)精湛，制作精致”的要求，努力創(chuàng)作經(jīng)得起歷史和觀眾檢驗(yàn)的藝術(shù)精品?！　?yīng)該肯定，這10年來(lái)電影創(chuàng)作成績(jī)斐然，電影語(yǔ)言、創(chuàng)作手法和技術(shù)手段有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。最為突出的是重大歷史題材影片創(chuàng)作取得了優(yōu)異的成績(jī)，《開(kāi)國(guó)大典》、《大決戰(zhàn)》、《周恩來(lái)》、《開(kāi)天辟地》、《重慶談判》、《大轉(zhuǎn)折》、《大進(jìn)軍》等影片十分引人注目，尤其1999年為慶祝建國(guó)50周年推出的《橫空出世》、《我的1919》、《大進(jìn)軍--大戰(zhàn)寧滬杭》、《國(guó)歌》等影片，標(biāo)志了我國(guó)重大歷史題材影片已經(jīng)成為一個(gè)特點(diǎn)突出的成熟的電影類型。此外，高科技手段也被引進(jìn)電影創(chuàng)作，極大地豐富和完善了電影語(yǔ)言和表現(xiàn)技法，《緊急迫降》的成功就是很好的例證。與此同時(shí)，越來(lái)越多的電影新人嶄露頭角，并且逐漸成為電影創(chuàng)作的主力軍。中國(guó)電影在進(jìn)入新世紀(jì)之際，越來(lái)越呈現(xiàn)出勃勃向上的發(fā)展趨勢(shì)?！　?yīng)該肯定，這lO年來(lái)電影創(chuàng)作成績(jī)斐然，電影語(yǔ)言、創(chuàng)作手法和技術(shù)手段有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。最為突出的是重大歷史題材影片創(chuàng)作取得了優(yōu)異的成績(jī)，《開(kāi)國(guó)大典》、《大決戰(zhàn)》、《周恩來(lái)》、《開(kāi)天辟地》、《重慶談判》、《大轉(zhuǎn)折》、《大進(jìn)軍》等影片十分引人注目，尤其1999年為慶祝建國(guó)50周年推出的《橫空出世》、《我的1919》、《大進(jìn)軍——大戰(zhàn)寧滬杭》、《國(guó)歌》等影片，標(biāo)志了我國(guó)重大歷史題材影片已經(jīng)成為一個(gè)特點(diǎn)突出的成熟的電影類型。此　　外，高科技手段也被引進(jìn)電影創(chuàng)作，極大地豐富和完善了電影語(yǔ)言和表現(xiàn)技法，《緊急迫降》的成功就是很好的例證。與此同時(shí)，越來(lái)越多的電影新人嶄露頭角，并且逐漸成為電影創(chuàng)作的主力軍。中國(guó)電影在進(jìn)入新世紀(jì)之際，越來(lái)越呈現(xiàn)出勃勃向上的發(fā)展趨勢(shì)?；仡櫧粋€(gè)世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電影的發(fā)展，我們可以看出，每一個(gè)時(shí)代的電影都是在繼承前人優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，同時(shí)，每一個(gè)時(shí)代的電影又都必須要有所創(chuàng)新才能攀登自己的藝術(shù)高峰。藝術(shù)貴在創(chuàng)新。創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的生命之源。但是，藝術(shù)創(chuàng)新必須是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，必須以尊重藝術(shù)規(guī)律為前提。我們鼓勵(lì)藝術(shù)探索與創(chuàng)新，但要從內(nèi)容出發(fā)，要合情合理一。藝術(shù)創(chuàng)新同樣也要堅(jiān)持深入生活符合規(guī)律，做到內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)要堅(jiān)持真實(shí)地反映社會(huì)。　　……

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