弓區(qū)大謎案

前言

1981年，偵探小說大師愛德華·霍克曾召集當(dāng)時(shí)名滿天下的不可能犯罪專家們集中投票，以評(píng)選他們心目中最好的密室及不可能犯罪類作品。評(píng)委的名單中包括了偉大的偵探小說家艾勒里·奎因、重要的密室研究家羅伯特·艾迪以及杰出的偵探小說史學(xué)評(píng)論家霍華德·?？死虻鹊纫幌盗兄亓考?jí)的名字，而這次評(píng)選也是偵探小說史上當(dāng)之無愧的最權(quán)威的不可能犯罪作品評(píng)選。票選最高的十部作品，被后世尊為密室十大。密室十大書單中的每部作品都水準(zhǔn)極高，而且各有特點(diǎn)。但《弓區(qū)大謎案》在這些作品之中，卻是最特殊、最有特點(diǎn)的一部。其他所有九部作品都是20世紀(jì)的作品，唯有這部成書于1891年。其他所有作品都是不折不扣的長(zhǎng)篇，只有這部作品，所有人都不知道它究竟是長(zhǎng)篇，還是中篇。這樣一部特殊的作品，雖然經(jīng)歷百年鉛華，卻流溢醇香古典味道，依然不見一絲陳舊。對(duì)于飽讀歐美短篇時(shí)代、黃金時(shí)代、硬漢時(shí)代抑或日本戰(zhàn)前本格、寶石、社會(huì)以及新本格時(shí)代的現(xiàn)代讀者來說，這部作品宛如一顆沉落海底的明珠，燦爛奪目，璀璨無比。有一種經(jīng)典，即使時(shí)間，也無法黯淡它的光芒。百年光輝，百年經(jīng)典，這就是神奇的“一書作家”伊斯瑞爾·冉威爾奉獻(xiàn)給偵探小說史的唯一一部也是絕無僅有的一部密室傳奇?！豆瓍^(qū)大謎案卜密室及不可能犯罪流派的確立所謂“不可能犯罪”，就是指從邏輯上無法完成的犯罪。經(jīng)典的不可能犯罪謎團(tuán)形式主要包括：密室殺人、足跡消失、不可能的消失、準(zhǔn)密室、預(yù)測(cè)未來、讀心術(shù)、特定情況下的不在場(chǎng)證明，以及其他可判斷的邏輯上無法達(dá)成的犯罪或者行為。不可能犯罪作品對(duì)于讀者的吸引力也來自于此處邏輯的悖反。內(nèi)部反鎖的密封房間，死者倒斃，兇器不見，兇手憑空消失。抑或海邊沙灘橫臥一具被扼死的尸體，方圓二十米內(nèi)，除了死者的足跡，沒有其他任何足跡。這些看似邏輯上無法解答的謎團(tuán)，都可以用非常巧妙的心理上的盲點(diǎn)或者機(jī)械手段來解決。謎團(tuán)的不可能性與最終解答的合理性形成一種巨大的心理落差，讀者所享受的也就是那種“原來是這樣”的欣喜感覺。而“密室”流派，則是“不可能犯罪”中的一大類，從字面上來理解，就是密封的房間，房門自內(nèi)上鎖并閂上門閂，窗戶也自內(nèi)閂上緊閉，被害人陳尸房間中，兇手或兇器卻不翼而飛，憑空消失。密室以其極富邏輯性的解答和邏輯落差形成的巨大閱讀快感，成為最受讀者歡迎的偵探小說類型。而其本身創(chuàng)作的難度和挑戰(zhàn)極大，又被偵探小說作者稱為“偵探小說的皇冠”。史上第一部使用密室詭計(jì)的作品要在推理小說起源之前。1838年約瑟芬·謝里丹·勒·富紐(Joseph Sheridan Le Fanu)創(chuàng)作了《一位愛爾蘭女伯爵秘密史的一頁》(Passage in the Secret History ofan Irish(20untess)。而三年后，偉大的愛倫·坡以一篇《莫格街兇殺案》(Murders in the Rue Morgue)標(biāo)志著推理小說文學(xué)的正式創(chuàng)立，而這部作品也是密室殺人的題材。此后，“密室”很多年都流于恐怖傳說、殺人房間、強(qiáng)力破壞等等構(gòu)造和解答的方式，作為偵探小說的謎團(tuán)并沒有被嚴(yán)肅對(duì)待，因此也一直沒有確立成為偵探推理小說中富有生命力的獨(dú)立流派。這一切，在1891年的《弓區(qū)大謎案》后，都徹底地改變了。一個(gè)年輕的房客死于簡(jiǎn)陋公寓的房中，這個(gè)房間由老舊但堅(jiān)固的鎖和門閂所封閉，那房客的喉嚨被深深割開，死者沒有掙扎的痕跡，現(xiàn)場(chǎng)的窗子自內(nèi)關(guān)上，兇器卻憑空消失！雖然年代久遠(yuǎn)，這部作品卻并不因?yàn)闀r(shí)間而失色。這個(gè)故事和案件，確實(shí)在今天讀起來仍然非常吸引人。這部作品，中心完全構(gòu)建在這個(gè)密室殺人的詭計(jì)上，而詭計(jì)的華麗以及相關(guān)背景分支故事的完美融合，使這部作品成為推理史及密室史上最經(jīng)典的故事之一。關(guān)于《弓區(qū)大謎案》是長(zhǎng)篇還是中篇的爭(zhēng)論已經(jīng)沒有什么意義了。這部作品最大的意義，在于它對(duì)于密室題材和思維方式的拓展，以及因此而開創(chuàng)的偉大時(shí)代。這是一部以“密室”為核心題材的偵探小說。最初作者創(chuàng)作本書的動(dòng)機(jī)和野心已然無法考證，但作者蓄意著力處理“密室”這種類型謎團(tuán)的動(dòng)機(jī)卻非常明顯。在本書的第四章，冉威爾借報(bào)紙選登的讀者來信，富有創(chuàng)造性地給出了對(duì)于此案件的多重密室解答方案，而這應(yīng)該算得上是最早的密室講義的雛形。在最后一章，他以一種獨(dú)特而精妙的手法，跳出了之前講義涉及到的所有的可能，成功構(gòu)建了一種全新的密室手法基本類型。僅僅這個(gè)密室解答就給后世的許多作家留下了深刻的印象，這種獨(dú)特的密室詭計(jì)后來漸漸被研究和拓展，從而演化成密室手法的一大分支。坡的《莫格街》的發(fā)表，使后世的一批作家在密室上開始下功夫鉆研，包括許多“探案集”(Case book)形式的作家如查爾斯·馬特爾(CharlesMartel)、M.B.B、阿瑟·莫里遜(Arthur Morrison)等，但是他們所創(chuàng)作的密室手法大都囿于《莫格街》手法的一個(gè)狹窄的范圍內(nèi)，并且沒有特別著力地去集中處理密室謎團(tuán)，將之僅僅作為一個(gè)元素，而非核心詭計(jì)。但是自從冉威爾的《弓區(qū)》發(fā)表之后，第四章大量的密室解答方法刺激著密室作者們的神經(jīng)。致力于研究密室詭計(jì)的冉威爾，等于將自己的研究成果奉獻(xiàn)了出來。從此，密室小說的發(fā)展、密室的手法都開始呈百花齊放的狀態(tài)，毫無疑問，《弓區(qū)大謎案》居功至偉！對(duì)于密室題材的執(zhí)著、作品中以密室謎團(tuán)為核心的處理方式以及不可能犯罪作品所表現(xiàn)出來的獨(dú)特魅力，也直接影響了十幾年后第一次不可能犯罪黃金時(shí)期的到來。1895年這部作品的新版序言中出現(xiàn)了“公平競(jìng)賽”理念的宣言，這毫無疑問預(yù)示著偵探小說公平競(jìng)賽的長(zhǎng)短篇黃金時(shí)代的到來。而這部作品多重解答的形式，一定程度上影響了后來E.C.本特利(Bendey)的《特倫特最后一案》(Trent’sLast Case)的出現(xiàn)，而后者則標(biāo)志著推理小說黃金時(shí)代的開端。《弓區(qū)大謎案》是一部提前出現(xiàn)的超于時(shí)代的重要作品。僅是這樣一部神奇的作品，就使得作者伊斯瑞爾·冉威爾在偵探小說長(zhǎng)河中青史留名。這部作品對(duì)于密室乃至偵探小說的意義之大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過作者創(chuàng)作時(shí)的企圖。但遺憾的是，出于不明原因而創(chuàng)作了這部作品的冉威爾，在留下另一個(gè)精彩短篇《欺騙絞刑架》之后，就此遠(yuǎn)離了偵探小說創(chuàng)作，而也因此成為了偵探小說史上有名的一書作家。對(duì)于密室來說，《弓區(qū)大謎案》無愧為一部里程碑式的作品，無愧為絕無僅有的傳奇，為那個(gè)“密室”推理的洪荒時(shí)代做了一個(gè)精確而無法撼動(dòng)的定義。無怪乎著名的推理研究專家邁克爾·格羅斯特曾這樣評(píng)價(jià)：冉威爾并沒有發(fā)明密室題材，但毫無疑問的是。他將密室作為一個(gè)獨(dú)立而重要的流派，在偵探小說中真正明確地確立了下來。伊斯瑞爾·冉威爾——傳奇人生伊斯瑞爾·冉威爾(Israel Zangwill，1864—1926)，英國(guó)著名猶太小說家、戲劇家、評(píng)論家和政治活動(dòng)家。有關(guān)伊斯瑞爾·冉威爾創(chuàng)作偵探小說的事跡，資料少得無法考證。原因很簡(jiǎn)單，冉威爾從來都不是一位偵探小說家，《弓區(qū)大謎案》只不過是他偶然為之卻不小心成為經(jīng)典的一部偵探小說。冉威爾是現(xiàn)代英國(guó)猶太文學(xué)之父。他1864年生于倫敦一東歐猶太人移民家庭，父親摩西·冉威爾來自拉脫維亞·母親愛倫·漢娜·馬科斯·冉威爾來自波蘭，而移民的烙印使他終其一生奮斗于反抗壓迫和促進(jìn)民族融合的創(chuàng)作中。他筆尖所觸及的領(lǐng)域包括猶太民族解放、女性權(quán)利、民族融合、地方主義以及猶太復(fù)國(guó)主義等。冉威爾在普利茅斯和布里斯托爾接收了早期教育。當(dāng)他九歲時(shí)，他進(jìn)入當(dāng)時(shí)專門服務(wù)于猶太移民家庭的倫敦東區(qū)救濟(jì)院“猶太免費(fèi)學(xué)?！?，獲得了長(zhǎng)期的教育。而今天，那學(xué)校四所建筑中的一所還以“冉威爾”來命名，以紀(jì)念這位偉大的作家。在校時(shí)期，小冉威爾成績(jī)突出，甚至有的時(shí)候還兼任教師。不久。他擔(dān)任學(xué)校的全職教師。1884年，他進(jìn)入倫敦大學(xué)學(xué)習(xí)，并獲得法語、英語以及倫理學(xué)的三學(xué)位。冉威爾在其1908年創(chuàng)作的戲劇《大熔爐》(The Melting Pot)中提出了有關(guān)民族融合的熔爐理論(melting pot)。該理論認(rèn)為美國(guó)是個(gè)大熔爐，來自不同民族和種族的移民都會(huì)融入其中。移民原民族的實(shí)體和文化像原料一樣在熔爐中不斷熔化和改造。主流文化影響和同化著移民的少數(shù)民族文化，同時(shí)。少數(shù)民族文化反過來影響和作用于主流文化。二者在相互作用過程中，形成“你中有我”“我中有你”的共同文化和擺脫了祖先紐帶的美國(guó)人。冉威爾的其他重要作品包括小說《猶太人區(qū)的兒童：特殊人群研究》(thildren ofthe Ghetto：A Study of a Peculiar People，1892)、政治諷刺文學(xué)《笨蛋之王》(The King ofSchnorrers，1894)以及《猶太人區(qū)的夢(mèng)想家》(Dreamers of the Ghetto，1898)等等。在政治生活中，冉威爾則是一位積極主動(dòng)的社會(huì)同化活動(dòng)者，早期猶太復(fù)國(guó)主義運(yùn)動(dòng)者，男女平等主義者以及和平主義者?！耙灰婄娗槭俏ㄒ徽嬲\(chéng)的愛情。稍有猶豫便就不然了”“人民是祖國(guó)的集中體現(xiàn)”，是流傳較廣的冉威爾的名言。冉威爾1926年病逝于西蘇賽克斯郡的中赫斯特，重病中，他依然堅(jiān)持自己奮斗的事業(yè)。冉威爾傳奇的一生，正猶如《弓區(qū)大謎案》傳奇的出世和流傳一樣，匆匆而璀璨不已。《弓區(qū)大謎案》也宛如冉威爾的政治理想那般，為新的領(lǐng)域指明了前進(jìn)和努力的方向。伊斯瑞爾·冉威爾是偵探小說史上最為傳奇的一書作家，也是當(dāng)之無愧的大師！后語《弓區(qū)大謎案》之于密室和不可能犯罪，就仿佛《莫格街謀殺案》之于偵探小說。毫不夸張地說，《弓區(qū)大謎案》一書，奠定了密室推理流派在偵探小說中的地位，密室流派也因此而逐漸發(fā)展繁榮。同時(shí)對(duì)于偵探小說本身來說，《弓區(qū)大謎案》中的解答方式、行文方式、情節(jié)設(shè)計(jì)、分析推理，都給予后世作家以與當(dāng)時(shí)主流方向完全不同的啟示，這些啟示中后來有一些，成為了偵探小說的主流。而這一切，都拜這一位妙手偶得、無心插柳的大師所賜。這又何嘗不是一段傳奇呢？即使百年的歲月，也絲毫無法磨平這部偉大作品的鋒芒，相反，它卻顯示出一種時(shí)代所特有的古典味，彌漫著一種纏繞周身的歷久彌新的魅力。就仿佛塵封千百年的古代字畫，從出土的那一剎那，便不可抑止地光芒萬丈，而那種積淀的歷史感與外界流行的時(shí)代感之間的落差，則毫無懸念地成為彰顯它偉大的絕佳的注腳。

內(nèi)容概要

一個(gè)冬日的清晨，同情工人運(yùn)動(dòng)的青年亞瑟·康斯坦在自己的床上被殺。當(dāng)退休偵探格羅德曼被驚慌失措的女房東叫來現(xiàn)場(chǎng)，他發(fā)現(xiàn)門窗緊鎖，而康斯坦躺在床上……喉嚨被可怕地割開。    格羅德曼和警官愛德華·溫普斗智斗勇，都要在這一神秘案件的偵破過程中占據(jù)上風(fēng)。案件的內(nèi)幕逐漸揭開，直到最后令人驚愕的結(jié)局……    這是推理小說史上第一部長(zhǎng)篇密室作品。在短篇推理之王霍克等人推出的密室十大經(jīng)典榜單中，本書列第六位。

作者簡(jiǎn)介

周晶，浙江企業(yè)余推理愛好者，尤其喜歡美古典推理，最喜歡的作者是阿加莎·克里斯蒂。自高中起開始閱讀美原版推理小說，《弓區(qū)大謎謎底》是譯者首次嘗試書籍翻譯。

書籍目錄

弓區(qū)大謎案欺騙絞刑架附錄：歐美密室及不可能犯罪作品發(fā)展簡(jiǎn)史

章節(jié)摘錄

在一個(gè)難忘的十二月初的早晨，剛睜開眼睛的倫敦城迎來的是寒冷的濃霧。在有些早晨，霧之王會(huì)把他的碳原子在城內(nèi)聚集成一支支密集的連隊(duì)，而在郊區(qū)則稀稀拉拉地散布幾支，從而使早上的火車把你從黎明帶向黑暗。但今天敵方的策略更為單調(diào)。從弓區(qū)到哈默史密斯區(qū)被拉了一道陰沉而討厭的霧障，就像一個(gè)貧窮的自殺者剛死亡的時(shí)候，他的鬼魂顯形一樣。晴雨表和溫度計(jì)們悲憐地分擔(dān)了這種陰郁，它們的情緒（如果它們有的話）低落。寒冷像多刃的刀那樣割人。住在弓區(qū)格羅夫街十一號(hào)的德拉但普太太是倫敦少數(shù)不受大霧影響的人之一。她同平常一樣無精打采地干著她的活。她是最早發(fā)現(xiàn)敵人來臨的人之一，當(dāng)她卷起房里的窗簾看到冬日早晨陰沉的景象時(shí)，就從黑暗中發(fā)現(xiàn)了縷縷濃霧。她知道這霧會(huì)至少持續(xù)整個(gè)白天，而季末的煤氣賬單將會(huì)創(chuàng)紀(jì)錄地高。她也知道，這是因?yàn)樗试S她的新房客亞瑟·康斯坦先生支付固定的一先令每周的煤氣費(fèi)。而不是向他收整問房實(shí)際開銷的一定比例。當(dāng)那些氣象學(xué)家們預(yù)測(cè)最可能下雪，而霧哪兒也不會(huì)有之時(shí)，德拉但普太太就想。除非他們?yōu)樗鉀Q煤氣賬單，大概才能挽回他們科學(xué)的信譽(yù)。實(shí)際上到處是霧，而德拉但普太太也并不因此就相信她的前科學(xué)預(yù)見。實(shí)際上她并不相信任何東西。她艱辛地面對(duì)生活．就像一個(gè)疲憊的游泳者試圖去到達(dá)地平線那樣。事情總會(huì)像她所預(yù)見的那樣糟；這一點(diǎn)，并不能讓她高興。德拉但普太太是一個(gè)寡婦。寡婦都不是天生的，否則你可能會(huì)以為德拉但普太太一直是個(gè)寡婦。她被大自然賦予了又高又瘦的身材，蒼白的長(zhǎng)臉，薄嘴唇，還有令人痛苦的刻板的頭發(fā)，這些幾乎總是和艱難的寡婦生活聯(lián)系在一起的。只有在上流社會(huì)。婦女在失去丈夫之后還能保有魅力。死去的德拉但普先生的拇指根兒曾經(jīng)被銹釘子刮了一下，德拉但普太太就預(yù)見到他會(huì)死于破傷風(fēng)，但這預(yù)見力并沒能防止她日夜同死亡的陰影搏斗，她此前曾經(jīng)徒勞地同死亡搏斗過兩次——?jiǎng)P蒂得了白喉而死，而小約翰尼則死于猩紅熱。可能是窮人們工作過度地辛勞以致死亡反被淡化成了影子。德拉但普太太非?？茖W(xué)地燃起了廚房里的灶火。她知道如果不是掌握得恰如其分的話，挑火棍就會(huì)在濃煙中化為灰燼了?？茖W(xué)像往常一樣成功了，德拉但普太太心滿意足地站起來，就像一個(gè)按時(shí)完成了早晨對(duì)神祈禱的祆教女祭司。然后她突然吃了一驚，險(xiǎn)些失去了平衡。她看到壁爐臺(tái)上鐘的指針正指向六點(diǎn)四十五分。德拉但普太太通常在六點(diǎn)十五就生好了火。這鐘到底出了什么毛?。康吕仗R上想起了鄰居的鐘表匠斯諾普，會(huì)不會(huì)把送去修理的鐘放上幾個(gè)星期，在送回去之前草草修理一下，再偷偷地破壞得更嚴(yán)重，以使自己“生意興隆”。這一番邪惡的幻想如同它的出現(xiàn)一樣，迅速被圣唐頓的大鐘低沉的表示三刻的鐘聲擊碎。取而代之的是一陣恐慌。身體的本能出錯(cuò)了，德拉但普太太起床的時(shí)候是六點(diǎn)半而不是六點(diǎn)。現(xiàn)在她知道自己為什么覺得這么頭暈，感覺這么奇怪還犯困。原來她睡過頭了。在懊惱和困惑的同時(shí)，她趕緊把水壺放到噼啪作響的煤炭上。很快她發(fā)現(xiàn)自己之所以會(huì)睡過頭，是因?yàn)榭邓固瓜壬Ｍ绕匠Ｔ缛嚏姳唤衅饋恚谄唿c(diǎn)吃早餐，以便去同不滿的列車工人們?cè)谠缟蠒?huì)談。她立刻拿著蠟燭跑向他的寢室。寢室在樓上，樓上有兩個(gè)相鄰的獨(dú)立房間，全是亞瑟·康斯坦的。德拉但普太太拼命敲著他用作寢室那一間的房門，叫著：“七點(diǎn)了，先生。你要遲到了，先生。你得馬上起來?！?/pre>




編輯推薦
《弓區(qū)大謎案》是推理小說史上第一部長(zhǎng)篇密室作品。在短篇推理之王霍克等人推出的密室十大經(jīng)典榜單中，《弓區(qū)大謎案》列第六位。





圖書封面



圖書標(biāo)簽Tags
無




評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載



還沒讀過(51)
勉強(qiáng)可看(371)
一般般(633)
內(nèi)容豐富(2625)
強(qiáng)力推薦(215)


 


    弓區(qū)大謎案 PDF格式下載