里爾克法文詩

前言

　　1921年7月25日，里爾克在瑞士瓦萊州小城西艾爾的“美景”旅館給他的文學保護人、杜依諾城堡的主人瑪麗？馮？特恩—塔克西夫人（MarievonThurnundTaxis）寫信：“七月將逝，而我不在您的身邊……然而使我遠離您的，是美不勝收的瓦萊。我在這里的山谷中徜徉而行，來到了西艾爾和西翁。去年的葡萄收獲之季，我第一次領略了此地美景，我曾向您講述過這些地方在我身上產生的特殊魔力。讓我再次幡然感動的是，在這個地區(qū)，我又見到了西班牙和普羅旺斯奇異地混合在一起?！薄　∧伦舫潜ぞ辔靼瑺栃〕嵌昼娐烦?。山坡。清泉。深邃的藍天。鄉(xiāng)村小教堂，對面是葡萄園。里爾克住樓上，有一間小臥室，陽光從右邊的窗照射進來，左邊是一個小陽臺，披蓋著蔥郁的樹木。里爾克在信中繼續(xù)寫道：“啊，多想您也能看到！當您從山谷中走來，處處得見奇景。小花園里玫瑰已經在怒放，花園上頭，古老的石頭有灰色和紫色的調子，但被陽光照得金黃和褐色，又像是安達盧西亞的有些石墻?！薄　〈文?，里爾克的好友萊茵哈特（WernerReinhart）為他買下了慕佐城堡，正是在這里，詩人完成了他的畢生杰作《杜依諾哀歌》和《致奧爾甫斯十四行》。1923年，也是在這里，里爾克翻譯了瓦雷里的詩歌。這里是詩人最后的棲居地，1926年12月29日，里爾克死于白血病，并葬于當地的拉榮小墓園（Rarogne）?！　∪欢r為人知的是，從1924年到詩人謝世的最后兩年多時間里，里爾克還在慕佐城堡寫下了400余首法文詩，就其數量而言堪與里爾克的德文詩相當。《玫瑰集》和《果園》、《瓦萊四行詩》、《窗》、《繳給法蘭西溫柔的稅》就是其中的幾個法文詩集?！　±餇柨嗽?912年開始創(chuàng)作的《杜依諾哀歌》第一首的開篇曾這樣寫道：“究竟有誰在天使的陣營里傾聽，倘若我呼喊……”這一問題斷斷續(xù)續(xù)折磨了詩人10年之久，直到他在1922年完成了這部鴻篇巨制。到了1924年2月1日，在我們現在看到的《果園》第一首里，這個問題已經從“有誰在傾聽”的絕望與孤寂中，轉化成了：　　天使們回憶著，今夜　　我的心使它們歌唱……　　一個聲音，似是我的，　　為深深沉寂所誘惑，　　升起，終于決定　　一去不復回；　　溫柔而無畏，　　它將會融于何物？　　以這個“似是我的”聲音，這并非母語的法語，里爾克開始了他新的詩歌歷程。這個聲音由一顆使天使歌唱的心噴薄而出，將不再在乎有誰在傾聽，它“溫柔而無畏”地兀自升起在今夜的沉寂里。而對于這“似是我的”法語，里爾克一直懷著某種“虧欠”之情，他在《果園》第二十九首里寫道：　　如果我曾冒昧地寫你，　　借用的語言，或許是為了使用　　這個質樸的名字，這一直縈繞我的　　唯一的帝國：果園。　　自1902年詩人第一次來到巴黎，特別是1914年的世界大戰(zhàn)爆發(fā)之后，日耳曼世界比以往任何時候都令這位敏感的詩人感到陌生而遙遠了。直到他在慕佐城堡定居下來，在這個講法語的地區(qū)生活著，他更是懷想起法蘭西對他的影響和恩惠，他要將感激之情用他的第二母語傾吐出來。　　我們不要忘了，詩人初到巴黎是為了寫一本關于羅丹的評論專著，他在羅丹身邊耳熏目染，懂得了藝術乃是“艱辛的創(chuàng)造性勞動”；他也在給妻子的書信里表達過對塞尚繪畫藝術的欽佩之情。在巴黎的法國國家圖書館里，里爾克長期浸淫于法國象征派詩歌的閱讀，傾心于波德萊爾、魏爾倫、耶麥等詩人的作品，又與紀德、瓦雷里、羅曼？羅蘭等大文豪交往密切，并翻譯了他們的部分作品……尤其在1921年，在中斷《杜依諾哀歌》的創(chuàng)作數年而陷入沉默之時，他讀到了瓦雷里的《海濱墓園》之后欣喜若狂，受到了精神的啟發(fā)和鼓舞，從而打破了自身的沉寂?！　　豆麍@》出現在德國之后，特別是愛德華德？考洛迪（EdouardKorrodi）的評論文章發(fā)表之后，有一種批評的聲音似乎要求詩人對寫作這部“邊緣作品”的理由和意義作出某種解釋。里爾克給這位評論者的信里寫道：“倘若今天我的法文詩以如此急迫的選擇（虧欠我的朋友們的）出現，那是因為一連串的形勢使然，才有了這樣的冒險。首先，我欲以表明對我在瓦萊接受到的一切（這個地方和這里的人）的感激之情。其次，這更顯著地關系到，作為一個謙遜的學生和汗顏的受恩者，我欲以向法蘭西和無與倫比的巴黎表明我的感激之情，在我的人生進程和我的記憶里，法蘭西和巴黎向我呈現了整個世界。”在這封信里，里爾克還特意感謝了《馬爾特？勞里德斯？布里格手記》忠實的法譯者莫里斯？貝茨（MauriceBetz）。　　《果園》和《瓦萊四行詩》于1926年在詩人在世時發(fā)表在《新法蘭西雜志》上，并配有女友芭拉蒂娜？克洛索沃斯卡BaladineKlossowska（里爾克叫她“麥爾琳娜”Merline）畫的一張詩人肖像。而另外的法文詩集都在詩人去世后才發(fā)表：《玫瑰集》于1927年出現在荷蘭的斯托爾斯（Stols）出版社，由瓦雷里作序；《窗》也在1927年由法蘭西書店（laLibrairiedeFrance）發(fā)表，配有芭拉蒂娜？克洛索沃斯卡的10張銅版畫；至于《給法蘭西的溫柔的稅》，這是一個未完成的集子，第一次公之于眾是在1949年，由德國島嶼（InselVerlag）出版社收錄在六卷本《里爾克全集》“法文詩”部分中?！　摷右哉f明的是，里爾克晚年寫下的400余首法文詩有一部分為詩人的習作，除了島嶼出版社的《里爾克全集》將其悉數收錄之外，單獨出版發(fā)行的法文詩集唯有法國伽利瑪出版社“詩歌”叢書輯錄的《果園，及其他法文詩》，一共144首。譯者在版本的選擇上，綜合參考了這兩個最為權威的版本，并將原詩附錄在每首譯詩旁，以便懂法文的讀者對照閱讀，也更能體會到里爾克法文詩的魅力?！　”緯杏袔资自娭貜统霈F：《窗》第三、四首，《繳給法蘭西溫柔的稅》第十、十一首，以及第八首的前兩節(jié)，在《果園》中已經出現過。為了尊重里爾克本人對其詩集的編排，本書未作任何刪改。

內容概要

《果園》和《瓦萊四行詩》于1926年詩人在世時發(fā)表在《新法蘭西雜志》上，并配有女友芭拉蒂娜•克洛索沃斯卡(Baladine Klossowska里爾克叫她“麥爾琳娜”Merline)畫的一張詩人肖像。而另外的法文詩集都在詩人去世后才發(fā)表：《玫瑰集》于1927年由荷蘭的斯托爾斯（Stols）出版社出版，由瓦萊里作序；《窗》也在1927年由法蘭西書店（la Librairie de France ）發(fā)表，配有芭拉蒂娜•克洛索沃斯卡的十張銅版畫；至于《繳給法蘭西溫柔的稅》，這是一個未完成的集子，第一次公之于眾是在1949年，由德國島嶼（Insel Verlag）出版社收錄在六卷本《里爾克全集》“法文詩”部分。    應該加以說明的是，里爾克晚年寫下的400余首法文詩有一部分為詩人的習作，除了島嶼出版社的《里爾克全集》將其悉數收錄之外，單獨出版發(fā)行的法文詩集唯有法國伽利瑪出版社“詩歌"叢書輯錄的《果園，及其他法文詩》，一共144首。譯者在版本的選擇上，綜合參考了這兩個最為權威的版本，并將原詩附錄在每首譯詩旁，以便懂法文的讀者對照閱讀，也更能體會到里爾克法文詩的魅力。    本書中有幾首詩重復出現：《窗》第三、四首，《繳給法蘭西溫柔的稅》第十、十一首，以及第八首的前兩節(jié)，在《果園》中已經出現過。為了尊重里爾克本人對其詩集的編排，本書未作任何刪改。

作者簡介

　　里爾克(RainerMariaRilke，1875－1926)，奧地利著名詩人，著有詩集《生活與歌曲》(1894)、《祭神》(1896)、《夢幻》(1897)、《耶穌降臨節(jié)》(1898)、《圖像集》(1902)、《祈禱書》(1905)、《新詩集》(1907)、《新詩續(xù)集》(1908)、《杜伊諾哀歌》(1923)和《獻給奧爾甫斯的十四行詩》(1923)。

書籍目錄

譯序《玫瑰集》《果園》《瓦萊四行詩》《窗《繳給法蘭西溫柔的稅》編者后記

編輯推薦

　　“你的法文詩有著一種驚人的雅致和奇妙。”　?。ǚ▏娙送呷R里）　　“一種新的歡樂，有點不同，但或許更為稀罕，更精美，更奧妙?！薄　。ǚ▏骷壹o德）　　“欣然服從于這種他所熱愛的語言……在法語中他才能再次成為重新上路的人。”　?。ǘ韲骷遗了菇轄柤{克）

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