沉睡的人面獅身

前言

推理之趣任何一本小說(shuō)中，都會(huì)有一個(gè)或者若干個(gè)“謎”：那對(duì)情侶是不是最后能走到一起，那個(gè)青年能不能報(bào)了殺父之仇，或者未來(lái)究竟發(fā)展成怎樣一個(gè)世界，等等。人類(lèi)都有好奇心。因此，一個(gè)個(gè)謎團(tuán)也就吸引著讀者繼續(xù)讀下去，直到翻開(kāi)最后一頁(yè)。偵探小說(shuō)可以說(shuō)是將謎團(tuán)最大化的一種類(lèi)型小說(shuō)，整本書(shū)就是一個(gè)大謎團(tuán)——解開(kāi)誰(shuí)是兇手之謎。而在此過(guò)程中，又包含著各式各樣的小謎團(tuán)：沒(méi)有留下兇手腳印的沙灘、不可能進(jìn)出的密閉空間、牢不可破的不在場(chǎng)證明。待到最后一章名偵探娓娓道來(lái)事件的真相，讀者才恍然大悟，感嘆世間竟然有如此巧思。自1841年美國(guó)作家埃德加?愛(ài)倫·坡發(fā)表《莫格街謀殺案》以來(lái)，偵探小說(shuō)經(jīng)歷了160余年的發(fā)展。這期間不僅出現(xiàn)了阿瑟·柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂、達(dá)謝爾·哈米特、雷蒙德·錢(qián)德勒等享譽(yù)世界的大師級(jí)人物，還衍生出了許多流派和子類(lèi)型，比如解謎推理、硬漢偵探、法庭推理等等。其中解謎推理是愛(ài)倫·坡時(shí)代便誕生的，歷經(jīng)一輩輩大師潛心雕琢，稱(chēng)得上是偵探小說(shuō)中的正統(tǒng)，也被稱(chēng)作“本格派”（日文說(shuō)法，即正宗、正統(tǒng)）。解謎推理在1920年代掀起高潮，成就了偵探小說(shuō)史上的“黃金時(shí)代”。在那個(gè)“名探滿(mǎn)街走，名作天天有”的時(shí)代里有三個(gè)名字最為耀眼，即阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因和約翰·狄克森·卡爾。他們筆下的作品代表了解謎推理的最高峰，時(shí)至今日還廣受追捧。這時(shí)期作品的特色是崇尚推理和謎團(tuán)，要給予讀者公平的線索，讓他們和虛構(gòu)的偵探擁有同等解開(kāi)案件真相的機(jī)會(huì)。詩(shī)人W.H.奧登就分析說(shuō)：“（黃金時(shí)代）偵探小說(shuō)的最奇妙之處在于它恰好最能吸引那種其他形式的‘白日夢(mèng)’文學(xué)無(wú)法影響的人。醫(yī)生、牧師、科學(xué)家或藝術(shù)家這些事業(yè)上相當(dāng)成功的職業(yè)人士是典型的偵探小說(shuō)迷；他們喜歡思考，在各自的領(lǐng)域里都是飽學(xué)之士，因此絕對(duì)無(wú)法忍受《周六晚報(bào)》、《真實(shí)的告解》、電影畫(huà)報(bào)或連環(huán)漫畫(huà)等讀物?！弊x者靠偵探小說(shuō)來(lái)獲得智力游戲的快感。一旦能先偵探一步解開(kāi)謎團(tuán)，便像獲得了無(wú)尚的榮譽(yù)般興奮。大不可能那時(shí)，解謎成為偵探小說(shuō)最重要的元素，作為“謎”載體的謎團(tuán)和詭計(jì)更是發(fā)展到讓人眼花繚亂的地步。作家們努力拓展各種可能性，不管是殺人手法、滅跡手段、隱藏方式，還是作家自己的故布迷陣，設(shè)置誤導(dǎo)的“紅鯡魚(yú)”。發(fā)生在大家族里的謀殺、相對(duì)封閉的環(huán)境、有限的嫌疑犯、不同的動(dòng)機(jī)、隱藏的秘密……這些構(gòu)成了最典型的謀殺背景。諸如暴風(fēng)雪山莊、密室殺人、不在場(chǎng)證明等詭計(jì)在黃金時(shí)代大行其道。其中，有一種謎團(tuán)讓作家們又愛(ài)又恨。它是每一個(gè)創(chuàng)作偵探小說(shuō)的作家都想挑戰(zhàn)的選題；甚至有種說(shuō)法，如果沒(méi)有在作品中運(yùn)用它一次，就談不上是真正的偵探作家。那就是密室殺人（LockedRoomMystery）。什么是密室殺人呢？回到偵探小說(shuō)的原點(diǎn)《莫格街謀殺案》，它就是一篇密室小說(shuō)。在上鎖的屋子里發(fā)生了殺人案件，但是兇手不僅順利得手，還悄無(wú)聲息地離開(kāi)了密閉的房間。密室小說(shuō)就是這么不可思議。從表面上看它不合理——一個(gè)人不可能在上鎖的房間中被殺。但是一旦解開(kāi)謎團(tuán)，讀者便會(huì)發(fā)現(xiàn)不合理背后的合理性：或是巧妙的機(jī)械手法，或是被忽視的心理盲區(qū)。并不滿(mǎn)足在小屋子里折騰的作家們，挖空心思又想出了各式不可能的謎團(tuán)：躺在沙灘中央的受害者身邊只有自己的腳印，卻明顯被人殺害；奔馳在鐵軌上的火車(chē)卻像空氣般消失在兩站之間；眾目睽睽下發(fā)生不可思議的殺人事件……這些描述超常事件的小說(shuō)形成了偵探文學(xué)的一個(gè)子類(lèi)型——不可能犯罪。這類(lèi)作品有著鮮明的特點(diǎn)：幻想性的謎團(tuán)、超自然的氣氛、巧妙的手法、合理的解答。對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，這類(lèi)作品是解謎推理的極致，要想破解謎團(tuán)，需要更活躍的思維、更縝密的推理以及更敏銳的洞察力。解開(kāi)這些難題，也能獲得超乎尋常的快感。根據(jù)密室和不可能犯罪研究權(quán)威羅伯特·艾迪統(tǒng)計(jì)，古往今來(lái)歐美不可能犯罪長(zhǎng)短篇作品大約3000多部（篇）。另外，日本作家創(chuàng)作了1000多部（篇）作品。這個(gè)數(shù)字相對(duì)浩瀚如海的偵探文學(xué)簡(jiǎn)直是九牛一毛。然而，就有那么一小部分作家傾其一生的精力創(chuàng)作不可能犯罪作品，像美國(guó)作家約翰·狄克森·卡爾、克萊頓·勞森、約瑟芬·康明斯等等。當(dāng)然，成就最高的便是卡爾。密室之王約翰·狄克森·卡爾（JohnDicksonCarr），1906年11月30日出生在美國(guó)賓夕法尼亞州聯(lián)合鎮(zhèn)。他父親伍德·尼古拉斯·卡爾曾當(dāng)選眾議院議員。卡爾青少年時(shí)期就展露寫(xiě)作的天分，11歲便撰寫(xiě)法庭審判和謀殺案一類(lèi)的新聞報(bào)道，后來(lái)還在本地一家報(bào)紙做過(guò)拳擊專(zhuān)欄主筆。1925年卡爾進(jìn)入哈維佛學(xué)院。第二年他的小說(shuō)和詩(shī)歌就刊登在學(xué)校的文學(xué)雜志《哈維佛人》上，此后還當(dāng)上了雜志編輯。1928年從哈維佛學(xué)院畢業(yè)后，他去巴黎索邦神學(xué)院（巴黎大學(xué)前身）學(xué)習(xí)。但是留學(xué)的大部分時(shí)間他都在為《哈維佛人》雜志撰寫(xiě)連載小說(shuō)，這部作品經(jīng)過(guò)修改擴(kuò)充后出版，成為他的長(zhǎng)篇處女作《夜行》（1930）。小說(shuō)的主角是先前曾在短篇作品中出現(xiàn)的法國(guó)警探亨利·貝克林。1932年，卡爾娶英國(guó)女子克拉麗斯·克里夫斯為妻，兩人婚后便在英國(guó)定居?？栕兊煤苡?guó)化，以至于許多讀者認(rèn)為他是英國(guó)作家。1933年，卡爾出版基甸·菲爾博士系列首部作品《女巫角》。第二年他以筆名卡特·狄克森創(chuàng)作的《布拉格宅邸謀殺案》中，亨利·梅爾維爾爵士登場(chǎng)。此后，卡爾交替撰寫(xiě)菲爾系列和梅爾維爾系列，成為其最具代表性的作品。他的作品風(fēng)格很具特色，情節(jié)布局復(fù)雜，謀殺手法奇特，充滿(mǎn)喜劇和超自然氣氛。更重要的是，他專(zhuān)注于密室和不可能犯罪?？上в捎谖鼰?，他晚年健康情況惡化，于1977年2月27目因肺癌去世。卡爾筆下的密室第一神探基甸·菲爾博士是根據(jù)他所崇拜的英國(guó)偵探作家G.K.切斯特頓塑造的。菲爾是一個(gè)胖胖的字典編纂家，裝扮很滑稽，穿著披風(fēng)，抽著海泡石煙斗，留著強(qiáng)盜式的胡子。但他有著敏銳的觀察力，善于分析罪犯的心理，破的案子也相當(dāng)復(fù)雜；卡爾創(chuàng)作的菲爾博士探案作品，是創(chuàng)造力、氣氛、意外性和敘事技巧幾近完美的結(jié)合。包含兩樁不可能犯罪以及著名的“密室講義”的《三口棺材》（1935）在歷次密室票選中都名列第一。其他名作還有《阿拉伯之夜謀殺案》（1936）、《歪曲的樞紐》（1938）、《綠膠囊之謎》（1939）、《連續(xù)自殺事件》（1941）等。亨利·梅爾維爾爵士有些像溫斯頓·丘吉爾。他甚至比菲爾還要古怪——大大的禿腦袋，奇怪的表達(dá)加上不修邊幅的外表。梅爾維爾的職業(yè)是律師兼醫(yī)生，但最有興趣的還是那些不可能案件。登場(chǎng)作品《布拉格宅邸謀殺案》發(fā)生在倫敦的一所盛傳有鬼的老房子里，案子從一場(chǎng)降靈會(huì)開(kāi)始，一位巫師在會(huì)上被槍殺于密室之中。這個(gè)系列的名著包括《獨(dú)角獸謀殺案》（1935）、《猶大之窗》（1938）、《女郎她死了》（1943）等等。他破解的密室案件一點(diǎn)也不遜色于菲爾，只因沒(méi)有發(fā)表密室講義顯得稍遜一籌?？柕淖髌芳瘹W美浪漫本格之大成，偵探小說(shuō)家埃德蒙·克里斯賓總結(jié)他的成就說(shuō)道：“論手法之精妙高微和氣氛營(yíng)造的技巧，他確可躋身英語(yǔ)系國(guó)家繼愛(ài)倫·坡之后三、四位最偉大的偵探小說(shuō)家之列。”不可能的謎團(tuán)需要同樣不可能的氣氛來(lái)烘托，營(yíng)造出一種亦幻亦真的效果?？柦柚诠爬蟼髡f(shuō)、哥特化的場(chǎng)景，自然地烘托出超自然的恐怖感覺(jué)。在《女巫角》中，傳說(shuō)身為女巫絞刑場(chǎng)查特罕監(jiān)獄典獄長(zhǎng)并擁有此處大批地產(chǎn)的史塔伯斯家族繼承人注定要斷頸而亡，果然在眾人的監(jiān)視之下，史塔伯斯家長(zhǎng)子墜樓身亡。梅爾維爾系列的《紅寡婦謀殺案》（1935）則是多人監(jiān)視著的上鎖的房間，被害人不僅被毒死，而且有人還扮成被害者回應(yīng)屋外的喊聲?？栆彩屈S金時(shí)代最早提出公平競(jìng)爭(zhēng)的作家之一。他完全利用公平的線索、合理的解答，讓小說(shuō)最終走上邏輯的道路。英國(guó)評(píng)論家朱利安·西蒙斯說(shuō)：“今日的小說(shuō)在詭計(jì)上沒(méi)有哪個(gè)能與克里斯蒂和卡爾的相媲美?！痹谒^(guò)80本長(zhǎng)短篇偵探小說(shuō)里，幾乎將所有能想到和想不到的不可能犯罪謎團(tuán)寫(xiě)了個(gè)遍，設(shè)計(jì)了超過(guò)50種的密室，構(gòu)思之巧就連克里斯蒂也自嘆弗如。讀者更無(wú)需懷疑小說(shuō)中的手法是否能實(shí)現(xiàn)，因?yàn)榭柖加H手加以實(shí)驗(yàn)，確保詭計(jì)的可行性。如果有這樣的疑問(wèn)，只能歸咎于自己的腦袋太笨?！冻了娜嗣妾{身》是卡爾1947年的作品。雖然創(chuàng)作時(shí)間算是中后期，作品水準(zhǔn)依然很高。作品具有中前期一貫的特色，故事情節(jié)曲折離奇，神秘莫測(cè)，轉(zhuǎn)折驚人，當(dāng)然還有卡爾特有的不可能犯罪。但同時(shí)，卡爾在作品中開(kāi)始關(guān)注犯罪的心理、動(dòng)機(jī)等特殊因素，關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的影響，關(guān)注愛(ài)情。這些要素使得這部作品成為卡爾戰(zhàn)后魄力十足的作品之一，細(xì)膩而不乏剛健，復(fù)雜卻不失真實(shí)。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，唐納·何頓回到熟悉的倫敦，謠傳昔日戀人希莉雅因不相信姐姐瑪歌死于單純的腦溢血而發(fā)瘋。但當(dāng)初負(fù)責(zé)驗(yàn)尸的醫(yī)師并不認(rèn)同希莉雅的看法，甚至暗示希莉雅應(yīng)該求助心理醫(yī)師。此時(shí)，菲爾博士受好友海德雷督察長(zhǎng)所托，前來(lái)此地一探究竟……菲爾博士聽(tīng)取兩造說(shuō)法后宣布：“兩邊都說(shuō)謊，但兩邊都誠(chéng)實(shí)，而且都不是殺害瑪歌的兇手?！狈茽柌┦款櫜坏媒忉?zhuān)B忙趕赴墓地做一項(xiàng)重要的檢驗(yàn)。墓室是石造的，入口的門(mén)鎖當(dāng)年被貼上蓋有人面獅身像的封印——未被破壞的封印顯示這座墓室確實(shí)無(wú)人能夠進(jìn)出。但一踏進(jìn)墓室，映入眼簾的竟是讓人無(wú)法相信的景象：四具各重達(dá)八百磅的棺木，像被巨人力士抬起推落般一片混亂，地上一層均勻且不留腳印的細(xì)沙，記錄著不可能有人踏進(jìn)墓室一步……這難道是瑪歌的怨靈作祟，還是誰(shuí)別有企圖？誰(shuí)才是真正的兇手？愛(ài)情卡爾的作品，特別是菲爾博士系列的作品中，常會(huì)出現(xiàn)一對(duì)年輕的戀人。他們或者是歡喜冤家，或者是情投意合的初識(shí)者，仿佛大森林里飛進(jìn)來(lái)一雙歡快的百靈烏，給陰森、恐怖、詭異而黑暗的大森林帶來(lái)快樂(lè)、自由的光彩。卡爾在前往歐洲求學(xué)期間，結(jié)識(shí)了后來(lái)成為自己妻子的女孩。他自身的浪漫和冒險(xiǎn)精神，使得他將這種經(jīng)歷一而再再而三地搬上自己的作品。一對(duì)年輕男女，快樂(lè)而俏皮的對(duì)話，夸張性的經(jīng)歷，彼此的關(guān)懷和鼓起勇氣的表白，都為作品增色不少。而菲爾博士這個(gè)巨象般身軀的老字典編纂家，卻時(shí)常變成和藹可親的月老。愛(ài)情故事中的主角們也同樣可愛(ài)?！哆B續(xù)自殺事件》中的歡喜冤家兩個(gè)坎貝爾，從頭到尾鬧出了不少笑話；而《女巫角》中年輕的男主角，也是傻傻的天真卻勇敢善良的男孩，被菲爾博士嚇得神色大變，令人忍俊不禁。卡爾的作品風(fēng)格非常多變。但不管是詼諧幽默的風(fēng)格還是魄力十足的風(fēng)格，陰森詭譎的風(fēng)格還是恐怖懸疑的風(fēng)格，只要出現(xiàn)這樣的愛(ài)情，出現(xiàn)這樣的兩個(gè)人，我們便不會(huì)寂寞。這就是愛(ài)情的魔力！戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的。戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)于每一個(gè)正常人來(lái)說(shuō)，都是一種折磨，一種傷痛，一種災(zāi)難。戰(zhàn)爭(zhēng)迫使人們躲避，迫使人們崇拜英雄，忘記閑情逸志的茶會(huì)游戲，迫使人們變得堅(jiān)強(qiáng)。1943年左右，由于戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，許多作品都出現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的內(nèi)容和畫(huà)面，許多作家的風(fēng)格也隨著改變，形成了一場(chǎng)推理小說(shuō)的劇變，并最終導(dǎo)致黃金時(shí)代的終結(jié)。卡爾在許多作品中都表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的影響。1940年的《九因謀殺成十》生動(dòng)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)大西洋航運(yùn)的燈火管制狀況。1946年的《耳語(yǔ)之人》也同樣將戰(zhàn)后的瘡痍展現(xiàn)出來(lái)。戰(zhàn)爭(zhēng)是永恒的主題，推理小說(shuō)當(dāng)然也不例外。作家們可以將自己的思考、理解和希望注入作品，把游戲般的設(shè)計(jì)、想象力，與具有責(zé)任感的思考相結(jié)合，以喚起讀者的共鳴和理解。日本同樣有一些具有社會(huì)責(zé)任感和良知的作家，最典型的當(dāng)屬島田莊司。他在《異想天開(kāi)》中認(rèn)真思考和闡述了自己對(duì)于二戰(zhàn)和強(qiáng)征勞工的理解和態(tài)度，甚至還專(zhuān)門(mén)撰寫(xiě)了自己對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)理解的著作。推理小說(shuō)不是世外桃源，推理小說(shuō)根源于生活，也必將反映生活。戰(zhàn)爭(zhēng)是人類(lèi)的浩劫，戰(zhàn)爭(zhēng)之后，人類(lèi)需要團(tuán)結(jié)，也需要反思。傳統(tǒng)的解謎推理雖然是浪漫的，但依然因?yàn)樽骷倚撵`的影響，而變得富有思考性、啟發(fā)性、影響力，具有催人感動(dòng)、共鳴和震撼的力量。動(dòng)機(jī)20世紀(jì)40年代是黃金時(shí)代的終點(diǎn)。之前百家爭(zhēng)鳴的黃金時(shí)代，忽然間變了一副模樣。美國(guó)偵探小說(shuō)大師埃勒里·奎因，由1942年《兇鎮(zhèn)》進(jìn)入哲人偵探時(shí)代；賽耶斯、布徹、勞森最后的黃金時(shí)代風(fēng)格作品，都寫(xiě)在這個(gè)時(shí)間段附近：1944年黑克·塔博特發(fā)表謎一樣的經(jīng)典《地獄之緣》后，就慘遭退稿，從此不再創(chuàng)作不可能犯罪類(lèi)型的小說(shuō)。身在不可逆轉(zhuǎn)的巨大浪潮中，卡爾自然不可能無(wú)動(dòng)于衷?？柷捌诘淖髌伏S金時(shí)代味道十足，講究詭計(jì)的原創(chuàng)性、推理的精妙以及整體情節(jié)的構(gòu)造和逆轉(zhuǎn)。作品很少去關(guān)注心理層面，很少在意動(dòng)機(jī)，很少深入內(nèi)心、理解人的感情，包括喜愛(ài)、痛苦、焦慮等等。如果說(shuō)卡爾1946年的菲爾博士作品《耳語(yǔ)之人》依然算是正統(tǒng)的黃金時(shí)代解謎風(fēng)格，那么一年之后的這部《沉睡的人面獅身》，可以算得上是卡爾的分水嶺。這一次小說(shuō)的焦點(diǎn)不在命案發(fā)生的方式，而在于圍繞命案的各種事件上：幾名主要人物之間的情感糾葛，神秘毒藥的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，以及圣誕聚會(huì)上十分值得玩味的“面具扮演殺人游戲”，和這一切背后兇手的動(dòng)機(jī)。從這些動(dòng)機(jī)出發(fā)，作者更深層次討論的，則是造成這些動(dòng)機(jī)的原因——人的心理、欲望以及人性本身。作者的目的，已經(jīng)從單純寫(xiě)一部精彩的黃金時(shí)代游戲性小說(shuō)，變成寫(xiě)一部關(guān)懷人性的小說(shuō)。小說(shuō)的最后一個(gè)片段，就表達(dá)了作者的根本想法：菲爾博士拔開(kāi)酒罐的蓋子，往玻璃杯倒入猛烈的威士忌，加上微量的水。那聲包容的諷刺、他眼里遙遠(yuǎn)的閃光，在他舉杯時(shí)全從他身上發(fā)散出來(lái)?！拔揖慈诵裕彼f(shuō)。密室、推理、恐怖氣氛、情節(jié)逆轉(zhuǎn)、紅鯡魚(yú)，這些都是卡爾在黃金時(shí)代所擁有的要素；而同時(shí)，又加入了戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情以及對(duì)于人性的思考，使得這部作品宛如暖玉般，既光滑無(wú)比，又反射著柔和的光。這就是這部作品——矛盾而又充滿(mǎn)魅力。

內(nèi)容概要

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，唐納．何頓回到熟悉的倫敦，謠傳昔日戀人希莉雅．德沃何發(fā)失心瘋，只因希莉雅不相信姐姐瑪歌死于單純的腦溢血──她認(rèn)為有個(gè)冷血兇手奪走瑪歌的性命，那個(gè)人就是她的親姊夫索雷．馬許。但當(dāng)初負(fù)責(zé)驗(yàn)尸的醫(yī)師并不認(rèn)同希莉雅的看法，甚至暗示希莉雅應(yīng)該求助心理醫(yī)師。此時(shí)，菲爾博士受好友海德雷督察長(zhǎng)所托，繞來(lái)此地一探究竟……　　菲爾博士聽(tīng)取兩造說(shuō)法后宣布：“兩邊都說(shuō)謊，但兩邊都誠(chéng)實(shí)，而且都不是殺害瑪歌的兇手?！狈茽柌┦款櫜坏媒忉?zhuān)B忙趕赴墓地做一項(xiàng)重要的檢驗(yàn)。墓室是石造的，入口的門(mén)鎖當(dāng)年被貼上蓋有人面獅身像的封印──未被破壞的封印顯示這座墓室確實(shí)被人面獅身守護(hù)著，無(wú)人能夠進(jìn)出。但一踏進(jìn)墓室，映入眼簾的竟是讓人無(wú)法相信的景象：四具各重達(dá)八百磅的棺木，像被巨人力士抬起推落般一片混亂，地上一層均勻且不留腳印的細(xì)沙，記錄著不可能有人踏進(jìn)墓室一步……這難道是瑪歌的怨靈作祟，還是誰(shuí)別有企圖？誰(shuí)才是真正的兇手？

作者簡(jiǎn)介

約翰.狄克森.卡爾 John Dickson Carr，美國(guó)賓州聯(lián)合鎮(zhèn)人，父親是位律師，從高中時(shí)代起就為當(dāng)?shù)貓?bào)紙寫(xiě)些運(yùn)動(dòng)故事，也嘗試創(chuàng)作偵探小說(shuō)和歷史冒險(xiǎn)小說(shuō)。1920年代末赴法國(guó)巴黎求學(xué)，第一本小說(shuō)《夜行者》在1929年出版。1931年他與一位英國(guó)女子結(jié)婚定居英國(guó)。在英國(guó)期間，卡爾除

章節(jié)摘錄

第一章這條路因?yàn)殚L(zhǎng)而不看來(lái)顯窄，左邊是攝政公園厚實(shí)的綠叢，右邊則是圍住圣凱瑟琳教學(xué)所屬周邊空地的高鐵欄，再過(guò)去，圣凱瑟琳教堂旁邊，你可以看到一排樹(shù)隔開(kāi)馬路，遮住一排聳立在黃昏里微白的高大豪宅。格羅卻斯特城門(mén)街1號(hào)。他現(xiàn)在可以看到門(mén)牌了。天正向晚：天色是模糊的藍(lán)與白，公園的方向傳來(lái)鳥(niǎo)兒的喧鬧聲，白天的熱氣仍然在這條位于倫敦市中心卻又不減鄉(xiāng)村風(fēng)光的大道上徘徊，唐納?何頓止住他的緩步移行，一手環(huán)緊團(tuán)校的一根鐵桿?？只艈?？類(lèi)似的情緒吧，至少。在他想像過(guò)的所有返鄉(xiāng)場(chǎng)景里——這可多得不得了——從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)目前的光景。7年里，世事的變化實(shí)在太大了，希望不要面目全非，但變化是免不了的。他原本以為那天下午自己已經(jīng)全面感受到那消息帶來(lái)的沖擊，他錯(cuò)了，他現(xiàn)在才開(kāi)始感受到。唐納?何頓爵士少?！压实模ɡ碚撋希└饋?lái)郡第四代貴族——打從那天下午以后便像似已經(jīng)穿越永恒，他現(xiàn)在看到的不是豎立著攝政期圓柱的白屋，里頭有可能還在等著他的希莉雅。他看到的是戰(zhàn)事處的307號(hào)房，渥倫德坐在書(shū)桌后頭。“你是說(shuō)”何頓聽(tīng)到自己重復(fù)道，“大家以為我已經(jīng)死了一年多？”渥倫德沒(méi)有聳肩，這個(gè)動(dòng)作會(huì)顯得過(guò)于夸張，不過(guò)他下唇一扯，表過(guò)出同樣的效果。

編輯推薦

《沉睡的人面獅身》中，年輕姑娘希莉雅相信，有個(gè)冷血兇手奪走了她姐姐瑪歌的性命，這個(gè)人就是她的姐夫索雷?馬許。菲爾博士受好友海德雷督察長(zhǎng)所托，來(lái)此地一探究竟。

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