詞曲研究

內(nèi)容概要

　　《民國(guó)學(xué)術(shù)文化名著：詞曲研究》分為8章，主要敘述了兩種不同的文體——詞與曲的起源、轉(zhuǎn)變以及特性等方面，并把這相接近的兩種文體作比較研究。此外，書(shū)后還附錄《一個(gè)最低度研究詞曲底書(shū)目》以供讀者參考研究之用。

書(shū)籍目錄

總序
自序
第一章 詞的起原和創(chuàng)始
第二章 詞各方面的觀(guān)察
第三章 幾個(gè)重要的詞家（上）
第四章 幾個(gè)重要的詞家（下）
第五章 從詞到曲底轉(zhuǎn)變
第六章 曲各方面的觀(guān)察
第七章 幾個(gè)重要的曲家（上）
第八章 幾個(gè)重要的曲家（下）
附錄 一個(gè)最低度研究詞曲底書(shū)目
名詞索引
后記

章節(jié)摘錄

　　第二步，所謂“辨體”，就是因詞曲間彼此比較，麗觀(guān)歷史和形式兩方面相互關(guān)系。如原是一體，或并非一體；進(jìn)化的或退化的（說(shuō)見(jiàn)前），可以曉得消長(zhǎng)之原。第三步，所謂“計(jì)調(diào)”。調(diào)本是詞曲所完全寄托的。詞曲皆合樂(lè)的，這調(diào)的發(fā)生和變遷，正是樂(lè)的發(fā)生和變遷。詞樂(lè)既變成曲樂(lè)，詞樂(lè)即亡；詞樂(lè)雖亡，還有詞調(diào)?，F(xiàn)在尋曲樂(lè)與詞樂(lè)的變遷之跡，就不能不詳究詞調(diào)與曲調(diào)。詞調(diào)在第二章曾經(jīng)說(shuō)過(guò)。杜文瀾刻《詞律》附《拾遺》共八百七十余調(diào)，一千六百七十余體，可算較完備的數(shù)目。譬如《欽定詞譜》《歷代詩(shī)馀》，調(diào)數(shù)雖多，不大可靠。至于調(diào)名，比體調(diào)還要復(fù)雜，可以分別統(tǒng)計(jì)：甲、補(bǔ)列宋元詞調(diào)。萬(wàn)樹(shù)與徐本立所編《詞律》，擯除明清人的創(chuàng)調(diào)，而容納元人的。不過(guò)元人創(chuàng)的調(diào)，頗多是曲。應(yīng)當(dāng)詞歸詞，曲另歸曲。杜、萬(wàn)、徐幾家當(dāng)時(shí)見(jiàn)到宋元人詞集很少，自來(lái)筆記詞話(huà)中談詞調(diào)的也不少，幾家已引未引，我們都要留意，如果有遺調(diào)，便當(dāng)補(bǔ)列。乙、搜匯明清詞調(diào)。明清人所創(chuàng)調(diào)，雖不能與宋元有同等價(jià)值，但亦不應(yīng)當(dāng)拋棄了他。這種材料散見(jiàn)明清人集中。如近人《懷豳雜俎》里的《新聲譜》就是這種工作，我們應(yīng)廣而正之。丙、統(tǒng)計(jì)詞調(diào)別名。補(bǔ)列宋元人調(diào)時(shí)，往往遇著新異的調(diào)名而實(shí)際已見(jiàn)詞譜中的，最容易被蒙混過(guò)去，應(yīng)細(xì)加考訂。何為正名？何為別名？這于整要詞調(diào)上很有貢獻(xiàn)的。至于曲調(diào)的統(tǒng)計(jì)，也可分三點(diǎn)：甲、羅列曲調(diào)數(shù)目。大概譜書(shū)愈古調(diào)愈簡(jiǎn)，后出的愈繁。有時(shí)卻于應(yīng)用的曲譜，僻調(diào)刪除，較舊出為省。我們可就普通的譜書(shū)，分南北兩項(xiàng)。按宮排比，填入調(diào)數(shù)，所有消長(zhǎng)可考見(jiàn)出來(lái)的。乙、搜羅曲的遺調(diào)?！毒艑m大成譜》，是比較收曲調(diào)最完備的。但未收的也很多，如永樂(lè)時(shí)諸佛名歌里北南曲都有，而未采入。其他，元明曲本中也會(huì)有的。至于犯調(diào)，集曲，可仿搜明清人所創(chuàng)詞調(diào)一例搜集?！　　?/pre>




編輯推薦
　　有人說(shuō)，詞是從詩(shī)解放的，曲是從詞解放的，總之詞曲是一種解放。假使，但在形式上說(shuō)也許有幾分還像；若在規(guī)律上說(shuō)的話(huà)，那正是相反的，詞比詩(shī)固然束縛得多，曲比詞更要束縛得多。這幾句話(huà)請(qǐng)讀者在未讀我這本小書(shū)之前，且考量一下。





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