中國畫學(xué)全史

前言

　　夫虞廷作繪，五采彰施；周代象形，六書傲始；記述圖畫，徭來舊已?！兑住啡眨旱佬味?，藝成而下，上焉者視道為高深?？谀苎远Z不詳；下焉者習(xí)藝之庸俗，言無文而行不遠。國畫精微，迭經(jīng)蛻變。若斷若續(xù)，綿數(shù)千年而弗墜。初非古人立說。代遠年湮，無所征引。而群言薈萃，支離躊駁，未能芟繁就簡，提要鉤玄，如絲之引緒，如肉之在串者，此誠學(xué)者之憂也。方今怯盧梵書，遐陬重譯之藝術(shù)，滂溥宇內(nèi).英奇才俊之士，將欲舉其殊形異制，曲意附會而溝通之.以為自古至今，繪事變遷之跡，胥系乎此。不謂知新原于溫故。競委貴于尋源。由契刀而柔豪，分作家與士習(xí)，雅格獨創(chuàng)，逸品彌道。董玄宰所稱讀萬卷書，行萬里路，方可作畫，其旨深矣。蓋畫之有法。肇于古人.著之載籍，非徒夸遠游務(wù)泛覽也。古者方技一門，列于志乘。一都一邑之間，繪事傳世，代有名人。學(xué)風(fēng)所播，成為流派，畫史姓氏。亦既夥頤。要之大家杰出，詣?wù)樯衩?，多師造化，幾于化工。其最著者。如荊浩之寫太行山，董元之寫江南山，米元章寫京口江山，黃子久寫海虞山水。

內(nèi)容概要

一、叢書著力于“學(xué)術(shù)”與“文化”兩方面，所收著作或為學(xué)術(shù)上開新之作?；驗槲幕系旎??！　《?、叢書之收書范圍，原則上起于民國建立，迄于中華人民共和國建立。然某些著作之成形，可追溯至民元之前若干年。因其有重要地位，亦酌情收入。　　三、文、史、哲之分，原系西洋通則，本就不太適用于中國學(xué)術(shù)，故叢書不按學(xué)科分類，而是根據(jù)整理進度，順次出版?！　∷?、叢書所收諸書。原版均為繁體豎排，在其流布過程中，亦有版本差異、文字錯訛等現(xiàn)象，為方便讀者，此次做如下整理工作：　　1，繁體字改為通行之簡體。豎排改為橫排（原書中“左表”、“右表”、“左文”、“右文”均改為“上表”、“下表”、“上文”、“下文”），但為充分尊重原著，原書中專名（人名、地名、書名等）及其譯名皆一仍其舊，凡底本脫、衍、訛、倒之處，除個別訛錯明顯且影響文意閱讀者稍作改動外，皆一仍其舊。

作者簡介

蔡元培：中國有畫史以來集大成之巨著。
　　黃賓虹：吾友鄭君午昌，詩文，善繪畫，方聞博雅，躒古追今，閱數(shù)寒暑，輯成卷帙，名曰“中國畫學(xué)全史”。有條不紊，類聚群分，眾善兼該，為文之府。余紹宋：獨出心裁，自出手眼，綱舉目張，本原俱在。雖其中不無可議，實開畫學(xué)通史之先河，自是可傳之作。

書籍目錄

序自序?qū)嵱脮r期第一章　畫之起源與成立　第一節(jié)　畫之起源　第二節(jié)　畫之成立第二章　夏商周秦之畫學(xué)　第三節(jié)　圖畫應(yīng)用與三代政教　第四節(jié)　周秦間之畫家第三章　漢之畫學(xué)　第五節(jié)　概況　第六節(jié)　畫跡　第七節(jié)　畫家　第八節(jié)　畫論第四章　魏晉之畫學(xué)　第九節(jié)　概況　第十節(jié)　畫跡　第十一節(jié)　畫家　第十二節(jié)　畫論第五章　南北朝之畫學(xué)　第十三節(jié)　概況　第十四節(jié)　畫跡　……文學(xué)化時期后記

章節(jié)摘錄

　　以上所述，要皆元代畫家代表者之作品，余如何澄之歸去來辭圖卷，以水墨作人物，以焦筆作山水，人物樹石，一一皆有趣，宜其當(dāng)時每一卷出，不惜千金爭售之。陸天游之丹臺春晚圖，以水墨畫，玉氣浮空，丹光出井，時稱妙品。趙仲穆之越山圖卷，作小山平遠，空鉤白云。渾厚韻致。逸出家法之上。王振鵬之墨幻角抵圖卷，人物用墨積成，鬼怪百戲，曲盡其幻，樹石簡雅，有北宋人意。徐賁之石澗書隱圖卷，用筆造境，精森郁茂，當(dāng)與王叔明、陸天游二三子稱雁行。李衍之竹梧二株，以潑墨為葉，筆墨淋漓之妙，不落蹊徑。李士行之古木叢篁圖，古樹虬曲，枝如鷹爪，竹石清勁絕俗，坡陀細草，各極其妙，筆墨蒼潤，又稱逸品。曹知白之十八公圖卷，水墨作松，挺拔蒼秀，層疊盤郁，天然位置得宜，有造化之妙?？戮潘贾鍚為w墨竹圖，作墨竹二竿，用墨輕重有法，雖宗文湖州，又自成一家，甚為奇古。下作一石，氣韻渾厚，得北苑遺氣。王淵之柳荷雙鶴圖，水墨作大柳二株，枝葉飄逸，紫燕穿飛，雙鶴戲水，樹下宜男四莖，野花坡草，各具生趣，右作湖石于芙蕖蒲草之間。雖水墨作畫，尤兼工筆，較之黃、徐，不失高古，更加秀逸，亦自成一家者也。張渥之臨李龍眠九歌圖，白描，筆墨蒼勁古雅，大類龍眠。唐棣之朔風(fēng)飄雪圖，水樹作雪景，墨石法河陽，皴用卷云，枝似鴉爪，葉兼潑墨。上作大嶺橫出，峭壁懸流，溪面一舟，艙內(nèi)一人危坐，一人刺篙，二人扶櫓，筆法高逸，布景特妙。又倦繡圖卷，設(shè)色，半工半寫，筆意古淡，一女倚竹欠申，曲盡倦態(tài)，尤為佳妙。朱德潤之秀野軒圖卷，以花青運墨寫溪山，筆法近黃鶴山樵一派，又秋山行旅圖，筆極細，山周墨染，濃淡兼施，無多皴擦，樹木房屋人物衣褶微加青赭。

編輯推薦

　　畫之起源與成立，時間約在虞舜丙戌，紀元前，二五五年以前，究有若干年，不能斷定。初則洪荒始辟，事無可考；繼則文明方曙，記載又弗能詳，詳者亦荒誕不經(jīng)。政治史實，尚苦不易搜討；況為初民重要生活以外之一種藝術(shù)。今從古代之各傳說，旁考側(cè)證，而分一節(jié)述于下。抑此所述之實用時期一章，關(guān)于畫的史料方面，固為傳疑時期；然畫之起源，根據(jù)于實用主義，則可以確立無疑也。

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