浙江電影史

內(nèi)容概要

　　浙江是中國古代文明的發(fā)祥地之一，歷史悠久、人文薈萃，素稱“文物之邦”，從史前文化到古代文明，從近代變革到當(dāng)代發(fā)展，都為中華民族留下了眾多彌足珍貴的文化遺產(chǎn)。勤勞智慧的浙江人民歷經(jīng)千百年的傳承與創(chuàng)新，在保留自身文化特質(zhì)的基礎(chǔ)上，兼收并蓄外來文化的精華，形成了具有鮮明浙江特色、深厚歷史底蘊(yùn)、豐富思想內(nèi)涵的地域文化，這是浙江人民共同創(chuàng)造的物質(zhì)財富和精神財富的結(jié)晶，是中華文化中的一朵奇葩。如何更好地使這一文化瑰寶為我們所用、為時代服務(wù)，既是歷史傳承給我們的一項(xiàng)艱巨任務(wù)，也是時代賦予我們的一項(xiàng)神圣使命。深入挖掘、整理、探究，不斷豐富、發(fā)展、創(chuàng)新浙江地域文化，對于進(jìn)一步充實(shí)浙江文化的內(nèi)涵和拓展浙江文化的外延，進(jìn)一步增強(qiáng)浙江文化的創(chuàng)新能力、整體實(shí)力、綜合競爭力，進(jìn)一步發(fā)揮文化在促進(jìn)浙江經(jīng)濟(jì)、政治和社會建設(shè)中的作用，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和深遠(yuǎn)的歷史意義。
　　改革開放以來，歷屆浙江省委始終高度重視社會主義文化建設(shè)。早在1999年，浙江省委就提出了建設(shè)文化大省的目標(biāo)；2000年，制定了《浙江省建設(shè)文化大省綱要》；2005年，作出了《關(guān)于加快建設(shè)文化大省的決定》，經(jīng)過全省上下的共同努力，浙江文化大省建設(shè)取得了顯著成效。

書籍目錄

浙江文化研究工程成果文庫總序習(xí)近平
浙江文化研究工程成果文庫序趙洪祝
從地域文化的視角研究電影史的有益嘗試陳堅(jiān)
導(dǎo)論
一、浙江電影史的概念界定
二、百年浙江電影業(yè)
三、百年浙江電影人
四、浙江電影生成的深層文化因素
第一章 萌芽、初生期的浙江電影（1905-1931）
第一節(jié) 概述：浙江人占據(jù)早期中國電影的各路要津
第二節(jié) 浙江籍電影人創(chuàng)辦的明星、天一、大中華百合影片公司
第三節(jié) 中國電影孕育期獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的張石川
第四節(jié) 中國早期電影的拓荒者邵氏兄弟
第五節(jié) 電影放映業(yè)在浙江的最初實(shí)踐
第二章 發(fā)展、興旺期的浙江電影（1931-1937）
第一節(jié) 概述：浙江電影家引領(lǐng)20世紀(jì)30年代電影新潮流
第二節(jié) 浙江人創(chuàng)辦的電影公司的新趨勢
第三節(jié) 夏衍與中國共產(chǎn)黨的電影小組
第四節(jié) 應(yīng)云衛(wèi)的《桃李劫》對故事片創(chuàng)作的突破
第五節(jié) 沈西苓從《女性的吶喊》到《十字街頭》
第六節(jié) 袁牧之與新現(xiàn)實(shí)主義杰作《馬路天使》
第七節(jié) 時代關(guān)切與商業(yè)追求：浙江電影家各領(lǐng)風(fēng)騷
第八節(jié) 30年代浙江的電影發(fā)行、放映業(yè)
第九節(jié) 《漁光曲》、《神女》等影片在浙江
第三章 抗戰(zhàn)爆發(fā)至40年代末的浙江電影（1937-1949）
第一節(jié) 概述：在進(jìn)步電影和人民電影背景下
第二節(jié) 抗戰(zhàn)電影與應(yīng)云衛(wèi)的《塞上風(fēng)云》
第三節(jié) 延安電影團(tuán)中的浙江籍電影家
第四節(jié) 浙江電影人創(chuàng)辦的國泰、文華等公司及基本走勢
第五節(jié) 史東山的電影生涯及《八千里路云和月》
第六節(jié) 應(yīng)云衛(wèi)與?；≡?0年代的藝術(shù)成就
第七節(jié) 袁牧之與東北電影制片廠
第八節(jié) 銀幕上的較量：抗戰(zhàn)至40年代末浙江的電影發(fā)行放映業(yè)
第四章 新中國建立后的浙江電影（1949-1976）
第一節(jié) 概述：在教化與娛樂之間艱難地選擇
第二節(jié) 袁牧之出任中央電影局第一任局長
第三節(jié) 夏衍主管中國電影
第四節(jié) 桑弧的《梁?！?、《祝?！返扔捌瑢χ袊娪暗膭?chuàng)新
第五節(jié) 林杉與《上甘嶺》、《黨的女兒》等“紅色經(jīng)典”
第六節(jié) 柯靈的《不夜城》及其對電影文學(xué)的貢獻(xiàn)
第七節(jié) 徐肖冰與新聞紀(jì)錄電影
第八節(jié) 創(chuàng)“紅色經(jīng)典”、開風(fēng)氣之先的浙籍電影家
第九節(jié) 《十五貫》、《孫悟空三打白骨精》與戲曲電影的崛起和影響
第十節(jié) 浙江電影發(fā)行、放映事業(yè)的普及與發(fā)展
第十一節(jié) 浙江電影制片廠的成立與浙江電影學(xué)校的前身
……
第五章 新時期的浙江電影（1976-2008）

章節(jié)摘錄

　　《梁祝痛史》之所以能引起強(qiáng)烈反響，尤其深受南洋華僑的歡迎，是因?yàn)橛捌柽h(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的古代民間故事，來取悅現(xiàn)代的觀眾，并將中國傳統(tǒng)文化與電影娛樂性有機(jī)結(jié)合起來，這正迎合了一些觀眾的文化口味?！澳菚r中國新文壇上正在提倡民間文學(xué)，邵先生也以為民間文學(xué)是中國真正的平民文藝，那些記載在史冊上的大文章，都是御用學(xué)者對當(dāng)時朝廷的歌功頌德之詞。真正能代表平民說話，能吶喊出平民心底里的血與淚來的，唯一只有這些生長在民間、流傳在民間的通俗故事。”①《梁祝痛史》的成功，使邵氏兄弟拍攝古裝片的熱情一發(fā)而不可收，接二連三地將古典文學(xué)或民間故事紛紛搬上銀幕，如《義妖白蛇傳》（上下集）、《珍珠塔》（上下集）、《孟姜女》、《孫行者大戰(zhàn)金錢豹》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》（上下集）等。由于影片所表現(xiàn)的都是市民耳熟能詳?shù)墓适?，?dāng)觀眾在銀幕上看到心儀已久的人物時，其興奮之情可想而知，因而“天一”的這些影片“部部轟動，每一片都成為一個熱點(diǎn)，主演天一公司當(dāng)時絕大部分影片的影星胡蝶的大名紅透影壇，紅星紅片，相得益彰，流行一時。”②尤其是那些早年就到南洋創(chuàng)業(yè)的華僑，看到這些古裝片更是興奮之極，備感親切?！　】吹焦叛b片深受南洋觀眾的歡迎，邵氏兄弟決走干脆把業(yè)務(wù)擴(kuò)大到海外。1927年，“天一”與南洋片商合作開設(shè)青年影片公司，天一影片公司也更名為“天一青年影片公司”，直到1928年與青年影片公司拆伙后才再度恢復(fù)舊名。在共同合作期間，“天一”拍攝了根據(jù)古典小說改編的《劉關(guān)張大破黃巾》、《西游記女兒國》、《鐵扇公主》，《明太祖朱洪武》等多部古裝片。在此合作期間，邵醉翁還以元元公司、天生公司的名義，獨(dú)資拍攝了《宏碧緣》（1-4集）、《西游記十殿閻王》、《貍貓換太子》（上下集），以及根據(jù)小說《七俠五義》改編的《五鼠鬧東京》等一些古裝片?！　√煲还竟叛b片的大紅大紫，猶如一石激起千層浪，引發(fā)其他公司紛紛跟風(fēng)而上。一時間，中國影壇掀起了拍攝古裝片的狂潮，各家公司幾乎把中國古典四大名著及許多著名的文學(xué)作品、民間傳說故事拍了個遍，使這些長期流傳在民間的傳統(tǒng)故事與人物，統(tǒng)統(tǒng)在銀幕上與觀眾“見了面”。古裝片蔚然成風(fēng)，從而形成了中國電影史上第一次商業(yè)電影大潮。　　……

編輯推薦

《浙江電影史》是第一本系統(tǒng)講述浙江省電影發(fā)展歷史的書籍。主編竹潛民教授說：“1908年，浙江省首次播放電影；1958年，浙江電影制片廠制作了省內(nèi)第一步故事片《人小志大》。中國電影史上，浙江電影家占了1/3，而寧波，占了浙江省的1/2?！敝窠淌谡J(rèn)為，寧波電影家在全省電影發(fā)展史上起到了重大作用，像最早的浙江籍電影導(dǎo)演張石川是北侖人，享譽(yù)世界的香港影視界大亨邵逸夫是寧波人、《馬路天使》的導(dǎo)演袁牧之也是寧波人。

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