大后方抗戰(zhàn)文學的農(nóng)村書寫

內(nèi)容概要

　　《大后方抗戰(zhàn)文學的農(nóng)村書寫》所指的大后方是一個兼具空間時間意義的詞匯。戰(zhàn)事進展，使作為空間的大后方處于變動之中。華北七·七事變肇始，在抗日戰(zhàn)爭第一階段，中國華中、華南、西南、西北很多地區(qū)可為抗戰(zhàn)大后方。武漢落人日本侵略軍之手后，在抗戰(zhàn)第二階段很長時期的戰(zhàn)爭相持中，中國西南、西北很多地區(qū)為抗戰(zhàn)大后方。本書的大后方主要指第二階段未被日本侵略軍占領而在國民政府統(tǒng)治下的以重慶陪都為中心的西南、西北的廣大地區(qū)。大后方抗戰(zhàn)文學的農(nóng)村書寫正是以這些地區(qū)的抗戰(zhàn)作家所描寫的農(nóng)村為主要考察對象。同時，以延安為中心的未被日本侵略軍占領而在共產(chǎn)黨領導下的地區(qū)可稱為解放區(qū)。本書也將解放區(qū)的部分抗戰(zhàn)作品作為考察對象。

作者簡介

　　靳明全，文學博士，四川大學教授、博士生導師，重慶市抗戰(zhàn)文史研究基地主任，重慶師范大學教授、碩士生導師，重慶市比較文學學會會長，中國社科院比較文學研究中心客座研究員，曾任日本九洲大學訪問教授、明治大學客座教授，日本國際交流基金邀請學者；出版學術專著8部，主編學術專著10部　　　　劉云，四川大學文學與新聞學院比較文學與世界文學專業(yè)2009級博士。　　　　黃健平，四川大學文學與新聞學院比較文學與世界文學專業(yè)2009級博士。

書籍目錄

前言第一章 論艾蕪抗戰(zhàn)長篇小說的多重意蘊及其矛盾性第二章 《淘金記》還原抗戰(zhàn)背景下普遍的生活真實第三章 吳組緗大后方農(nóng)村寫作的藝術特色——以《山洪》為例第四章 分裂與整合——《呂梁英雄傳》的人物形象塑造第五章 沈從文自身以及筆下大后方“鄉(xiāng)村人”的抗戰(zhàn)第六章 田濤抗戰(zhàn)小說《希望》的倫理學闡釋第七章 《山谷》的空間敘事與文本分析第八章 論端木蕻良抗戰(zhàn)小說中的關東文化及反抗者形象第九章 大后方抗戰(zhàn)小說中的農(nóng)村婦女形象第十章 從《敵與友》看老舍的創(chuàng)作特色及歷史局限第十一章 抗戰(zhàn)時期王西彥鄉(xiāng)土小說的藝術特色第十二章 三四十年代鄉(xiāng)村小說創(chuàng)作實踐的轉(zhuǎn)變第十三章 戰(zhàn)時內(nèi)遷貴州的難民生存狀況探析——以蹇先艾戰(zhàn)時作品人物為例第十四章 政治話語與鄉(xiāng)土語言結(jié)合的典范——《新兒女英雄傳》中的抗戰(zhàn)書寫參考資料后記

章節(jié)摘錄

　　在大多寫戰(zhàn)爭的作品中，為了能夠突出戰(zhàn)爭這一主題，會把一些人物的性格簡單化、模式化，從而使這些人物傳達出敘述者所要達到的目的。其實，這類作品大多因受歷史的局限，而與現(xiàn)實有一定的距離，在現(xiàn)實的社會中人是很復雜，都有著不同的性格和心理，不能僅僅只是用所謂的簡單的兩個字“好”與“壞”加以區(qū)分。況且，所謂的“好”與“壞”的標準也是很難界定的。較之戰(zhàn)爭時代的其他作品而言，《淘金記》中的人物形象性格更加鮮活，而不僅僅只是一種模板般的人物性格。在這個作品中沒有明確的“善”和“惡”的分界，沒有明確的“好人”與“壞人”之分；沒有哪個人物是徹徹底底的反面人物，也沒有哪個人物是一個“高大全”的正面英雄形象。白醬丹和林幺長子都有他們工于心計的一面，但是我們卻不能稱他們?yōu)椤皦娜恕?。何寡婦雖然很潑辣，可是我們也無法定義為她為“壞人”，作為寡婦也自有她的可憐之處，而且她也很愛她的兒子，雖然有的時候她愛的方式并不對，可是我們也不能因此而否認她對于兒子的愛。而何人種這樣軟弱的一個人，我們也不能說他是善良的好人，只能給他定義為軟弱。他在母親的壓力下，妥協(xié)并放棄了自己的夢想。在白醬丹和林幺長子的挑撥之下，他搖擺不定。《淘金記》這本書中的人物都是生活中普通的人，有優(yōu)點也有缺點，他們的人性中有著自私和邪惡，也有著愛和善良，可是誰也不是偉大的人物，整部作品中的人物形象的塑造呈現(xiàn)出的是一種立體的和豐滿的形象?！短越鹩洝反蚱屏怂^成年人構筑的一種童話。所謂成人童話即使指雖然成年人在寫作或是對于一些問題的見解上都有自己的一種深度，然而有時也會將一些問題在無意識中給予簡單化。在很多戰(zhàn)爭題材的作品中，作家一味想要更好地表達自己的一種愛國立場而往往會為了突出這樣的一個主題而違背事實地去創(chuàng)造一種概念化的“扁平人物”?！氨馄饺宋铩焙汀皥A形人物”兩個概念是英國的愛·摩·福斯特在作品《小說面面觀》中提出的概念?！笆呤兰o時，扁平人物成為‘性格’人物，而現(xiàn)在有時被稱作類型人物或漫畫人物。他們最單純的形式，就是按照一個簡單的意念或特性而被創(chuàng)造出來。如果這些人物再增多一個因素，我們開始畫的弧線即趨于圓形”。簡言之，“扁平人物”是一維、簡單和靜止的人物，“圓形人物”則是三維、復雜和發(fā)展的人物?！氨馄饺宋铩辈⒉皇怯醒腥獾囊粋€真實和鮮活的人，而只是作者為了達到自己的創(chuàng)作目的而塑造出來的人物。這些人物只是一個個符碼，缺少一個人應有的靈魂?！　　?/pre>








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