李調(diào)元戲曲理論研究

內(nèi)容概要

　　《李調(diào)元戲曲理論研究》從戲曲本質(zhì)論、創(chuàng)作論、審美論、發(fā)展觀、川劇聲腔考證、戲劇體制雜考等方面系統(tǒng)研究元明清三代西部戲曲第一人李調(diào)元的戲曲理論，肯定其歷史地位，還考察研究其戲曲實踐。本書體例新穎，資料翔實，論考有據(jù)，頗多創(chuàng)見。

書籍目錄

“地方文化資源保護與開發(fā)研究”叢書序言序言李調(diào)元——清代巴蜀文化第一人(代前言)  一 李調(diào)元的生平經(jīng)歷及交游    (一)青少年蜀浙求學期    (二)青中年京粵為官期    (三)中晚年隱居羅江期  二 李涮元的文學及學術成就  三 李調(diào)元的人格與思想特點    (一)少有壯志，終生不渝    (二)剛直不阿，廉潔自愛    (三)同情民眾，嫉惡如仇  四 李調(diào)元學術與義藝之淵源    (一)巴蜀深厚文化文學傳統(tǒng)積淀的影響    (二)乾嘉學風對李調(diào)元學術思想的影響    (三)李氏家族忠厚家風深厚家學的影響    (四)清代巴蜀移民開放交融風氣的影響    (五)四方師友及四種文化相交融的影響第一章  李調(diào)元的戲曲理論及其歷史地位  一 李調(diào)元戲曲論的體例與內(nèi)容  二 李調(diào)元戲曲理論的歷史地位  三 李調(diào)元戲曲理論產(chǎn)生原因初探第二章  李調(diào)元戲曲本質(zhì)論初探  一 倡導主情說而又加以限制  二 重視戲曲的教化性諷喻性  三 倡導史鑒說而又不廢虛構第三章  李調(diào)元戲曲創(chuàng)作論初探  一 提倡獨創(chuàng)性而反對抄襲  二 提倡有為而作真實動人  三 提倡虛實結合合情合理  四 具體論述戲曲創(chuàng)作過程    (一)論構思立意    (二)論語言文辭    (三)論對仗駢偶    (四)論音律腔調(diào)    (五)綜合性論述第四章  李調(diào)元戲曲審美論初探  一 提倡天然之美  二 提倡工麗之美  三 提倡風格多樣    (一)總體論述各種風格    (二)具體提倡不同風格第五章  李調(diào)元戲曲發(fā)展觀初探  一 探索古代戲曲的起源  二 考證戲劇名稱及演變  三 考證戲劇體制的演進  四 勾勒戲曲創(chuàng)作發(fā)展史第六章  李調(diào)元川劇聲腔考證  一 有關川劇昆腔的記載與考證  二 有關川劇高腔的記載與考證    (一)川劇高腔源于弋陽腔    (二)弋陽腔又稱為高腔考    (三)“高腔”其他別名雜考    (四)弋陽腔又稱“秧腔”雜考    (五)弋陽腔與秧歌關系考  三 有關川劇胡琴的記載與考證  四 有關川劇彈戲的記載與考證  五 有關川劇燈戲的記載與考證第七章  李調(diào)元戲劇體制雜考  一 考證角色名稱來歷  二 記載考證雜項體制    (一)考證“班”    (二)考證出(韻)    (三)考證賓白    (四)考證打諢    (五)考證砌末    (六)考證鬼門    (七)記載劇場第八章  李調(diào)元與戲曲家蔣士銓  一 李調(diào)元與蔣士銓的交往  二 記載評價蔣士銓的戲曲  三 比較評價蔣士銓的詩歌第九章  李調(diào)元戲曲實踐記載之解讀  一 記載戲曲家王夢樓  二 雜記其他的戲曲家  三 記載戲曲聲腔角色  四 記載戲曲逸聞趣事  五 記載終生喜歡戲曲  六 記載在官員家看戲  七 記載農(nóng)村演看戲劇  八 李調(diào)元戲曲實踐的現(xiàn)代意義《童山自記》校正參考文獻后記

編輯推薦

鄭家治、尹文錢編寫的《李調(diào)元戲曲理論研究》共分九章。第一章總體論述介紹李調(diào)元的戲曲理論及歷史地位。從二至七章，系統(tǒng)研究李調(diào)元戲曲理論的各個方面。第八章《李調(diào)元與戲曲家蔣士銓》專論李調(diào)元與著名戲曲家的關系。第九章《李調(diào)元戲曲實踐記載之解讀》則重點解讀李調(diào)元其他詩文中有關戲曲的記載，意在梳理研究李調(diào)元觀看、指導、改編戲曲等實踐活動，為現(xiàn)代戲曲，尤其是為川劇的發(fā)展繁盛提供借鑒。

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