語感與樂感

前言

　　人類的語言其實并不僅僅限于日常生活用語。語言按照其功能性來看，它還包括音樂語言、繪畫語言、建筑語言等多個種屬。不論何種語言，如果想要得到一個好的表述，都需要與本門類語言有關的感覺。這種感覺包括人們對本門類語言本身的感覺，同時還包括超越本門類語言內涵和外延局限的相關門類語言之間的通感。所有的這一切感覺決定著語言表述者有關本門類語言的立美意圖和審美追求。　　人類的日常生活離不開人聲語言關于思想情感的表述，在這個表述過程中，為了使表達者的思想情感條理清楚、意圖明白，需要語言表述者具備良好的語言感覺即語感，以便語言表述者對自己想要表述的思想情感內容進行簡潔明了、邏輯嚴密的語言組織。聲樂語言與器樂語言一樣，屬于人類音樂語言中的一個子屬，它不同于人類其他語言種屬的一個鮮明特征，即在于其純文學意義的文本文字與純器樂音響意義音符旋律的有機結合，因此，它的表述既包括人們日常生活用語中關于思想意圖表達的語感，同時又大大超越了日常生活用語語感所能表達的范圍。

內容概要

　　《語感與樂感：漢語聲樂語言人聲闡釋研究》將主要從音樂美學和音樂心理學的角度出發(fā)，對漢語言范疇內的聲樂語言作品，從書面文字音符形式向舞臺人聲闡釋轉換過程中語感與樂感運用的規(guī)律和技巧進行深入地闡述，并在此基礎上，把人作為聲音的主體，從感言與感樂、語感與樂感的關系出發(fā)，具體論述感言與感樂對于語感與樂感技巧性運用的指導意義，并就語感與樂感技巧在感言與感樂基礎上實際運用的規(guī)則和具體手段進行科學的論證。

作者簡介

　　陳字京，土家族，1970年11月出生于湖北省恩施土家族苗族自治州建始縣。音樂學碩士，文藝學在讀博士。三峽大學藝術學院副院長，中國少數(shù)民族音樂學會理事，三峽音樂文化研究所所長。主要研究方向為音樂美學、民族音樂學、聲樂文學創(chuàng)作、民族聲樂演唱與教學等。出版專著兩部．發(fā)表學術論文十余篇，舉辦個人獨唱音樂會兩場（次），主持并獨立完成廳局級以上縱向項目四項，參與國家社會科學基金項目并主持子項目一項。

書籍目錄

序言前言第一部分語感與樂感第一章 語感綜說第一節(jié) 語言學范疇內的語感定義第二節(jié) 語感的基本物質要素第三節(jié) 語感中的基本語流結構單位第二章 樂感述要第一節(jié) 正確的音樂要素感覺第二節(jié) 符合聲樂審美意象的感覺第三章 語感與樂感的關系第一節(jié) 語感與樂感的本源第二節(jié) 語感與樂感的聲樂美學意義第四章 聲樂語言語感與樂感的闡釋規(guī)律第一節(jié) 歌詞旋律交際感受律第二節(jié) 思想情感控制導向律第三節(jié) 時空情緒不可替換律第四節(jié) 內容層次定向推進律第五節(jié) 咬字吐詞聲韻規(guī)正律第五章 語感與樂感的目的定位第一節(jié) 聲樂語言作品的分析理解程式第二節(jié) 實現(xiàn)聲樂語言審美目的的手段第六章 語感與樂感的具體感受第一節(jié) 語感與樂感的形象感受第二節(jié) 語感與樂感的邏輯感受第七章 語感與樂感的傳情達意第一節(jié) 人聲闡釋主體的立場態(tài)度第二節(jié) 人聲闡釋主體的情緒色彩第三節(jié) 人聲闡釋主體的基調把握第八章 角色設計與接受客體第一節(jié) 聲樂語言審美設計的基本要求第二節(jié) 角色設計與聲樂語言審美意象第三節(jié) 人聲闡釋接受客體的質量評估第二部分感言與感樂第九章 “感言與感樂”和“語感與樂感”第一節(jié) “感言與感樂”概念的緣起及定義第二節(jié) 感言與感樂的性質第十章 感言與感樂抒興的斷連第一節(jié) 斷連定義解析第二節(jié) 斷連的具體技巧法則第三節(jié) 樂句種類及其斷連處理方法第四節(jié) 斷連的規(guī)律第十一章 感言與感樂抒興的重音第一節(jié) 樂句重音日的第二節(jié) 樂句重音的位置第三節(jié) 樂句重音的表達法第四節(jié) 樂句重音的主次結語參考文獻后記

章節(jié)摘錄

　　1.音高　　音高取決于發(fā)音體的振動頻率，頻率越大聲音越高，頻率越小聲音越低。發(fā)音體的振動頻率又與發(fā)音體的體積和彈力有關，體積越大頻率越小，體積越小頻率越大；彈力越強（如弦繃緊）頻率越大，彈力越弱頻率越小。人的發(fā)音體是聲帶。對語言來說，重要的是嗓音（聲帶發(fā)出的音）的相對高度，而不是絕對高度。漢語中的聲調主要就是嗓音高低起伏相對變化而成的。根據(jù)人聲發(fā)生學原理，人聲的生發(fā)過程及其效果，實際上就是如何有效利用聲門擋氣并提高其利用率的問題。眾所周知，聲門確切說來是兩片嬌嫩的喉室黏膜。聲門如能有效地與由肺底排向體外的空氣進行摩擦并有效地閉合，就會發(fā)出純凈自然的人聲基音。關于人聲音高的產(chǎn)生，英國聲樂理論家赫伯特·凱薩利在《心的歌聲》中認為：聲門閉合的活動是一種在人為意識控制下的“聲帶變短的方法”，它“是由我們稱之為前——爬式肌肉握緊方式來完成的。它像鉗子似的，水平地沿著內收的聲帶移動；具有一種‘制動’的過程，使聲帶一部分一部分地逐漸停止振動”。并指出，隨著音高的不斷攀升，聲帶的振動也由全幅的振動向邊緣的局部振動轉移，這種肌肉活動是可以人為控制并加以有效利用的?！　?.音強　　音強取決于發(fā)音體的振幅。振幅的大小是由發(fā)音體本身的大?。ㄈ绱箬尯托¤專┖褪芰Φ膹娙酰ㄈ缬貌煌牧Χ惹么蛲幻骅專Q定的。復合震動體中發(fā)音體整體振動的幅度（振幅）越大，基音也就越強、越明顯。通常以基音的音高和音強代表整個復合震動的音高和音強。音強對于語言來說有著至關重要的意義。

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