劍橋西方音樂理論發(fā)展史

內(nèi)容概要

　　本書是第一部用英文出版的西方音樂理論的綜合史。它是由一流的音樂理論家與史學(xué)家協(xié)作完成的一個項目，本書對從古希臘開始直到今天的豐富的音樂理論思想的全貌進行了描述。考慮到音樂理論作為一個歷史主題所擁有的多樣性和復(fù)雜性，有些章節(jié)是在所限定的領(lǐng)域內(nèi)按照年代順序描述的；另外一些章節(jié)是從概念方面進行描述并跨越了較長的歷史時期。本書三十一章的內(nèi)容是對歷史音樂理論這一迷人和復(fù)雜主題的概括。為了強化內(nèi)容，本書配有豐富的圖解、圖表、譜例和詳盡的索引，并且補充了全面的文獻目錄，無論對學(xué)生還是學(xué)者而言，本書將是一份無價的資源。

作者簡介

任達敏，1956年出生于天津，現(xiàn)任星海音樂學(xué)院作曲與作曲技術(shù)理論教授，音樂研究所所長，中國音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院及武漢音樂學(xué)院外聘教授。主要從事音樂理論研究、作曲和音樂文獻翻譯工作。托馬斯?克里斯坦森是芝加哥大學(xué)的音樂和人文學(xué)教授，他是《拉莫和法國啟蒙時代的音樂思想》(劍橋大學(xué)出版社1993年出版)的作者。他于1999年當(dāng)選為美國音樂理論協(xié)會的主席，他還在艾奧瓦大學(xué)和賓夕法尼亞大學(xué)任職。

書籍目錄

中文版序
譯者序
插圖目錄
圖解目錄
撰稿人簡介
致謝
縮略語
緒論
第一部分 音樂理論的學(xué)科劃分
一、領(lǐng)域的界定
二、“實用音樂”：作為教學(xué)的音樂理論
三、音樂理論的認(rèn)識論
第二部分 思辨性傳統(tǒng)
四、希臘音樂理論
五、古代音樂理論向中世紀(jì)的傳播
六、中世紀(jì)的測弦學(xué)
七、調(diào)音與調(diào)律
八、諧音學(xué)在科學(xué)革命中的作用
九、從音響學(xué)到樂音心理學(xué)
十、音樂理論與數(shù)學(xué)
第三部分 規(guī)章傳統(tǒng)
A定位音高空間
十一、早期中世紀(jì)的音符、音階與調(diào)式
十二、文藝復(fù)興時期的調(diào)式理論：理論性、作曲性和編輯性的觀點
十三、17世紀(jì)音樂理論中的調(diào)性組織
十四、19世紀(jì)音樂思潮中的調(diào)性空間與轉(zhuǎn)化的二元論
B作曲理論
十五、中世紀(jì)的奧爾加農(nóng)、狄斯康特和對位
十六、文藝復(fù)興時期的對位法教學(xué)
十七、演唱與演奏理論
十八、攀登帕納薩斯山：1725年的對位理論的先驅(qū)者與繼承者
十九、十二音理論
C時間
二十、節(jié)奏符號的演變
二十一、18和19世紀(jì)的音樂節(jié)奏理論
二十二、20世紀(jì)理論中的節(jié)奏
D調(diào)性
二十三、調(diào)性
二十四、拉莫與18世紀(jì)的和聲理論
二十五、19世紀(jì)的和聲理論：奧一德遺產(chǎn)
二十六、海因里?！ど昕?br />第四部分 描述性傳統(tǒng)
A音樂分析模式
二十七、音樂與修辭
二十八、曲式
二十九、主題與動機分析法
B音樂心理學(xué)
三十、動能論
三十一、音樂心理學(xué)
作家索引
主題索引

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：在20世紀(jì)之前，“天然”音程、“自然”音階和協(xié)和音程的“定律”等概念是不證自明的。今天，這些術(shù)語的真理則遭到了懷疑。甚至連協(xié)和與不協(xié)和的基本概念都充滿了多重的和往往自相矛盾的含義。對音樂家而言，這些構(gòu)成是以從屬于文化風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)的音樂環(huán)境為基礎(chǔ)。在功能和聲里，縱向音響體現(xiàn)的是傾向性或吸引力的層面，穩(wěn)定或不穩(wěn)定的層面。在色彩性和聲中，相同的構(gòu)造基本上缺少這種特性，但卻展現(xiàn)了色彩張力的層面。這種可變的特性似乎遠遠地背離了科學(xué)家明確定義的融合、感覺和諧（euphony）或感覺不和諧（粗糙）的概念。甜、咸、酸、苦——當(dāng)廚師謹(jǐn)慎地使用它們，都可以使感覺愜意。同樣的比較性判斷也適用于音樂。雖然思考是很有趣的，但理論所界定的愉快與不愉快、悅耳與刺耳的劃分（這是鐘表機械世界的遺跡）似乎使音樂家們失去了目標(biāo)。②無論是黑爾姆霍爾茨還是施通普夫，似乎均未預(yù)見到這樣的評價。對于那些對過去的兩個世紀(jì)的西方音樂中劇烈的風(fēng)格變化進行思考的音樂理論家而言，黑爾姆霍爾茨的音樂自然法則理論的魅力已經(jīng)枯萎。當(dāng)然，黑爾姆霍爾茨的原始音響特性的實驗室研究激勵了研究者們繼續(xù)這個探索。歸根結(jié)底，任何音樂認(rèn)知的研究都需要準(zhǔn)確理解該過程的物理成分。黑爾姆霍爾茨對音樂理論的持久貢獻不在于他的傳統(tǒng)所界定的和諧體系（ harmonic system），而在于他的眼光，盡管伊曼紐爾·康德（Immanuel Kant）對于心理過程的解析性質(zhì)是保守的態(tài)度，但這種實驗方法論可用于音樂認(rèn)知的方方面面。

媒體關(guān)注與評論

“這部非凡的著作不僅為讀者提供了從古希臘到現(xiàn)代的有關(guān)西方音樂理論著述的全部歷史的詳盡描述，而且也對這些著述的獨創(chuàng)性和重大意義提供了深刻的評判。所有的撰稿人均為業(yè)內(nèi)專家，他們對各種復(fù)雜材料的精髓進行了梳理和澄清。此外，精選的插圖、圖表、譜例以及完整的文獻要目，為其主題提供了豐富和生動的背景材料，其主題內(nèi)容并不僅僅是抽象的描述，而是充分地和音樂著述的細節(jié)相聯(lián)系。所有認(rèn)真看待音樂的教師、讀者以及學(xué)生都會發(fā)現(xiàn)《劍橋西方音樂理論發(fā)展史》能給人帶來極大的興奮?！薄　　⒅Z德?慧托爾（Arnold Whittall）倫敦國王學(xué)院音樂理論與分析榮譽教授

編輯推薦

《劍橋西方音樂理論發(fā)展史(原版引進)》由上海音樂出版社出版。

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無

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