劍橋西方音樂(lè)理論發(fā)展史

內(nèi)容概要

　　本書(shū)是第一部用英文出版的西方音樂(lè)理論的綜合史。它是由一流的音樂(lè)理論家與史學(xué)家協(xié)作完成的一個(gè)項(xiàng)目，本書(shū)對(duì)從古希臘開(kāi)始直到今天的豐富的音樂(lè)理論思想的全貌進(jìn)行了描述?？紤]到音樂(lè)理論作為一個(gè)歷史主題所擁有的多樣性和復(fù)雜性，有些章節(jié)是在所限定的領(lǐng)域內(nèi)按照年代順序描述的；另外一些章節(jié)是從概念方面進(jìn)行描述并跨越了較長(zhǎng)的歷史時(shí)期。本書(shū)三十一章的內(nèi)容是對(duì)歷史音樂(lè)理論這一迷人和復(fù)雜主題的概括。為了強(qiáng)化內(nèi)容，本書(shū)配有豐富的圖解、圖表、譜例和詳盡的索引，并且補(bǔ)充了全面的文獻(xiàn)目錄，無(wú)論對(duì)學(xué)生還是學(xué)者而言，本書(shū)將是一份無(wú)價(jià)的資源。

作者簡(jiǎn)介

任達(dá)敏，1956年出生于天津，現(xiàn)任星海音樂(lè)學(xué)院作曲與作曲技術(shù)理論教授，音樂(lè)研究所所長(zhǎng)，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院及武漢音樂(lè)學(xué)院外聘教授。主要從事音樂(lè)理論研究、作曲和音樂(lè)文獻(xiàn)翻譯工作。托馬斯?克里斯坦森是芝加哥大學(xué)的音樂(lè)和人文學(xué)教授，他是《拉莫和法國(guó)啟蒙時(shí)代的音樂(lè)思想》(劍橋大學(xué)出版社1993年出版)的作者。他于1999年當(dāng)選為美國(guó)音樂(lè)理論協(xié)會(huì)的主席，他還在艾奧瓦大學(xué)和賓夕法尼亞大學(xué)任職。

書(shū)籍目錄

中文版序
譯者序
插圖目錄
圖解目錄
撰稿人簡(jiǎn)介
致謝
縮略語(yǔ)
緒論
第一部分 音樂(lè)理論的學(xué)科劃分
一、領(lǐng)域的界定
二、“實(shí)用音樂(lè)”：作為教學(xué)的音樂(lè)理論
三、音樂(lè)理論的認(rèn)識(shí)論
第二部分 思辨性傳統(tǒng)
四、希臘音樂(lè)理論
五、古代音樂(lè)理論向中世紀(jì)的傳播
六、中世紀(jì)的測(cè)弦學(xué)
七、調(diào)音與調(diào)律
八、諧音學(xué)在科學(xué)革命中的作用
九、從音響學(xué)到樂(lè)音心理學(xué)
十、音樂(lè)理論與數(shù)學(xué)
第三部分 規(guī)章傳統(tǒng)
A定位音高空間
十一、早期中世紀(jì)的音符、音階與調(diào)式
十二、文藝復(fù)興時(shí)期的調(diào)式理論：理論性、作曲性和編輯性的觀點(diǎn)
十三、17世紀(jì)音樂(lè)理論中的調(diào)性組織
十四、19世紀(jì)音樂(lè)思潮中的調(diào)性空間與轉(zhuǎn)化的二元論
B作曲理論
十五、中世紀(jì)的奧爾加農(nóng)、狄斯康特和對(duì)位
十六、文藝復(fù)興時(shí)期的對(duì)位法教學(xué)
十七、演唱與演奏理論
十八、攀登帕納薩斯山：1725年的對(duì)位理論的先驅(qū)者與繼承者
十九、十二音理論
C時(shí)間
二十、節(jié)奏符號(hào)的演變
二十一、18和19世紀(jì)的音樂(lè)節(jié)奏理論
二十二、20世紀(jì)理論中的節(jié)奏
D調(diào)性
二十三、調(diào)性
二十四、拉莫與18世紀(jì)的和聲理論
二十五、19世紀(jì)的和聲理論：奧一德遺產(chǎn)
二十六、海因里?！ど昕?br />第四部分 描述性傳統(tǒng)
A音樂(lè)分析模式
二十七、音樂(lè)與修辭
二十八、曲式
二十九、主題與動(dòng)機(jī)分析法
B音樂(lè)心理學(xué)
三十、動(dòng)能論
三十一、音樂(lè)心理學(xué)
作家索引
主題索引

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：在20世紀(jì)之前，“天然”音程、“自然”音階和協(xié)和音程的“定律”等概念是不證自明的。今天，這些術(shù)語(yǔ)的真理則遭到了懷疑。甚至連協(xié)和與不協(xié)和的基本概念都充滿了多重的和往往自相矛盾的含義。對(duì)音樂(lè)家而言，這些構(gòu)成是以從屬于文化風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)的音樂(lè)環(huán)境為基礎(chǔ)。在功能和聲里，縱向音響體現(xiàn)的是傾向性或吸引力的層面，穩(wěn)定或不穩(wěn)定的層面。在色彩性和聲中，相同的構(gòu)造基本上缺少這種特性，但卻展現(xiàn)了色彩張力的層面。這種可變的特性似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)地背離了科學(xué)家明確定義的融合、感覺(jué)和諧（euphony）或感覺(jué)不和諧（粗糙）的概念。甜、咸、酸、苦——當(dāng)廚師謹(jǐn)慎地使用它們，都可以使感覺(jué)愜意。同樣的比較性判斷也適用于音樂(lè)。雖然思考是很有趣的，但理論所界定的愉快與不愉快、悅耳與刺耳的劃分（這是鐘表機(jī)械世界的遺跡）似乎使音樂(lè)家們失去了目標(biāo)。②無(wú)論是黑爾姆霍爾茨還是施通普夫，似乎均未預(yù)見(jiàn)到這樣的評(píng)價(jià)。對(duì)于那些對(duì)過(guò)去的兩個(gè)世紀(jì)的西方音樂(lè)中劇烈的風(fēng)格變化進(jìn)行思考的音樂(lè)理論家而言，黑爾姆霍爾茨的音樂(lè)自然法則理論的魅力已經(jīng)枯萎。當(dāng)然，黑爾姆霍爾茨的原始音響特性的實(shí)驗(yàn)室研究激勵(lì)了研究者們繼續(xù)這個(gè)探索。歸根結(jié)底，任何音樂(lè)認(rèn)知的研究都需要準(zhǔn)確理解該過(guò)程的物理成分。黑爾姆霍爾茨對(duì)音樂(lè)理論的持久貢獻(xiàn)不在于他的傳統(tǒng)所界定的和諧體系（ harmonic system），而在于他的眼光，盡管伊曼紐爾·康德（Immanuel Kant）對(duì)于心理過(guò)程的解析性質(zhì)是保守的態(tài)度，但這種實(shí)驗(yàn)方法論可用于音樂(lè)認(rèn)知的方方面面。

媒體關(guān)注與評(píng)論

“這部非凡的著作不僅為讀者提供了從古希臘到現(xiàn)代的有關(guān)西方音樂(lè)理論著述的全部歷史的詳盡描述，而且也對(duì)這些著述的獨(dú)創(chuàng)性和重大意義提供了深刻的評(píng)判。所有的撰稿人均為業(yè)內(nèi)專(zhuān)家，他們對(duì)各種復(fù)雜材料的精髓進(jìn)行了梳理和澄清。此外，精選的插圖、圖表、譜例以及完整的文獻(xiàn)要目，為其主題提供了豐富和生動(dòng)的背景材料，其主題內(nèi)容并不僅僅是抽象的描述，而是充分地和音樂(lè)著述的細(xì)節(jié)相聯(lián)系。所有認(rèn)真看待音樂(lè)的教師、讀者以及學(xué)生都會(huì)發(fā)現(xiàn)《劍橋西方音樂(lè)理論發(fā)展史》能給人帶來(lái)極大的興奮?！薄　　⒅Z德?慧托爾（Arnold Whittall）倫敦國(guó)王學(xué)院音樂(lè)理論與分析榮譽(yù)教授

編輯推薦

《劍橋西方音樂(lè)理論發(fā)展史(原版引進(jìn))》由上海音樂(lè)出版社出版。

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