丁善德百年誕辰紀(jì)念集

內(nèi)容概要

《丁善德百年誕辰紀(jì)念集》由三部分組成，第一、二部分為音樂(lè)界的同行、同事和他的學(xué)生們?cè)谒ナ篮笠约皩?zhuān)為這次紀(jì)念活動(dòng)而撰寫(xiě)的懷念文字。書(shū)中，紀(jì)念他誕辰一百周年的文章編排在前，九十周年前后的文章承接其后。第三部分則是前二部分未能納入的、出于我國(guó)老一輩音樂(lè)家手筆的兩篇意雋情深的短文，廖輔叔先生的一篇過(guò)去還從未發(fā)表過(guò)。書(shū)末輯人的兩文，旨在讓人們對(duì)丁先生的生活道路和他在音樂(lè)事業(yè)上的成就有一個(gè)全面的了解。

書(shū)籍目錄

素描丁善德 紀(jì)念影集 紀(jì)念文集 編者的話 幾個(gè)"第一" 良師益友丁善德和我交往中的二三事 恩師丁善德百年誕辰感言 0.03分 我永遠(yuǎn)懷念和敬仰的導(dǎo)師——丁善德 受業(yè)于恩師丁先生門(mén)下 憶我的恩師丁善德先生——記先生二三事 我心目中的丁善德先生 紀(jì)念丁善德先生誕辰百年 大者丁善德 難忘恩師情——紀(jì)念丁善德先生誕辰一百周年 我的主課老師丁善德教授 丁師善德 難忘的1979 繼往開(kāi)來(lái)推陳出新——紀(jì)念丁善德先生誕辰一百周年 盛名永存 紀(jì)念丁善德先生九十誕辰 哲人其萎高風(fēng)常存——紀(jì)念丁善德教授九十誕辰 我的恩師丁善德先生 光環(huán)——紀(jì)念恩師丁善德 繼承恩師精神與時(shí)奮勇共進(jìn) 丁善德院長(zhǎng)九十誕辰感懷 悲憶——記丁善德先生二三事 紀(jì)念丁善德先生逝世十周年 思絮翩翩憶丁公 丁善德先生的人格魅力 丁善德往事雜憶 根深才葉茂——祝賀丁善德教授從事音樂(lè)工作六十周年 丁善德——為中國(guó)音樂(lè)事業(yè)奉獻(xiàn)終生 不斷奮進(jìn)的音樂(lè)之路——賀丁善德先生從事音樂(lè)活動(dòng)六十周年 丁善德先生大事年表

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：     正如丁先生主持院務(wù)的時(shí)代曾多次紀(jì)念蕭友梅、黃自先生的意義一樣，賀／丁體制是對(duì)蕭／黃體制的偉大繼承，甚至是更艱難的意義特殊的繼承。今天我們紀(jì)念丁善德先生誕辰百年，是為了繼承他們開(kāi)創(chuàng)的偉大事業(yè)。丁先生從1949年回國(guó)任作曲系主任，隨即任副院長(zhǎng)直到文革前的1966年，又從文革后的1977年復(fù)出到他1995年故世前幾年（雖然退休卻仍然發(fā)揮著作用），大約是前十七年和后十八年，他是對(duì)上音的和全國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)建設(shè)有重大貢獻(xiàn)的人。然而我以為，對(duì)丁先生的貢獻(xiàn)的意義長(zhǎng)期以來(lái)嚴(yán)重估計(jì)不足，有很多問(wèn)題被不應(yīng)該地回避了！對(duì)他的藝術(shù)指導(dǎo)思想沒(méi)有系統(tǒng)而深刻的研究：我們究竟應(yīng)該繼承他們的什么傳統(tǒng)？他們?cè)诓煌臍v史條件下如何堅(jiān)持和發(fā)揚(yáng)了這個(gè)傳統(tǒng)？在現(xiàn)今的條件下，我們又應(yīng)該如何發(fā)揚(yáng)或堅(jiān)守？這些問(wèn)題，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有清晰地認(rèn)識(shí)和全面的總結(jié)，也沒(méi)有放到歷史的高度上來(lái)評(píng)價(jià)和尊重，有的甚至被嚴(yán)重地忽視或人為地偏離了！ 百年誕辰是一次很難得的機(jī)會(huì)，在這里提出我多年來(lái)對(duì)丁先生事業(yè)意義的思考。但是自從1962年畢業(yè)后迄今我不但不在學(xué)校工作，也不能在專(zhuān)業(yè)主項(xiàng)相符合的單位工作，我一直是身處邊沿的，所以我的所思是極有限的，請(qǐng)各方批評(píng)和指正。 1949年后的我國(guó)音樂(lè)文化大環(huán)境的主流思潮，受到蘇聯(lián)日丹諾夫主義的影響是很大的，要求文學(xué)藝術(shù)成為黨的革命機(jī)器上的齒輪和螺絲釘，政治對(duì)藝術(shù)的統(tǒng)治和干擾在在可見(jiàn)。但是世界音樂(lè)的歷史傳統(tǒng)已經(jīng)很漫長(zhǎng)了！蕭友梅的上海國(guó)立音專(zhuān)也是在"五四"之后為發(fā)展中國(guó)音樂(lè)而學(xué)習(xí)西方音樂(lè)，以人類(lèi)音樂(lè)文化的主流傳統(tǒng)為指導(dǎo)思想而建立的，這才是上海音樂(lè)學(xué)院的建院路線和指導(dǎo)思想。我想：在丁先生主持院務(wù)的二十多年中，尤其是文革前的十七年，正是蘇聯(lián)影響處于統(tǒng)治地位的時(shí)代，這和沒(méi)有任何政治干擾的1930年代的蕭友梅時(shí)代是大大不同的。而我們音樂(lè)事業(yè)面對(duì)的是用世界音樂(lè)藝術(shù)的傳統(tǒng)和規(guī)律來(lái)建設(shè)，還是用1936年起到1956年由于非斯大林化而被歷史拋棄的日丹諾夫主義來(lái)建設(shè)？我清楚記得1958年的教學(xué)改革的群眾運(yùn)動(dòng)的大字報(bào)就已經(jīng)充斥了對(duì)教授們的攻擊辱罵，還無(wú)視事實(shí)地提出"上海音樂(lè)學(xué)院是巴黎音樂(lè)學(xué)院的翻版"的尖銳嚴(yán)厲的批判，并且有多幅大字報(bào)，其中最突出的大型漫畫(huà)有一幅是說(shuō)上音學(xué)習(xí)的內(nèi)容西方音樂(lè)占了80％，畫(huà)的是戴假發(fā)的蠻橫的老巴赫住的房子大而又大，而中國(guó)音樂(lè)只占10％，畫(huà)的是穿長(zhǎng)袍的瘦小的中國(guó)人住的房子小而又小。1958年的過(guò)火行動(dòng)就是文革的預(yù)演。上海音樂(lè)學(xué)院的賀／丁體制就是在這樣的政治大環(huán)境的壓力下艱難地運(yùn)轉(zhuǎn)和工作的。我們看到是他們合作得很好，能在逆風(fēng)險(xiǎn)浪中駕駛著上音的航船揚(yáng)帆前進(jìn)。賀綠汀和丁善德的關(guān)系從原則上說(shuō)同1930年代蕭友梅和黃自的關(guān)系一樣，如果30年代是蕭／黃體制，四十九年之后就是賀／丁體制。德高望重的賀綠汀大無(wú)畏地堅(jiān)持了藝術(shù)規(guī)律，是抵抗極左思潮的偉大戰(zhàn)士，承受了巨大的政治壓迫，正是他的無(wú)私無(wú)畏使得上海音樂(lè)學(xué)院得以符合藝術(shù)、教學(xué)規(guī)律地健康發(fā)展。而音樂(lè)學(xué)院的全部教學(xué)工作就是由丁善德先生主持著了。二者是相輔相成、相互支持、并肩合作的，在教學(xué)的大方向上完全一致。如果說(shuō)有分工的話，丁先生則是更多地關(guān)注、承擔(dān)了大量具體的教學(xué)工作。

編輯推薦

《丁善德百年誕辰紀(jì)念集》是一本紀(jì)念文集，而不是論述、評(píng)析丁善德先生音樂(lè)創(chuàng)作及其成就的專(zhuān)著。

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