鋼琴詩(shī)人肖邦的黃金時(shí)代

內(nèi)容概要

《鋼琴詩(shī)人肖邦的黃金時(shí)代(諾昂之夏1839-1846)》內(nèi)容簡(jiǎn)介：1838年到1847年，他們維系了九年之久的關(guān)系，期間喬治·桑和弗雷德里克·肖邦在小說(shuō)家諾昂的寓所（位于法國(guó)貝里）度過(guò)了七個(gè)夏天。在每次幾乎長(zhǎng)達(dá)六個(gè)月的生活中，在朋友和家人來(lái)訪的歡樂(lè)中，肖邦創(chuàng)作了他大部分的鋼琴作品。
《鋼琴詩(shī)人肖邦的黃金時(shí)代(諾昂之夏1839-1846)》通過(guò)對(duì)諾昂之夏的講述，并配以豐富的圖片，全面地再現(xiàn)了肖邦、喬治·桑和他們周?chē)呐笥押陀H人在這一黃金多產(chǎn)期的生活。
尤其是本收描繪出一個(gè)敏感的肖邦形象，它為我們展示了這位知名人物既復(fù)雜又與眾不同的個(gè)性，而過(guò)去他經(jīng)常被視為一位“痛苦”的作曲家。在這里，我們發(fā)現(xiàn)了這樣一位朋友，伙伴、天才的音樂(lè)家：他以授鋼琴課為生，具有巴黎生活理念，是文雅而時(shí)尚的青年；他身體贏弱、容易激動(dòng)、多愁善感，但又有趣、搞笑、喜歡嘲弄人，是有些古怪精靈的人；他封閉住自己的奇特世界中，同時(shí)也眷戀家庭，是樂(lè)于身處他所愛(ài)的人們之中的人。
《鋼琴詩(shī)人肖邦的黃金時(shí)代(諾昂之夏1839-1846)》附有四張CD，囊括了肖邦在諾昂創(chuàng)作和完成的全部鋼琴作品，由依夫·亨利演奏。

作者簡(jiǎn)介

依夫?亨利，1970年到1979年，依夫?亨利在巴黎國(guó)立高等音樂(lè)學(xué)院受教于皮埃爾??？担旰髱煆陌柖?西科里尼。曾獲得過(guò)許多國(guó)際比賽獎(jiǎng)項(xiàng)，以演奏羅伯特?舒曼的作品開(kāi)始了他演奏家的生涯，在他22歲時(shí)，即獲得羅伯特?舒曼國(guó)際音樂(lè)比賽一等獎(jiǎng)。他曾在許多著名的音樂(lè)廳演出過(guò)：巴黎的普菜耶爾音樂(lè)廳、紐約林肯中心、萊比錫格萬(wàn)豪斯音樂(lè)廳、柏林皇家劇院、布拉格魯?shù)婪驅(qū)m和東京科伊奧伊音樂(lè)廳等。自1995年以來(lái)，依夫?亨利擔(dān)任了諾昂藝術(shù)節(jié)的藝術(shù)指導(dǎo)，從此開(kāi)始了用那個(gè)歷史時(shí)期的鋼琴重新研讀肖邦作品的氏期工作。2006年，他完成了24首《前奏曲》（作品28號(hào)）的錄制，錄音有兩個(gè)版本：分別用肖邦時(shí)代的普萊耶爾鋼琴（1838）和現(xiàn)代的新型普萊耶爾鋼琴演奏。依夫-亨利教授從事著兩個(gè)方面的工作：一是音樂(lè)會(huì)和研習(xí)肖邦作品的大師班，其足跡遍及世界；二是自1999年以來(lái)在巴黎國(guó)立高等音樂(lè)學(xué)院從事教學(xué)工作。2003年，依夫?亨利獲得了法國(guó)文學(xué)藝術(shù)騎士獎(jiǎng)?wù)?。?依夫?帕特，在盧浮宮學(xué)院完成藝術(shù)史、人種志史和博物館學(xué)史的學(xué)習(xí)后，讓?依夫?帕特對(duì)音樂(lè)和社會(huì)的聯(lián)系產(chǎn)生了特別的興趣并對(duì)此進(jìn)行研究。在1991年莫扎特年間，他參加了幾次研討會(huì)，在會(huì)上他介紹了從未發(fā)表的文獻(xiàn)，并從中得到了新的發(fā)現(xiàn)。作為與浪漫主義有關(guān)的許多展覽會(huì)的專(zhuān)員，例如，2003年在東京府中藝術(shù)博物館舉辦的弗雷德里克?肖邦展會(huì)，他提出這樣的建議：音樂(lè)會(huì)的曲目要突出古老的樂(lè)器演奏和鮮為人知的樂(lè)曲。作為一位作家、研究員，他為演出撰寫(xiě)解說(shuō)詞并發(fā)表了與17、18、19世紀(jì)有關(guān)的作品，尤其是與雅克利娜?格諾合著的《弗雷德里克?肖邦漫游記》，這本書(shū)為人們更深入地了解肖邦做出了貢獻(xiàn)。作為法國(guó)音樂(lè)編年史的專(zhuān)家，他不停地在19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的第一手有聲資料這個(gè)迷人的世界中探索。

書(shū)籍目錄

前言弗雷德里克·肖邦在諾昂依夫·亨利導(dǎo)言靈感的沃土讓-依夫·科雷蒙弗雷德里克·肖邦讓-依夫·帕特李斯特談肖邦的形象喬治·桑淡肖邦的天賦阿芒蒂娜·奧羅爾·呂西·杜班喬治·桑讓-依夫·帕特諾昂，遠(yuǎn)離巴黎讓-依夫·帕特諾昂的夏天(1839-1846)奧羅爾·桑諾昂的前奏曲1838年冬在馬約克島夏天1839諾昂的第一個(gè)夏天1839年優(yōu)雅插曲：巴黎1840年的夏天古斯塔夫·巴拜(1812-1892)諾昂的第二個(gè)夏天1841年普萊耶爾鋼琴到諾昂諾昂的第三個(gè)夏天1842年歐仁·德拉克洛瓦（1798-1863）諾昂的第四個(gè)夏天1843年波麗娜·威亞爾多（1821-1910）諾昂的第五個(gè)夏天1844年依波利特·沙堤龍（1799-1848）諾昂的第六個(gè)夏天1845年魔沼諾昂的第七個(gè)夏天1846年結(jié)局結(jié)婚和分手尾聲一架小鋼琴的故事沙漠中的旅行車(chē)（巴黎-諾昂之間最后的回憶）附錄年代大事記諾昂的親朋好友簡(jiǎn)介參考文獻(xiàn)鋼琴作品目錄

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：他從來(lái)不談?wù)撨@個(gè)話題，即便是認(rèn)識(shí)他很長(zhǎng)時(shí)間，在這方面，人們也不清楚他真正的理念?？墒撬约呵宄?，他摯愛(ài)的親人們逐漸把他推到這個(gè)境地，他必須放棄教堂，放棄教會(huì)，自然也就放棄宗教活動(dòng)。波蘭的貴族和虔誠(chéng)的教徒都參加宗教活動(dòng)。在波蘭，如果被看成是一個(gè)不虔誠(chéng)的天主教徒，任何人都會(huì)與生俱來(lái)地被激怒得面紅耳赤。他們認(rèn)為，如果有人說(shuō)一個(gè)人不是一個(gè)虔誠(chéng)的基督教徒，這是對(duì)他最大的侮辱?？墒?，誰(shuí)不曉得長(zhǎng)期缺席宗教禮儀活動(dòng)，結(jié)果必定是或多或少地忘記了這些禮儀呢？無(wú)論如何，為了不使來(lái)客在家里遇到傳教士而掃興，肖邦主動(dòng)地與巴黎的波蘭教會(huì)人士緩和關(guān)系，他們也把他作為最高尚的同胞之一，從未停止對(duì)他的關(guān)愛(ài)。他們共同的朋友也不斷地給教士們提供有關(guān)他的消息。有時(shí)候，他也談?wù)摲▏?guó)的熱點(diǎn)事件，談?wù)撡澩头磳?duì)雙方爭(zhēng)執(zhí)不下的觀點(diǎn)和意見(jiàn)。他主要是為了說(shuō)明他從中發(fā)現(xiàn)的虛假和錯(cuò)誤，而不是為了說(shuō)明其他人的正確與否。他與當(dāng)時(shí)最受矚目的一些人保持著穩(wěn)定的關(guān)系，他知道如何在他與他們之間保持一種若即若離的關(guān)系，這與他們的觀點(diǎn)是否一致完全無(wú)關(guān)。肖邦經(jīng)常使他們激動(dòng)起來(lái)，長(zhǎng)時(shí)間的爭(zhēng)辯，而他在房間的深處沿著墻邊踱步一言不發(fā)。時(shí)而，他的步伐變得斷斷繽續(xù)，沒(méi)有人注意，除非是那些不熟悉這個(gè)地方的來(lái)訪者，他們會(huì)注意到那些神經(jīng)質(zhì)的突然跳躍，表現(xiàn)出對(duì)某些難以形容的荒謬言論的反應(yīng)。當(dāng)有人與他的朋友談到這些反應(yīng)時(shí)，他的朋友會(huì)對(duì)此感到驚訝，因?yàn)樗麄儧](méi)有注意到他還在與大家共處一室。他在看著他們，注視著他們?cè)谧鍪裁?，但他沒(méi)有和他們中間的任何一人共處，沒(méi)有向他們展示他‘最好的形象’，也沒(méi)有接受人們自認(rèn)為已經(jīng)給予了他的東西。

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《鋼琴詩(shī)人肖邦的黃金時(shí)代(諾昂之夏1839-1846)》是由上海文藝音像電子出版社出版的。

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