古典吉他名作演奏指導(dǎo) 古典主義時(shí)期

內(nèi)容概要

閔元禔編著的《古典吉他名作演奏指導(dǎo)(附光盤古典主義時(shí)期1750年-1820年)》總結(jié)了古典吉他音樂的歷史以及古典主義時(shí)期1750年-1820年古典吉他音樂與當(dāng)時(shí)社會(huì)的相互影響和作用。本書第一部分都探究了音樂與文學(xué)、美術(shù)、科學(xué)、社會(huì)以及政治事件之間的關(guān)系。第二部分著重介紹了10位偉大的古典主義時(shí)期作曲家的影響，第三部分介紹了古典吉他制作家，并獨(dú)具匠心地采用了綜合藝術(shù)的方式，為每一位古典吉他教師、學(xué)生以及音樂愛好者呈獻(xiàn)了一份不可多得的音樂財(cái)富

書籍目錄

古典主義時(shí)期(1750—1820)
第一部分  古典主義時(shí)期社會(huì)、政治、文化背景及音樂的特征
  古典主義時(shí)期的音樂
  社會(huì)、政治背景
    啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響
    新古典主義
    在雕刻上的表現(xiàn)
    在建筑上的表現(xiàn)
    早期的工業(yè)革命
    工業(yè)革命對(duì)音樂生活的影響
    古典主義時(shí)期的音樂觀
  古典主義時(shí)期音樂特性
    前古典(Pre-Classic)時(shí)期
    古典主義盛期(High Classic)
    音樂的語言特性
      織體
      旋律
      節(jié)奏
      調(diào)式
      和聲
    古典主義時(shí)期的裝飾音
  古典主義時(shí)期歌劇與宗教音樂
    歌劇的改革
    喜歌劇的誕生
    宗教音樂
      約翰·弗雷德里?！じダ势潯げ几窨娎?br />      (Friefrich Bugmuller，1806—1874)
  古典主義時(shí)期的主要音樂體裁
    奏鳴曲式
    室內(nèi)樂
  古典主義時(shí)期的小步舞曲
  交響樂的誕生
  獨(dú)奏協(xié)奏曲
  3位偉大的維也納古典樂派音樂家
    弗朗茨·約瑟夫·海頓(Franz Joseph Haydn，1732—1809)
    沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?Wolfgang Amadeus Mozart，1756—1791)
    路德維希·范·貝多芬(Ludwig Van Beethoven，1770—1827)
  古典主義時(shí)期的吉他音樂
  六弦吉他的出現(xiàn)
  西班牙，吉他的圣地
  西班牙的民間音樂—弗拉門科(Flamenco)
  吉他中的車爾尼：卡爾卡西(Matteo Carcassi，1792—1853)  一一
  吉他中的貝多芬：費(fèi)爾南多·索爾(Fernando Sor，1778—1839)
第二部分  10位偉大的古典主義時(shí)期作曲家的影響
  第一黃金時(shí)期
  西班牙
    費(fèi)爾南多·索爾(Fernando Sor，1778—1839)
    索爾的作品風(fēng)格
    迪奧尼西奧·阿瓜多·加西亞(Dionisio Aguado Garcia，1784—1849)
    阿瓜多的吉他技巧
    阿瓜多與索爾的友誼
  意大利
    莫洛·朱里亞尼(Maur0 Giuliani，1781—1829)
    費(fèi)爾迪南多·卡路里(Ferdinando Carulli，1770—1841)
    馬迪奧·卡爾卡西(Matteo Carcassi，1792—1853)
    尼科羅·帕格尼尼(Niccol6 Paganini，1782—1840)
    法蘭西斯科·莫里諾(Francesco Molino，1768—1847)
  德國
    卡爾(Leonhard von Call，1768—1815)
    約瑟夫·庫夫納(Joseph Kuffner，1776—1856)
  奧地利
    安東·迪亞貝里(Anton Diabelli，1781—1858)
第三部分  古典吉他制作家
  古典吉他制作家
    斯陶芬(Staufer)
    拉柯特(Lacote)
    帕諾爾摩(Panormo)
    托雷斯(Tortes)
    埃爾南德斯(Hernandez)
    豪斯(Hauser)
    米格爾·羅德里格斯(Miguel Rodriguez)
    拉米雷斯(Ramirez)
    埃斯特索·孔德(Esteso Conde)
    弗萊塔(Fleta)
    布謝(Bouchet)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：巴羅克音樂處于鼎盛之際，古典風(fēng)格已開始萌發(fā)。1730-1750年間，兩種風(fēng)格時(shí)期互相交迭，同時(shí)進(jìn)行。前古典時(shí)期以簡化巴羅克繁復(fù)的形式和簡化所有風(fēng)格因素為特征，織體、調(diào)性、和聲、節(jié)拍、節(jié)奏等都變得清晰易解。經(jīng)過眾多音樂家的創(chuàng)造，古典音樂的基本語匯和表現(xiàn)手段已經(jīng)初步定型。前古典時(shí)期有三種不同風(fēng)格值得注意：1.源于意大利喜歌劇的新風(fēng)格。喜歌劇幽默風(fēng)趣的歌詞使旋律結(jié)構(gòu)起了變化，伴奏的器樂音樂句法也隨之改變，并很快在D.斯卡拉蒂、加盧皮、阿爾貝蒂、薩馬爾蒂尼等作曲家的作品中反映出來。意大利作曲家國際性的活動(dòng)使這種新風(fēng)格傳播到歐洲其他國家。2.源于法國的華麗風(fēng)格興起于宮廷貴族圈子，與這一時(shí)期法國的視覺藝術(shù)和裝飾藝術(shù)中流行的洛可可（Rococo）風(fēng)格十分接近。華麗風(fēng)格崇尚雅致優(yōu)美，受流行歌劇中舞蹈音樂的影響，音樂審美情趣是賞心悅目，目的是供人娛樂。它反映于法國作曲家的鍵盤音樂和管弦樂音樂，并被歐洲其他國家接受。3.源于德國的情感風(fēng)格。與意、法兩國追求抑制和客觀的風(fēng)格特征以及音樂必須使人快樂的審美目標(biāo)不同，以德國腓德烈大帝宮廷為中心的一批作曲家，以埃馬努埃爾·巴赫、格勞恩等為代表，主張音樂應(yīng)該表達(dá)情感，認(rèn)為引起聽眾共鳴是音樂創(chuàng)作和演奏的目標(biāo)。情感風(fēng)格在1760-1780年間達(dá)到高峰，與同時(shí)在德國文學(xué)中興起的“狂飆運(yùn)動(dòng)”精神一致，海頓的部分作品亦反映出此種風(fēng)格。

編輯推薦

《古典吉他名作演奏指導(dǎo):古典主義時(shí)期(1750年-1820年)》：古典主義時(shí)期社會(huì)，政治文化背景及音樂的特征，10位偉大的古典主義時(shí)期作曲家的影響、古典吉他制作家。彈奏200余首古典吉他名作，全方位領(lǐng)略700年音樂藝術(shù)發(fā)展史。《古典吉他名作演奏指導(dǎo):古典主義時(shí)期(1750年-1820年)》均包含如下內(nèi)容：社會(huì)、風(fēng)尚和音樂潮流的趣味常識(shí)，歷史名畫，名家名言，古典吉他獨(dú)奏、重奏完整樂譜，CD收錄多位演奏家完美演繹的古典吉他名曲。

名人推薦

邊看書，邊聽音樂，恍若隔世。猶如在一幅幅黑白照片和古城鎮(zhèn)之間穿梭，在滄海桑田間進(jìn)行著輪回，這便是上海音樂出版社的精品圖書《古典吉他名作演奏指導(dǎo)》。該套書共分5冊(cè)：《萌芽時(shí)期到文藝復(fù)興時(shí)期》、《巴羅克時(shí)期》、《古典主義時(shí)期》、《浪漫主義時(shí)期》、《近現(xiàn)代時(shí)期》，共計(jì)收錄了56位偉大作曲家的200余首吉他作品，并由國外演奏家示范演奏，圖文并茂，盡滄桑而略顯意趣。這既是一套難得的吉他發(fā)展史料和名曲工具書，也是一部由技藝精湛的演奏家之手所描繪的音樂畫作。書中在分析不同時(shí)期吉他作品時(shí)，言簡意賅的講述了社會(huì)政治、文化背景對(duì)于音樂風(fēng)格的影響和音樂特征，以及樂器的沿革；同時(shí)還分析了作曲家藝術(shù)情趣、取向和音樂風(fēng)格特點(diǎn)等。為我們的學(xué)習(xí)、研究、演奏，提供了豐富的知識(shí)內(nèi)容和立體的藝術(shù)想象空間，不再有“言之無物”的空洞表象，和一堆無意義的音符堆砌。對(duì)于使用者的建議：1.首先，這套書是言簡意賅的音樂史工具書，因?yàn)槭且浴肮诺浼睘閷?dǎo)向，所以部分史料并未逐一涉及，但這對(duì)于研究吉他已經(jīng)提供了足夠的信息。2.第二，對(duì)照曲譜進(jìn)行音樂欣賞。建議以每一本書為一個(gè)階段，邊對(duì)照作品，邊欣賞CD作品。以《浪漫主義時(shí)期》為例，可先閱讀文字資料，之后根據(jù)不同的時(shí)期背景選取樂曲進(jìn)行欣賞，并尋找音樂特征。3.第三，進(jìn)行演奏實(shí)踐。相信對(duì)于很多吉他愛好者來說，看到本書的第一個(gè)愿望，就是馬上可以演奏其中的樂曲。也許CD的示范演奏，可以提供一些樂曲的基本信息，幫助我們了解作品，同時(shí)還可以不加分析的進(jìn)行模仿演奏。但事實(shí)上，對(duì)一個(gè)固定時(shí)期的作品進(jìn)行全面的分析，包括那個(gè)時(shí)代的音樂特征、裝飾音的表現(xiàn)方法、聲部的分離與組合，然后再演奏，會(huì)是一個(gè)多么了不起的事情。當(dāng)然這一切都在每首樂曲中，進(jìn)行了詳盡的描述和體現(xiàn)。4.第四，對(duì)教師而言，這是一套激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣和練琴的最佳教材。如果學(xué)生厭倦了音樂史課堂上的說教，那么就去聽CD吧，讓學(xué)生們選擇自己喜歡的樂曲，然后對(duì)照學(xué)習(xí)進(jìn)度，羅列出學(xué)習(xí)該曲的階段計(jì)劃，并監(jiān)督實(shí)施，直到完成樂曲。5.最后，如果你對(duì)于國內(nèi)日漸上漲的“世界名琴”的昂貴價(jià)格有所異議，建議仔細(xì)參考第一冊(cè)《萌芽到文藝復(fù)興時(shí)期》的附錄部分。其中一項(xiàng)收錄了“世界主要古典吉他制造商”，您可以登錄他們的網(wǎng)站，或直接同他們聯(lián)系?！妒勒f新語》：“阮光祿在剡，曾有好車，借者無不皆給。有人葬母，意欲借而不敢言。阮后聞之，嘆曰：吾有車而使人不敢借，何以車為？遂焚之。”《古典吉他名作演奏指導(dǎo)》，無論從其思想性、學(xué)術(shù)性，還是知識(shí)性、藝術(shù)性的層面上看，是為好書，令見者無不躍躍欲試，若無借者，若無讀者，若無使用者，何為好書？不如焚之?！?/pre>




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