中國舞蹈通史

內容概要

　　本套《中國舞蹈通史》以中國歷史年代及其政權的改朝換代為歷史脈絡，共分10卷。本史的撰寫基本沿用了《中國舞蹈史》（5卷本，1984）的寫作體例，這種沿用是刻意追求的——以保持其對中國古代舞蹈歷史研究方面原創(chuàng)成果的面貌，這樣能夠清晰地了解這一代舞蹈史學家在中國舞蹈歷史研究的高度與貢獻，能夠準確地判斷后輩學者在中國舞蹈史料挖掘、應用以及學術觀點方面或繼承，或借鑒，或創(chuàng)新的程度。

作者簡介

劉恩伯（1931-），河北唐山人。中國藝術研究院研究員。1951-1954年先后畢業(yè)于中央戲劇學院舞運班和文化部舞蹈教員訓練班。1954－1966年在北京舞蹈學校、中國舞蹈家協(xié)會工作。1976年調中國藝術研究院。主要從事民間舞蹈和古代舞蹈文物的學習研究。曾任國家重點科研項目《中國民族民間舞蹈集成·北京卷》責任副主編，藝術研究院重點科研項目《中國舞蹈詞典》主編。在中外書刊上發(fā)表過《中國舞蹈藝術》、《漢族民間舞蹈》、《敦煌壁畫與舞蹈》等百篇論文。為《中國大百科全書。音樂舞蹈卷》、《辭?！?、《簡明不列顛百科全書》等辭書中國民間舞蹈詞目的主要撰稿人。個人或與人合作出版的主要專著有《中國舞蹈藝術》、《漢族民間舞蹈介紹》、《敦煌舞姿》、《北京節(jié)令風俗和歌舞》、《中國古代舞蹈文物圖典》、等。1993年起享受國務院頒發(fā)的政府特殊津貼。

書籍目錄

總序第一章 先秦時期的舞蹈圖像第二章 秦漢魏晉南北朝時期的舞蹈圖像第三章 隋唐五代時期的舞蹈圖像第四章 宋遼金西夏元時期的舞蹈圖像第五章 明清時期的舞蹈圖像圖版目錄主要征引書目致謝總跋

章節(jié)摘錄

版權頁：插圖：我國人民自古就有崇玉愛玉的傳統(tǒng)，將玉雕成各種飾物。玉雕舞人始見于戰(zhàn)國，盛行于漢代。多呈片狀平雕，有單舞人和雙舞人兩種，均有穿孔，以供佩戴之用。玉佩舞人一般高5～10厘米，多為女性，著長袖交領深衣，長裙曳地，大帶束至胸部，以顯示舞人身體的修長和輕盈。一袖高揚至頭上，一袖下垂或橫腰際，身姿呈優(yōu)美的曲線。戰(zhàn)國玉雕舞人的發(fā)型、面部五官和衣飾，雕刻極為精細，表現(xiàn)出舞人神態(tài)俊秀文雅，服飾繁縟華麗。漆器上的舞蹈圖像在中國璀璨的古代工藝文化中，漆器以其絢麗的色彩、精美的裝飾紋樣及多樣的工藝造型聞名于世。早在原始社會末期就開始用漆液裝飾器物了。到了戰(zhàn)國時代，漆器裝飾紋樣不僅有生動多變的花紋圖案，還以漆作畫，表現(xiàn)封建統(tǒng)治階級的歌舞、宴樂、狩獵、戰(zhàn)斗、祭祀等現(xiàn)實生活。如：彩繪舞女漆奩，是戰(zhàn)國時代貴族官闈樂舞活動的寫照。鴛鴦形樂舞漆盒，描繪了楚人信鬼好祀，每祀必使巫覡扮神人異獸，作歌舞以娛神的習俗。

編輯推薦

《中國舞蹈通史(古代文物圖錄卷)》：國家教育部全國高等教育研究生教學指定教材北京市教育委員會首批拔尖創(chuàng)新人才資助項目北京市教育委員會重點學科建設科研立項項目

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