拉威爾鋼琴作品集-水之嬉戲

前言

　　拉威爾是和德彪西齊名的法國印象派代表人物，以寫鋼琴作品為主。他的作品不多，但是經常將鋼琴作品同時改編成管弦樂作品。因此，他的不少作品都存在鋼琴和管弦樂兩種版本?！　∵@個由英國人羅杰·尼克爾斯（Roger Nicholes）編訂的《拉威爾鋼琴作品集》的最大特點是：它的依據是法國著名鋼琴家弗拉多·佩勒穆泰（vlado：Perlemuter，1904-2002）的親身經驗和體會。佩勒穆泰曾跟拉威爾學過他的全部鋼琴作品，因此可以說他所掌握的是來自拉威爾的第一手資料和訊息，而這些資料和訊息有許多是和已經出版的樂譜有出入的。這些差別有的也許是拉威爾在樂譜出版后改變了想法，或者是已出版樂譜本身的錯誤；也有一些可以理解為拉威爾本人提供的另一種可能性?！　∏罢呷纭兑怪撵`》（Gaspard ofthe Night）中的第一首《水妖》（Ondine）的右手織體。如果我們對照這個Peters版和原來的法國Durand版，會發(fā)現有非常大的不同。原來法國Durand版中右手各種不同的織體變化，在現在這個Peters版中變成從頭至尾的統(tǒng)一織體?！　『笳呷纭稁炱仗m之墓》（Le tombeau de Coupefin）中的第五首《小步舞曲》（Menuet）的中段第33-48小節(jié)，它的和弦進行的主題，在Durand版中是由右手和左手每小節(jié)交替演奏的，而在這個Peters版中，主題全部由右手演奏，而左手用交叉的技術演奏另一個伴奏聲部。因此，從兩種不同版本譜面的視覺安排上也可以立即發(fā)現它們的不同之處?！　∫虼耍@個Peters版不是一個一般意義上的原始版（Jrtext）。我把它稱作一個實用版（Practical　Edition）。它是從演奏的角度出發(fā)的一個實用版。它的實用性大于學術性。

內容概要

在1898年8月20日這封最早有案可查的信中，拉威爾向一位音樂捐助人圣-馬索爾夫人形容自己是“小小象征主義者”。由于他問題很趕時髦，因此在《水之嬉戲》第一份早期手稿中，拉威爾親筆將亨利·德·雷涅爾于次年才出版 的詩集《水城》中的那首《水的節(jié)日》摘錄在樂譜第一頁上，作為題名。

書籍目錄

拉威爾鋼琴作品集——一個全新的版本編輯方法和資料來源原始資料縮寫表水之嬉戲　前言　編者按　曲譜　評洋

章節(jié)摘錄

　　毋庸置疑，手握一部音樂杰作的手稿是令人激動的；和拉威爾很多作品一樣，這部作品的手稿本身就是件藝術品，它使你在激動之余還會產生對美的感悟。但同樣不可否認，作曲家也是平凡人，無論他們的手稿多么賞心悅目和激動人心，還是會出現錯誤。因此在是否使用手稿的問題上應當保持一定的理性。對舞臺作品來說，來自時間、空間、金錢的壓力和個性的原因經常導致其變形，縱然作曲家對此不滿意，但如果演出即將開始也只能接受，于是它們就進入了樂譜印刷本。但對鋼琴作品來說，作曲家在準備出版時的壓力就輕很多（它們通常來自出版商對于保持一貫出版風格的愿望），因此出版時對手稿的變動更大程度上代表了作曲家自己的決定。因為錯誤在出版過程中一定會有所增減，而且從音樂和常識上看，手稿有時的確可以用來提供重要證據。但是在和同時代很多作曲家的交流過程中，我強烈地意識到，倘若未來的編輯拋開作曲家精心準備的樂譜印刷本，轉而為了所謂的真實解讀，不加考慮地使用原始手稿，他們真的會生氣。就拉威爾的鋼琴作品來看，上述對手稿的批評觀點就愈發(fā)顯得合乎情理，法國國家圖書館音樂部保存的一套拉威爾自己的印刷本可作證明，它不僅收錄了拉威爾鋼琴獨奏曲第一版中的大部分樂曲，而且有拉威爾的親筆修改。根據其中的內容判斷，它可能制作于1911年至1913年之間。其中遺漏的作品是《奇異小夜曲》、《聽的風景》、《鵝媽媽》、《前奏曲》、《……的風格》、《庫普蘭之墓》和《卷首畫》。拉威爾親筆修改的《鵝媽媽》、《卷首畫》、《……的風格》的印刷本在此圖書館中分開存放。，而拉威爾自己的《庫普蘭之墓》印刷本（上面有他標注的指法和一處修改）陳列于蒙福爾?阿莫里的拉威爾博物館。《奇異小夜曲》和《聽的風景》的手稿極為重要，因為它們未能在拉威爾生前出版?！毒硎桩嫛返氖指逡惨饬x重大，因為它們無法在拉威爾自己的印刷本中找到。不幸的是，《前奏曲》手稿和作曲家自己的印刷本都已不復存在。　　拉威爾鋼琴作品第一版的校樣已不存在，除了在杜朗檔案館中保存著一套《庫普蘭之墓》初校樣，上面有杜朗出版公司編輯要求第二次校樣的標記（我很高興羅伊?霍華特給我提供了這份材料的副本）。這套校樣中沒有拉威爾的親筆標注。除了《庫普蘭之墓》中的《前奏曲》和《弗爾蘭納舞曲》有一些復雜倚音的腳注（對此拉威爾似乎改變了主意）以外，第一版中可以找到所有的編輯注解。

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