20世紀(jì)初期的和聲研究

前言

　　20世紀(jì)音樂進(jìn)入了多元化的現(xiàn)代音樂發(fā)展時(shí)期，在創(chuàng)作思想、創(chuàng)作技法等許多領(lǐng)域中都出現(xiàn)了前所未有的新局面。體現(xiàn)在和聲方面則是從根本上否定了傳統(tǒng)和聲賴以生存的基礎(chǔ)：即以協(xié)和三和弦為中心，以四、五度關(guān)系為基礎(chǔ)的音高關(guān)系體系?！　≡谖鞣揭魳钒l(fā)展史的各個(gè)階段中，和聲的變化發(fā)展往往是最突出、最明顯的?！　≡?9世紀(jì)的音樂作品中，和聲是創(chuàng)作的核心、基礎(chǔ)，作為一個(gè)創(chuàng)作的主要因素，它與音樂思維邏輯、組織形式、表現(xiàn)內(nèi)容等方面的發(fā)展緊密聯(lián)系在一起，對(duì)19世紀(jì)音樂的發(fā)展起到了舉足輕重的作用?！　∵M(jìn)入20世紀(jì)以來，音樂作品從美學(xué)觀念到作曲技法都發(fā)生重大的改變，這些變化在和聲方面則集中體現(xiàn)在音高關(guān)系體系的變化發(fā)展上?！　≡?0世紀(jì)的新音樂作品申，其和聲的內(nèi)容主要包括以下三點(diǎn)：　　1.在橫向方面擺脫了以七個(gè)自然音級(jí)為主的功能性半音體系的束縛，形成了十二個(gè)音級(jí)的獨(dú)立運(yùn)用。　　2.在縱向方面擺脫了傳統(tǒng)意義上的協(xié)和與不協(xié)和觀念，使得傳統(tǒng)意義上的不協(xié)和音得到了真正的解放?！　?.在整體方面形成各種不同的獨(dú)立的音高關(guān)系體系?！　∮捎趧?chuàng)作思想的改變，導(dǎo)致20世紀(jì)音樂作品中出現(xiàn)了許多新的音高關(guān)系體系，本課題擬對(duì)2C世紀(jì)有影響的幾大和聲體系，如：斯克里亞賓的“神秘和弦”音高關(guān)系體系、巴托克的軸心體系、勛伯格的十二音體系、欣德米特的調(diào)性半音體系等各主要流派的和聲體系進(jìn)行研究，同時(shí)對(duì)20世紀(jì)多元化現(xiàn)象做一定的歸納與闡述?！　∑鋵?shí)際操作的意義在于：20世紀(jì)的音樂雖不是19世紀(jì)浪漫主義音樂的繼續(xù)，但它在許多方面都與上一世紀(jì)的音樂有著千絲萬縷的聯(lián)系。隨著歷史的演變與發(fā)展，從我們今天（21世紀(jì)）的角度來看，20世紀(jì)的各種音高關(guān)系（和聲）體系，總體上是站在“反傳統(tǒng)”的共性基礎(chǔ)上，加以演變、發(fā)展、形成的。

內(nèi)容概要

本書在以個(gè)性化研究的基礎(chǔ)上，通過20世紀(jì)和聲的共同邏輯原理：“以合理選擇的中心成分為基礎(chǔ)，而形成的結(jié)構(gòu)成分相互關(guān)系體系”作為指導(dǎo)方法，進(jìn)行全面、系統(tǒng)的分析和研究。通過研究來證明20世紀(jì)音樂中所存在的共性與個(gè)性方面的差異，在以個(gè)性為前提的條件下，力求對(duì)20世紀(jì)初期的音樂寫作風(fēng)格做一定的概括與總結(jié)。

作者簡(jiǎn)介

徐平力，1964年2月生，滿族。中國(guó)音樂學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)會(huì)員。1987年畢業(yè)于中國(guó)音樂學(xué)院作曲及作曲技術(shù)理論專業(yè)，后留校任教至今。作為北京市市屬高等學(xué)校“學(xué)術(shù)創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)計(jì)劃”項(xiàng)目中的成員，長(zhǎng)期活躍于科研教學(xué)第一線。 
    出版專著有：《多彩的和聲》、《和聲對(duì)位化寫作與綜合性分析》、《浪漫樂派后期的和聲研究》等；在《中國(guó)音樂》等刊物上曾發(fā)表論文《傳統(tǒng)音樂的繼承與創(chuàng)新》、《影視音樂創(chuàng)作的精品》等。 
    在創(chuàng)作方面，曾先后參與了《開國(guó)大典》、《決戰(zhàn)之后》等多部獲獎(jiǎng)影視作品的音樂創(chuàng)作。

書籍目錄

前言導(dǎo)讀第一章  20世紀(jì)初期的和聲語言特征  一、概述  二、20世紀(jì)初期的音樂美學(xué)基礎(chǔ)  三、20世紀(jì)初期的和聲手法第二章  近現(xiàn)代作曲家風(fēng)格介紹  一、概述  二、近現(xiàn)代作曲家風(fēng)格介紹  三、結(jié)語第三章  從共性思維的角度看20世紀(jì)初期的和聲現(xiàn)象  一、概述  二、和聲概念的歷史發(fā)展演變  三、20世紀(jì)和聲的重要性及認(rèn)識(shí)方法  四、從共性思維的角度看20世紀(jì)初期的和聲現(xiàn)象  五、結(jié)語第四章  自由無調(diào)性音樂的基本特征及中心音組對(duì)結(jié)構(gòu)的控制  一、概述  二、自由無調(diào)性音樂的基本特征  三、音級(jí)集合理論簡(jiǎn)述  四、中心音組對(duì)結(jié)構(gòu)的控制  五、結(jié)語第五章  十二音序列音樂的產(chǎn)生及非十二音序列音樂  一、概述  二、調(diào)性體系的瓦解與十二音序列音樂的產(chǎn)生  三、非十二音序列音樂第六章  十二音序列音樂  一、概述  二、十二音序列音樂的基本特征  三、序列在多聲部音樂中的織體形態(tài)  四、十二音作曲法的和聲  五、結(jié)語參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　一、概述近現(xiàn)代作曲家基本上可以分為五種類型。第一種類型：是以繼承為起點(diǎn)，在創(chuàng)作的手法上將新音樂與浪漫主義音樂結(jié)合在一起，試圖在浪漫主義時(shí)期與20世紀(jì)兩個(gè)時(shí)代之間架起一座橋梁。這是晚期浪漫主義音樂的一個(gè)特征，如：福列、馬勒、拉赫瑪尼諾夫、理查.斯特勞斯等人的作品。　　第二種類型：是以德彪西為首的印象派音樂，在繼承晚期浪漫派、民族樂派等音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上，結(jié)合文學(xué)、繪畫中的各種藝術(shù)元素，創(chuàng)立了以色彩性為主的印象主義風(fēng)格，其代表作品，如：《牧神午后》前奏曲等。在德彪西的作品中已經(jīng)開始有意識(shí)地回避傳統(tǒng)大小調(diào)的風(fēng)格寫作特征，更多的是采用對(duì)自然音回歸的做法。　　第三種類型：是以勛伯格為首的表現(xiàn)主義音樂，在創(chuàng)作上追求音樂的理性化、有序化，著重于音的邏輯處理等，它是一種基于反浪漫主義創(chuàng)作上的思潮形成的音樂風(fēng)格。代表人物如：勛伯格、韋伯恩、貝爾格等?！　〉谒姆N類型：是基于另一種反浪漫主義創(chuàng)作上的思潮，形成的新古典主義音樂。主張音樂應(yīng)該回到“古典”、回到“離巴赫更遠(yuǎn)的時(shí)代”去。代表人物：欣德米特、普羅科菲耶夫、斯特拉文斯基等?！　〉谖宸N類型：是以巴托克、柯達(dá)伊等為主的新民族主義樂派的作曲家?！　∠旅娼榻B一下這段歷史時(shí)期的主要作曲家及其音樂風(fēng)格特征。

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