復(fù)調(diào)藝術(shù)概論

前言

　　本書以介紹復(fù)調(diào)知識(shí)為主，是專為我院表演專業(yè)而編寫的教程，原名《復(fù)調(diào)音樂教程》，初版于1993年。成書后承蒙各方同仁錯(cuò)愛，全國各地不少音樂院校多有采用。1996年榮獲文化部高教司優(yōu)秀教材一等獎(jiǎng)。每每自忖，難免汗顏，由于當(dāng)時(shí)寫作條件較差，資料匱乏，謄寫制譜全由本人在業(yè)余時(shí)間完成，再加上有關(guān)方面指定了由非音樂專業(yè)出版社編輯印刷，出版質(zhì)量就很不能盡如人意了。這次乘著再版的機(jī)會(huì)，請(qǐng)本院復(fù)調(diào)講師葉思敏女士一起參加了這本書的重新編寫工作，對(duì)原版中的種種疏漏和不足，予以大幅度的訂正和增補(bǔ)改動(dòng)。　　盡管作了很大的補(bǔ)充，但限于教程學(xué)制的限定，書中的有些內(nèi)容只能作為知識(shí)性的介紹，扼要簡述。如果讀者在讀了本書之后能夠引起興趣，進(jìn)而尋找各種更詳盡陳述的專門書籍，這本小冊(cè)子的使命也就算是完成了?！　”緯恰皬?fù)調(diào)教學(xué)系列”計(jì)劃中的第一本，專為一般音樂學(xué)習(xí)者編寫；第二本是《復(fù)調(diào)音樂簡明教程》，專為準(zhǔn)專業(yè)創(chuàng)作者編寫；第三本《復(fù)調(diào)音樂發(fā)展風(fēng)格史》（暫擬，撰寫中）則是為一切愿意在音樂領(lǐng)域繼續(xù)深造的學(xué)習(xí)者編撰的。如果各位同仁有興趣，不妨將這三本相互參照補(bǔ)充。

內(nèi)容概要

這本專為非創(chuàng)作專業(yè)學(xué)生度身定制而編寫的《復(fù)調(diào)藝術(shù)概論》以介紹復(fù)調(diào)知識(shí)為主，共分兩編。上編講述復(fù)調(diào)寫作技法的基本內(nèi)容以及它們?cè)诓煌L(fēng)格寫作中的風(fēng)范；下編簡介各個(gè)風(fēng)格時(shí)期主要作曲家具有代表性的音樂作品中復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用特征。

書籍目錄

前言致老師上編  一般寫作技法第一章  緒言  第一節(jié)  音樂作品中的織體  第二節(jié)  復(fù)調(diào)音樂的風(fēng)格分期  第三節(jié)  復(fù)調(diào)音樂的一般概念  第四節(jié)  復(fù)調(diào)音樂的表現(xiàn)作用第二章  復(fù)調(diào)織體中的旋律  第一節(jié)  多聲織體中旋律的一般特性  第二節(jié)  嚴(yán)格復(fù)調(diào)時(shí)期的旋律特征  第三節(jié)  自由復(fù)調(diào)織體的旋律第三章  對(duì)比復(fù)調(diào)  第一節(jié)  對(duì)比復(fù)調(diào)的寫作  第二節(jié)  對(duì)比復(fù)調(diào)的織體  第三節(jié)  可動(dòng)對(duì)位  第四節(jié)  反向?qū)ξ? 第五節(jié)  繁復(fù)對(duì)位的應(yīng)用第四章  模仿  第一節(jié)  一般概念  第二節(jié)  模仿的運(yùn)用第五章  賦格  第一節(jié)  賦格的一般概念  第二節(jié)  呈示部  第三節(jié)  中間部  第四節(jié)  再現(xiàn)部  第五節(jié)  賦格的詮釋處理  第六節(jié)  賦格的種類下編  時(shí)代風(fēng)格特征第六章  文藝復(fù)興時(shí)期的合唱音樂概述  第一節(jié)  歷史文化背景  第二節(jié)  主要合唱復(fù)調(diào)音樂體裁及其發(fā)展沿革第七章  巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用概述  第一節(jié)  歷史文化背景  第二節(jié)  巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用第八章  維也納古典時(shí)期復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用概述  第一節(jié)  歷史文化背景  第二節(jié)  復(fù)調(diào)運(yùn)用的一般特征  第三節(jié)  海頓和莫扎特的復(fù)調(diào)運(yùn)用手法  第四節(jié)  貝多芬的復(fù)調(diào)運(yùn)用手法第九章  浪漫主義時(shí)期復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用概述  第一節(jié)  浪漫主義的產(chǎn)生  第二節(jié)  浪漫主義復(fù)調(diào)技法的一般特征第十章  現(xiàn)代音樂中復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用概述  第一節(jié)  歷史文化背景  第二節(jié)  現(xiàn)代音樂中復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用  第三節(jié)  我國音樂創(chuàng)作中復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用

章節(jié)摘錄

　　“織體”一詞在不同學(xué)科中有不同含義。在多聲音樂的類別上，“織體”是指主調(diào)、復(fù)調(diào)或支聲之分；在作品音響的構(gòu)成上，該詞又可指各種成分的表現(xiàn)功能，如主旋律、副旋律、伴奏，低音、呼應(yīng)等等；就聲部的運(yùn)行方式上，織體一詞又可解釋為柱式和弦、琶音分解和弦、“跨步節(jié)奏型”、“阿爾貝蒂型”、旋律華彩型、持續(xù)音型等形態(tài)的區(qū)別?！　?shí)際上，還是咬文嚼字的解釋最具有概括意義，即織體是音樂語言的各種表現(xiàn)因素在音樂作品中的綜合表述所構(gòu)成的形態(tài)?！　　翱楏w”的詞義既然有著不同層次的內(nèi)涵，而且在每個(gè)層次上又有細(xì)微的區(qū)別，例如，旋律的織體，就可能是單線條的，或是帶有平行三六度附加層的，也可能是帶有隱伏線復(fù)合型的；而且不同成分之間的彼此關(guān)系也有幾種類型：有的是主從關(guān)系，有些是平等關(guān)系等等。我們將不得不對(duì)它的每種含意進(jìn)行細(xì)致的研究，因?yàn)檫@是音樂作品最鮮活的形態(tài)的表現(xiàn)?？梢哉f，織體是音樂家多聲思維的外化形式。　　遺憾的是，至今還沒有一門被公認(rèn)的有關(guān)“織體”的學(xué)科。或許這個(gè)任務(wù)，在某種程度上應(yīng)該由本學(xué)科來“代管”了。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的和聲學(xué)科已經(jīng)把自己的研究范圍固定在和弦的縱向結(jié)構(gòu)及其橫向連接的思維方法上，幾乎不觸及這些思維所產(chǎn)生的具體形態(tài)。而本學(xué)科是一門通過研究音樂作品中線條相互關(guān)系而把握作曲家音樂思維動(dòng)向的學(xué)問，因此必須從織體人手，關(guān)注這些線條的形態(tài)及其形成的性質(zhì)，關(guān)注它們的和聲背景關(guān)系，關(guān)注聲部數(shù)量與音響的疏密，關(guān)注不同聲部間的節(jié)奏互補(bǔ)與音樂整體的動(dòng)力發(fā)展，關(guān)注作品中各種因素的組織方式和作曲家藉此表現(xiàn)出的審美取向等等?？楏w形態(tài)既和音樂表現(xiàn)力有如此緊密的關(guān)系，這也就使得復(fù)調(diào)學(xué)科的重要性大大加強(qiáng)了?！　∫虼耍瑢?duì)于每個(gè)音樂學(xué)習(xí)者，尤其是表演專業(yè)的學(xué)生，對(duì)復(fù)調(diào)的研究、對(duì)織體的研究，是理解作曲家思路的最重要的切人點(diǎn)。

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