肖邦鋼琴作品演奏指導

前言

　　1994年，我從美國明尼蘇達大學音樂系修完碩士學位課程不到兩年，從事音樂社會活動以及鋼琴教學工作。作為鋼琴教師，我有幸參加了由美國音樂教師學會主辦的“全美音樂（鋼琴）教師研討會”。在這次研討會上，學會隆重推介了一套日后使我受益良多的新書——由美國阿爾弗萊德音樂出版公司出版的音樂文獻系列叢書An Introduction to His Piano Works。如今，這套書已由上海音樂出版社全面引進，中文版定名為“鋼琴作品演奏指導”系列叢書?！　∽鳛橐幻L期從事鋼琴音樂研修和教學的學者，我閱覽和研究過許許多多的琴譜，但像這套書那樣能使鋼琴教師和學生真正獲得真知灼見的并不多見。這首先得益于它的第一作者——知名學者和教師威拉德·阿·帕爾默（Willard A.Palmer）。帕爾默先生在鋼琴教學和研究領域有很高的造詣，知識淵博、態(tài)度嚴謹，此外他亦是一位版本學研究方面的專家，他對所參考的版本進行了嚴格的篩選，使經他編訂的書譜往往能客觀反映作品原貌，具有很高的可信度。他的兩位合作者也是在鋼琴領域學養(yǎng)豐富的專家；其次得益于美國高度發(fā)達的圖書館業(yè)和良好的學術研究氛圍。發(fā)達的圖書館業(yè)給閱讀和資料查詢帶來極大便利，那些我們在國內無法見到的珍貴資料，例如手稿影印件等，在美國幾乎唾手可得，這給學術研究和出版提供了一手資料?！　∵@套書的優(yōu)勢逐漸在我的教學實踐中得到體現(xiàn)，它不僅提高了學生的藝術修養(yǎng)，更補充了我所不了解的知識，并更正了某些理解性偏差。首先它使我們的理念得到規(guī)范，認識到只有符合作曲家原意、符合作品時代背景的才是正確的。其次它告訴我們每個作者、各個時代之間具體有什么不同。例如踏板用法，巴洛克時代干凈利索，而印象主義時代更注重音效的渲染，這些在編訂后的樂譜中均有明確的標識；又例如巴赫大量作品中的裝飾音究竟怎么彈奏？這始終是困擾很多鋼琴教師和學生的問題，本套書中均有詳盡的解答。再次，本套書全方位介紹作品，而不局限于某一方面。編者盡其所能，把作者生平背景、作品風格特點、技術要點難點等資料一一呈現(xiàn)給讀者，信息量之大實屬難得。另外，編訂者把個人的研究結果用灰版在譜中標出，不強加于人，讓讀者思考和選擇?！　∽鳛橐幻撉俳處?，能向國內的鋼琴教師和學生推薦這套書是我的榮幸。我相信國內的教師和學生在研讀了本套書后必定能像我一樣獲益匪淺。

內容概要

　　美國阿爾弗萊德出版公司出版的“作曲家鋼琴作品演奏指導”系列是一套按最高音樂藝術標準編輯的權威版本?！白髑忆撉僮髌费葑嘀笇А毕盗械钠拙形淖纸榻B，涵蓋了作曲家的生平、演奏方式（連斷奏方法、樂句劃分）、裝飾音奏法、踏板運用、速度控制，以及相關推薦讀物等豐富的資料。側重點各不相同，闡述簡明扼要。曲譜中的演奏提示和不同版本的比較詮釋采用灰版印刷，以區(qū)別于作曲家的原作。　　本系列圖書對鋼琴學習者正確掌握作曲家的音樂風格具有指導作用，是鋼琴學習者的必備工具書，是音樂專業(yè)師生和愛樂者的理想教材。

書籍目錄

序導讀A小調圓舞曲(遺作)紀念冊的一頁(遺作)C大調瑪祖卡(作品67之3，遺作)B大調如歌(遺作)B大調波洛奈茲(遺舊A大調前奏曲(作品28之7)G小調瑪祖卡(作品67之2，遺作)E小調前奏曲(作品28之4)A小調瑪祖卡(作品67之4，遺作)E大調慢板(遺作)F大調瑪祖卡(作品68之3，遺作)G小調波洛奈茲B大調瑪祖卡(作品7之1)B小調前奏曲(作品28之6)大調圓舞曲(作品69之1，遺作)C小調夜曲(遺作)A大調波洛奈茲(遺作)B小調圓舞曲(作品69之2，遺作)C小調前奏曲(作品28之20)

圖書封面

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無

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