中外舞劇作品分析與鑒賞

前言

在廣州看完芭蕾舞劇《陽(yáng)光下的石頭》，與年過(guò)七十的肖蘇華教授一起走出黃花崗劇院的大門，面對(duì)他那張幾十年不變的臉龐上精神矍鑠的眼睛，我脫口而說(shuō)：“這是一部十七歲少年編創(chuàng)的神奇作品！”今天，當(dāng)這部《中外舞劇作品分析與鑒賞》書稿呈現(xiàn)在我的面前時(shí)，面對(duì)多年傾心于舞劇藝術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)實(shí)踐而最終給出的一個(gè)理論總結(jié)，我?guī)缀鯚o(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)對(duì)這部書和它的作者的祝賀——我想不出一個(gè)恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)來(lái)概括該書稿帶給我的喜悅！原因有三：其一，中國(guó)舞劇創(chuàng)作在近三十年來(lái)達(dá)到了一個(gè)驚人的數(shù)量。據(jù)舞蹈研究所所長(zhǎng)羅斌統(tǒng)計(jì)：中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)范疇里的舞劇創(chuàng)作已經(jīng)有約70年歷史，其中從1939年2月吳曉邦創(chuàng)作了第一部舞劇《罌粟花》到1949年間，共有8部舞劇問(wèn)世。從1949年至1979年三十年間，共有100部舞劇誕生。隨后，中國(guó)舞劇藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出“井噴”現(xiàn)象，1979～2009年期間，當(dāng)代中國(guó)共有320部舞劇出現(xiàn)，幾乎達(dá)到了每年10部的驚人數(shù)量！問(wèn)題是，中國(guó)雖然已成了舞劇創(chuàng)作的數(shù)量大國(guó)，卻并沒有成為舞劇精品創(chuàng)作的高質(zhì)量大國(guó)。究其原因，一個(gè)毋庸置疑的關(guān)鍵問(wèn)題，是我們的舞劇理論研究相當(dāng)滯后。在我不夠全面的視野里，有關(guān)舞劇藝術(shù)的書不過(guò)寥寥幾本，完全不能滿足實(shí)際教學(xué)和理論輔導(dǎo)的需要。中國(guó)舞劇創(chuàng)作數(shù)目的“海量”與傳世精品的“可憐”之間，需要一座巨大的橋梁——理性的總結(jié)和精辟的醒世箴言所搭建的橋梁。從這個(gè)意義上說(shuō)，肖蘇華教授的這部書稿，將為搭建一座中國(guó)舞劇創(chuàng)作實(shí)踐與理性之間的橋梁做出實(shí)實(shí)在在的貢獻(xiàn)。

內(nèi)容概要

　　二十余年來(lái)，作者一直在潛心研究中外舞劇理論與創(chuàng)作，前后也編創(chuàng)了五部舞劇。《中外舞劇分析與鑒賞》一書正是作者的一個(gè)階段性的總結(jié)，此書既涵蓋了舞劇理論的新思考、新觀念與新探索，又提出了舞劇分析與鑒賞方面的新方法、視角與切入點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介

肖蘇華，中國(guó)著名舞蹈編導(dǎo)、教育家、理論家、北京舞蹈學(xué)院資深教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)芭蕾藝術(shù)委員會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，國(guó)務(wù)院特殊貢獻(xiàn)專家。 
    曾二十七次代表中國(guó)出任重大國(guó)際芭蕾舞和現(xiàn)代舞比賽的評(píng)委，以及二十多次擔(dān)任全國(guó)性舞蹈比賽的評(píng)委。 
    1987—1988年，曾以高級(jí)訪問(wèn)學(xué)者的身份師從世界著名芭蕾大師格里戈羅維奇在莫斯科大劇院深造。 
    主要?jiǎng)?chuàng)作作品：芭蕾舞劇《陽(yáng)光下的石頭》、《紅樓幻想曲》、《斷橋隨想》，民族舞劇《天馬蕭蕭》，現(xiàn)代舞劇《夢(mèng)紅樓》等二十多部大型舞劇舞足舀作品。親自指導(dǎo)創(chuàng)作的八個(gè)舞蹈作品分別榮獲國(guó)際芭蕾舞和國(guó)際現(xiàn)代舞比賽的四個(gè)大獎(jiǎng)和四個(gè)金獎(jiǎng)。 
    主要專著：《芭蕾之夢(mèng)》、《芭蕾藝術(shù)欣賞》、《國(guó)際流行交際舞》等，譯著有《歷史生活舞蹈》、《古典芭蕾雙人舞》、《古典芭蕾100堂課》等六部，并在全國(guó)性刊物發(fā)表論文及評(píng)論文章一百多篇。 
    先后獨(dú)立推出《交響編舞法》和《當(dāng)代編舞理論與技法》兩個(gè)舞蹈編導(dǎo)教學(xué)體系，培養(yǎng)了大量在國(guó)際國(guó)內(nèi)榮獲金銀獎(jiǎng)的演員和編導(dǎo)，榮獲國(guó)家教委和北京市頒發(fā)的教學(xué)成果一等獎(jiǎng)。

書籍目錄

序中國(guó)篇　一、中國(guó)舞劇創(chuàng)作理念的一次革命性創(chuàng)新——現(xiàn)代芭蕾舞劇《陽(yáng)光下的石頭——夢(mèng)紅樓》　二、中國(guó)舞劇發(fā)展史上的里程碑——現(xiàn)代舞劇《雷和雨》　三、中國(guó)舞劇史上的一個(gè)重大突破——民族舞劇《阿炳》　四、中國(guó)第一部交響芭蕾舞劇——《紅樓幻想曲》　五、革命英雄主義的贊歌——芭蕾舞劇《紅色娘子軍》　六、中國(guó)芭蕾舞劇的報(bào)春花——芭蕾舞劇《白毛女》外國(guó)篇　一、深邃的思想、精湛的藝術(shù)——現(xiàn)代芭蕾舞劇《天鵝湖》（男版）　二、對(duì)摧殘人性習(xí)俗的有力控訴——現(xiàn)代舞劇《春之祭》　三、悲壯雄偉的歷史畫卷——芭蕾舞劇《伊凡雷帝》　四、雄偉悲壯的英雄史詩(shī)——芭蕾舞劇《斯巴達(dá)克》　五、神秘的富含哲理的東方傳說(shuō)——芭蕾舞劇《愛情的傳說(shuō)》　六、戲劇芭蕾的光輝典范——芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》　七、一顆絢麗璀璨的芭蕾明珠——芭蕾舞劇《天鵝湖》　八、老少皆宜的圣誕童話——芭蕾舞劇《胡桃夾子》　九、芭蕾藝術(shù)的百科全書——芭蕾舞劇《睡美人》　十、白色浪漫的頂峰——芭蕾舞劇《吉賽爾》附錄  1．我看《夢(mèng)紅樓》  2．夢(mèng)紅樓顛覆了什么  3．情歸芭蕾夢(mèng)寄紅樓——肖蘇華與《夢(mèng)紅樓》后記

章節(jié)摘錄

插圖：舞劇結(jié)構(gòu)的若干問(wèn)題（一）舞劇結(jié)構(gòu)的界定對(duì)舞劇結(jié)構(gòu)的定義一直眾說(shuō)不一，界定上也存在許多差異。一般認(rèn)為舞劇結(jié)構(gòu)是對(duì)起承轉(zhuǎn)合的總體布局。根據(jù)本人對(duì)舞劇結(jié)構(gòu)近五年來(lái)的研究成果，我總結(jié)出自己對(duì)舞劇結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)并給它下一個(gè)定義：舞劇結(jié)構(gòu)實(shí)際上是劇中人物在全劇情節(jié)推進(jìn)過(guò)程中，通過(guò)不同的事件及其細(xì)節(jié)所呈現(xiàn)出來(lái)的情感關(guān)系的產(chǎn)生、發(fā)展、貫穿、平行、交叉、沖突、融合和消失而形成的情感網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)。說(shuō)得更精煉一點(diǎn)，舞劇結(jié)構(gòu)就是劇中人物情感關(guān)系變化的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，這個(gè)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的最重要功能和目的就是在宏觀層面上進(jìn)行編導(dǎo)的個(gè)人表達(dá)。這是對(duì)舞劇結(jié)構(gòu)問(wèn)題的一個(gè)新認(rèn)識(shí)，新提法，新觀點(diǎn)。以往編導(dǎo)們把舞劇中發(fā)生的事件和情節(jié)作為舞劇結(jié)構(gòu)的中心，而我們把這個(gè)中心轉(zhuǎn)移到關(guān)注劇中人物的情感上來(lái)。這絕不是一個(gè)簡(jiǎn)單的“戰(zhàn)術(shù)”轉(zhuǎn)移，而是重大的“戰(zhàn)略”轉(zhuǎn)移。它意味著編導(dǎo)從艱難地交代舞劇情節(jié)的束縛中解放出來(lái)，從而可以把注意力集中在劇中人物的情感及其發(fā)展變化上來(lái)。而這也正是舞蹈“長(zhǎng)于抒情”的優(yōu)勢(shì)所在，使舞蹈重新找回自己的用“舞”之地，重新找回自己的靈魂和魅力，重新找回自己表達(dá)的勇氣與信心，同時(shí)為舞劇藝術(shù)的發(fā)展與振興開辟了更加廣闊的錦繡前程。其道理是顯而易見的：劇中的情節(jié)、事件只能一一交代不能直接“抒發(fā)”，而人物的情感是可以直接抒發(fā)的。其次任何一門藝術(shù)所關(guān)注的中心是“人”而不是“事”。如以地震為背景的舞劇，我們不能也沒有必要把地震這個(gè)事件本身搬上舞臺(tái)，但是可以表現(xiàn)在地震中或地震后人的各種不同情感的發(fā)生、發(fā)展和變化。

后記

二十余年來(lái)，自己一直在潛心研究中外舞劇理論與創(chuàng)作，前后也編創(chuàng)了五部舞劇。時(shí)至今日，雖不能說(shuō)碩果累累，也總算開了點(diǎn)竅，有所收獲，有所發(fā)現(xiàn)，有所前進(jìn)，有所創(chuàng)新，似乎也該坐下來(lái)，認(rèn)真做一個(gè)階段性的總結(jié)，于是就有了這本《中外舞劇分析與鑒賞》一書。此書既涵蓋了舞劇理論的新思考、新觀念與新探索，又提出了舞劇分析與鑒賞方面的新方法、視角與切入點(diǎn)。正由于“新”，所以不免會(huì)有不妥當(dāng)乃至錯(cuò)誤之處，誠(chéng)望廣大讀者與專家學(xué)者批評(píng)指正。在這里，我還要特別感謝在出書過(guò)程中給予我很大幫助的北京舞蹈學(xué)院各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，我的同行老友舒巧、王玫教授，北京舞蹈學(xué)院的老師李玲琰、李平，《舞蹈》攝影師葉進(jìn)，還有我的幾屆碩士研究生李青、衛(wèi)艷蕾、張藝、邱敏、陳堂春，以及上海音樂(lè)出版社的領(lǐng)導(dǎo)和責(zé)任編輯黃惠民。另外，本書的封面設(shè)計(jì)曾參考部分畫家、攝影師的作品，在此一并表示感謝。

編輯推薦

《中外舞劇作品分析與鑒賞》：北京舞蹈學(xué)院建校55周年教學(xué)科研成果系列叢書。

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