戈多夫斯基鋼琴改編曲（上下冊(cè)）

前言

1928年，英國(guó)音樂(lè)評(píng)論家歐內(nèi)斯特·紐曼寫道：“戈多夫斯基對(duì)別人的作品都不真正感興趣，除非他自己在上面動(dòng)刀子”。同年，唐納德·托維爵士創(chuàng)造了一種說(shuō)法——“把古典音樂(lè)‘戈多夫斯基’一下”。兩人都將戈氏視為音樂(lè)作品改編家。后來(lái)，戈多夫斯基的改編曲最終掩蓋了他原創(chuàng)作品光芒，就像現(xiàn)在這樣。保羅·貝克爾評(píng)價(jià)道：“‘戈多夫斯基’成了為技巧出眾的鋼琴家寫的改編作的代名詞”。誠(chéng)然，自1888年（戈多夫斯基18歲）起，戈多夫斯基陸續(xù)出版的早年自由創(chuàng)作的作品很快就被一堆大膽激進(jìn)的改編曲所取代：《53首以肖邦練習(xí)曲為素材改編的練習(xí)曲》（1894-1914）、兩首肖邦其他作品的釋義曲（1899）、若干韋伯作品改編曲（1903-1905）、一本名為《復(fù)興》的巴洛克作品改編曲集（1906及1909），以及一些針對(duì)小約翰·施特勞斯的華爾茲的“交響變形曲”（1912）。有證據(jù)表明，戈多夫斯基希望他的作曲技巧能在那幾年中達(dá)到成熟。至于戈氏有多相信改編作品是一種完善技術(shù)的途徑，則是一個(gè)疑問(wèn)（1883年，他在柏林高等音樂(lè)學(xué)院度過(guò)了并不愉快的12周，僅在那里接受了正規(guī)的音樂(lè)“課程”，他的作曲老師包括克拉拉·舒曼的異父兄弟沃德馬爾·巴吉爾）。隨著1911年一首奏鳴曲的問(wèn)世（該曲從1896年開(kāi)始創(chuàng)作），他的這種“學(xué)習(xí)生涯”便告結(jié)束。這部里程碑式的作品之后，接踵而至的是《面具圓舞曲》（1912）、《三十曲》（1919），以及鋼琴二重奏《小曲》（1918）。同時(shí)，戈氏改編作品的創(chuàng)作量明顯減少，直到1920年代他才對(duì)該領(lǐng)域重燃興趣?？傮w來(lái)說(shuō)，這些晚期改編作品比早年的更保守，包括巴赫的3首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲和帕蒂塔，以及3首大提琴無(wú)伴奏組曲的“潤(rùn)飾曲”（1924）、5首肖邦圓舞曲的音樂(lè)會(huì)版本改編曲（1921-1927），和對(duì)兩首阿爾貝尼斯作品的再創(chuàng)作（1921和1928）。然而，戈多夫斯基的自由創(chuàng)作仍在繼續(xù)：1920年代陸續(xù)出版了《“爪哇”組曲》（1925）、根據(jù)舒伯特《未完成交響曲》而作的“帕薩卡里亞”、若干首“圓舞曲之詩(shī)”（1929-1930），以及一些單為左手而寫的作品集萃。這里所用的手法，是戈氏在他的《以肖邦練習(xí)曲為素材改編的練習(xí)曲》中初次探索過(guò)的。K.s.索拉布吉曾用“泛濫的尼亞加拉大瀑布”來(lái)抨擊這些練習(xí)曲，令人記憶深刻。戈多夫斯基作為一個(gè)作曲家的聲譽(yù)始終沒(méi)能從這一批評(píng)中完全恢復(fù)過(guò)來(lái)?！案木幖腋甓喾蛩够笔菍?duì)他身為鋼琴家，而不是作曲家的補(bǔ)充。其改編曲的潛在價(jià)值往往被忽略，相反被視作是他為了準(zhǔn)備自己的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)曲目而不惜歪曲原著的大逆不道之作。改編曲欲將經(jīng)典作品進(jìn)行現(xiàn)代化“改進(jìn)”、并加大技巧難度的做法成了廣大輿論的眾矢之的。于是，戈氏被冠以“損毀”原作之名，認(rèn)為他因態(tài)度輕率、作曲水平不佳而威脅到作品原本的地位，仿佛他是一條為了彌補(bǔ)自身靈感的不足而依附于其他作曲家的寄生蟲。誠(chéng)然，他后期改編曲的保守傾向很可能部分出于想避開(kāi)各種茍?jiān)u的愿望：他抱怨過(guò)，自己再也無(wú)法面對(duì)諸如“褻瀆、自我包裝、自負(fù)、缺乏主見(jiàn)”這樣的非議。但關(guān)于他原創(chuàng)作品的評(píng)論也沒(méi)好到哪里去?！颁撉僖魳?lè)作曲家戈多夫斯基能和演奏家戈多夫斯基平起平坐嗎？”——1928年的《美國(guó)音樂(lè)》期刊作了這樣的考量?！兑魳?lè)時(shí)報(bào)》的觀點(diǎn)至少和主流輿論有所不同。該期刊認(rèn)為，戈氏“沒(méi)能超出僅僅為國(guó)內(nèi)演奏家寫作簡(jiǎn)單動(dòng)聽(tīng)小曲的改編目標(biāo)”是要批評(píng)的，并補(bǔ)充道，“戈多夫斯基和布索尼并沒(méi)給我們帶來(lái)E小調(diào)安慰曲、G大調(diào)小步舞曲和升C小調(diào)前奏曲的改編，這是兩人極為嚴(yán)重的疏漏”。

內(nèi)容概要

戈多夫斯基鋼琴改編曲》本書編輯了鋼琴家戈多夫斯基以肖邦練習(xí)曲為素材改編的53首練習(xí)曲以及肖邦其他作品的改編曲。每首改編曲既保留了肖邦優(yōu)美典雅的旋律框架、色彩變幻的和聲，又在縱向織體上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新和嘗試，既與肖邦音樂(lè)風(fēng)格一致，又加強(qiáng)了演奏技法的難度。序言詳細(xì)分析了戈多夫斯基的創(chuàng)作經(jīng)歷、改編手法，并結(jié)合不同時(shí)期專業(yè)人士對(duì)肖邦練習(xí)曲改編曲的評(píng)價(jià)，論證了這些作品的歷史地位和作用。本書在國(guó)內(nèi)尚無(wú)同類產(chǎn)品，為中英文對(duì)照版本，對(duì)欲在鋼琴表演方面得到強(qiáng)化提高的中外學(xué)生和研習(xí)鋼琴改編曲的專業(yè)作曲家及音樂(lè)史研究的學(xué)者，都具有很強(qiáng)的研究?jī)r(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

美籍立陶宛鋼琴家，歷史上最偉大、最優(yōu)秀的鋼琴家之一，被譽(yù)為繼Liszt后最令人畏懼的鋼琴作品改編家。對(duì)鋼琴狂熱的音樂(lè)愛(ài)好者，早晚都會(huì)知道這么一個(gè)超級(jí)大師的。Godowsky早在幼年時(shí)期就透露出他的音樂(lè)天賦，最早的時(shí)候他是學(xué)習(xí)小提琴的，也是厲害得很，很短的時(shí)間內(nèi)就已經(jīng)完全掌握了門德?tīng)査傻男√崆賲f(xié)奏曲了，但隨后他轉(zhuǎn)向了鋼琴演奏，而且基本上是自學(xué)成材，9歲就登臺(tái)演奏。直到11歲后才開(kāi)始接受正規(guī)的鋼琴學(xué)習(xí)，但沒(méi)有學(xué)習(xí)太長(zhǎng)的時(shí)間，他就開(kāi)始了其鋼琴家身份的職業(yè)生涯，曾與不少音樂(lè)家在美國(guó),加拿大等地合作舉行過(guò)音樂(lè)會(huì)。19世紀(jì)80年代中末期，Godowsky到巴黎居住了大約5年時(shí)間,期間他認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)在法國(guó)已經(jīng)很聞名的作曲家圣桑，后者對(duì)Godowsky的天賦甚為欣賞，還一度希望能收養(yǎng)Godowsky為兒子。19世界90年代，Godowsky重返美國(guó)，是最早在卡內(nèi)基演奏的鋼琴家之一。1891年結(jié)婚后正式入美國(guó)籍，開(kāi)始在各個(gè)學(xué)校執(zhí)教。其中在芝加哥音樂(lè)學(xué)院做過(guò)一段時(shí)間鋼琴系主任。正是這段時(shí)期，Godowsky開(kāi)始了他那些最令人矚目的鋼琴改編作品的創(chuàng)作，著名的53首基于Chopin的26首（不是27首,具體情后面我會(huì)告訴大家的）練習(xí)曲而重新改編的超技巧練習(xí)曲，也是在這時(shí)期開(kāi)始創(chuàng)作的。

書籍目錄

序戈多夫斯基生平概述    53首以肖邦練習(xí)曲為素材改編的練習(xí)曲引言個(gè)人評(píng)價(jià)一般說(shuō)明踏板用法左手單手練習(xí)曲的特別評(píng)注對(duì)肖邦練習(xí)曲之改編曲的各種曲式的描述1.練習(xí)曲Op.10，No.1，版本12.練習(xí)曲Op.10，No.1，版本2：?jiǎn)螢樽笫侄?.練習(xí)曲Op.10，No.2，版本1：?jiǎn)螢樽笫侄?.練習(xí)曲Op.10，No.2，版本2：鬼火5.練習(xí)曲Op.10，No.3：?jiǎn)螢樽笫侄?.練習(xí)曲Op.10，No.4：?jiǎn)螢樽笫侄?.練習(xí)曲Op.10，No.5，版本18.練習(xí)曲Op.10，No.5，版本2：白鍵練習(xí)曲9.練習(xí)曲Op.10，No.5，版本3：塔蘭泰拉10.練習(xí)曲Op.10，No.5，版本4：黑白鍵練習(xí)曲：隨想曲11.練習(xí)曲Op.10，No.5，版本5：轉(zhuǎn)位，為左手而作12.練習(xí)曲Op.10，No.5，版本6：轉(zhuǎn)位，為右手而作12a.練習(xí)曲Op.10，No.5，版本7：?jiǎn)螢樽笫侄?3.練習(xí)曲Op.10，No.6：?jiǎn)螢樽笫侄?4.練習(xí)曲Op.10，No.7，版本1：托卡塔15.練習(xí)曲Op.10，No.7，版本2：夜曲15a.練習(xí)曲Op.10，No.7，版本3：?jiǎn)螢樽笫侄?6.練習(xí)曲Op.10，No.8，版本116a.練習(xí)曲Op.10，No.8，版本2：?jiǎn)螢樽笫侄?7.練習(xí)曲Op.10，No.9，版本118.練習(xí)曲Op.10，No.9，版本2：對(duì)Op.25，No.2的模仿18a.練習(xí)曲Op.10，No.9，版本3：?jiǎn)螢樽笫侄?9.練習(xí)曲Op.10，No.10，版本120.練習(xí)曲Op.10，No.10，版本2：?jiǎn)螢樽笫侄?1.練習(xí)曲Op.10，No.11：?jiǎn)螢樽笫侄?2.練習(xí)曲Op.10，No.12：?jiǎn)螢樽笫侄?   下冊(cè)23.練習(xí)曲Op.25，No.1，版本1：?jiǎn)螢樽笫侄?4.練習(xí)曲Op.25，No.1，版本225.練習(xí)曲Op.25，No.1，版本326.練習(xí)曲Op.25，No.2，版本127.練習(xí)曲Op.25，No.2，版本2：圓舞曲28.練習(xí)曲Op.25，No.2，版本3：兩個(gè)不同的版本28.練習(xí)曲Op.25，No.2，版本4：?jiǎn)螢樽笫侄?9.練習(xí)曲Op.25，No.3，版本130.練習(xí)曲Op.25，No.3，版本2：?jiǎn)螢樽笫侄?1.練習(xí)曲Op.25，No.4，版本1：?jiǎn)螢樽笫侄?2.練習(xí)曲Op.25，No.4，版本2：波洛奈茲33.練習(xí)曲Op.25，No.5，版本134.練習(xí)曲Op.25，No.5，版本2：瑪祖卡形式35.練習(xí)曲Op.25，No.5，版本3：?jiǎn)螢樽笫侄?6.練習(xí)曲Op.25，No.6，版本1：三度練習(xí)38.練習(xí)曲Op.25，No.8：版本1：六度練習(xí)39.練習(xí)曲Op.25，No.9，版本140.練習(xí)曲Op.25，No.9，版本2：?jiǎn)螢樽笫侄?1.練習(xí)曲Op.25，No.10：?jiǎn)螢樽笫侄?2.練習(xí)曲Op.25，No.1143.練習(xí)曲Op.25，No.12：?jiǎn)螢樽笫侄?4.根據(jù)莫舍萊斯和費(fèi)蒂斯的方法寫的三首練習(xí)曲No.1：?jiǎn)螢樽笫侄?5.根據(jù)莫舍萊斯和費(fèi)蒂斯的方法寫的三首練習(xí)曲No.2，版本145a.根據(jù)莫舍萊斯和費(fèi)蒂斯的方法寫的三首練習(xí)曲No.2，版本2：?jiǎn)螢樽笫侄?6.根據(jù)莫舍萊斯和費(fèi)蒂斯的方法寫的三首練習(xí)曲No.3：小步舞曲47.練習(xí)曲Op.10，No.5和Op.25，No.9合二為一的練習(xí)曲：玩笑48.練習(xí)曲Op.10，No.11和Op.25，No.3合二為一的練習(xí)曲    其他肖邦作品的改編曲降E大調(diào)回旋曲Op.16降E大調(diào)圓舞曲Op.18降D大調(diào)圓舞曲Op.64，No.1降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲Op.64，No.3降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲Op.69，No.1F小調(diào)圓舞曲Op.70，No.2降D大調(diào)圓舞曲Op.70，No.3

章節(jié)摘錄

插圖：

媒體關(guān)注與評(píng)論

戈多夫斯基：這一時(shí)代絕無(wú)僅有的、為鋼琴音樂(lè)的發(fā)展做出持久的、真正貢獻(xiàn)的音樂(lè)家?！　　x爾蓋·拉赫瑪尼諾夫我稱他為鍵盤上的布拉馬?！　　材匪埂ぜ舅埂ば輧?nèi)克

編輯推薦

《戈多夫斯基鋼琴改編曲(套裝上下冊(cè))》：53首以肖邦練習(xí)曲為素材改編的練習(xí)曲及其他肖邦作品改編曲。

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