琵琶實用教程

前言

　　琵琶在我國民族樂器中占有十分重要的地位。它音域?qū)拸V、音色優(yōu)美、技巧復雜、表現(xiàn)力極為豐富，曲目也十分廣泛，既有恬靜深沉、詩情畫意、委婉動聽的文曲，又有剛健豪邁、粗獷激奮、氣勢磅礴的武曲，深受廣大群眾的喜愛。　　琵琶演奏藝術(shù)經(jīng)過漫長的歷史演變過程，是諸多古代和現(xiàn)代的演奏家繼承和發(fā)展民族傳統(tǒng)音樂的結(jié)果，同時也吸收和融合了外來音樂文化，以及各種民族樂器的演奏技巧?！　∽鳛閺氖屡醚葑嘟虒W的每位同行都有責任把我國的琵琶藝術(shù)不斷振興和發(fā)揚光大?！　”救?962年畢業(yè)于中央音樂學院民族器樂琵琶專業(yè)，先后師從林石城教授、劉德海教授，從事琵琶演奏和教學四十余載。1986年受聘于中國音樂學院揚琴演奏家、教育家屈連江先生的“業(yè)余音樂學校”任教。二十幾年來，從事少年兒童的業(yè)余音樂教育，使我從中領(lǐng)悟出如何把琵琶藝術(shù)傳給下一代的重要意義，并不斷總結(jié)和思考適合青少年的教學方法和捷徑，讓學生盡快正確掌握較好的琵琶演奏技法。　　二十幾年來，我陸續(xù)培養(yǎng)了上百名青少年琵琶樂手，他們多次參加全國和北京市重大場合的演奏和比賽。1995年至2005年先后五次赴新加坡、馬來西亞和中國香港、澳門地區(qū)演出，受到了海外華人的熱烈歡迎。不僅如此，他們在北京市區(qū)器樂比賽中多次獲獎。其中有的學生考入專業(yè)音樂院校，有的學生升入重點中學。上百名學生在校外音樂考級中達到六級到九級的水平?！　榱烁玫仄占芭醚葑啵椰F(xiàn)將自己的教學實踐經(jīng)驗加以總結(jié)，編著這本《琵琶實用教程》，為更多的琵琶愛好者提供學習成功的途徑。此書不僅讓學生對琵琶各方面的知識有概括了解，并使處于啟蒙階段和有一定演奏水平的學生，掌握正確和熟練的演奏技法。此書中的講解深入淺出，循序漸進，既有少年兒童喜愛的樂曲，又有基本功的訓練方法和練習曲。此外，還精選了三十首名家名曲，并加注樂曲內(nèi)容介紹。愿此書能對廣大學習琵琶演奏的青少年有所幫助。同時，也殷切希望專家及同行予以指正。

內(nèi)容概要

　　為了更好地普及琵琶演奏，編者現(xiàn)將自己的教學實踐經(jīng)驗加以總結(jié)，編著這本《琵琶實用教程》，為更多的琵琶愛好者提供學習成功的途徑。此書不僅讓學生對琵琶各方面的知識有概括了解，并使處于啟蒙階段和有一定演奏水平的學生，掌握正確和熟練的演奏技法。此書中的講解深入淺出，循序漸進，既有少年兒童喜愛的樂曲，又有基本功的訓練方法和練習曲。此外，還精選了三十首名家名曲，并加注樂曲內(nèi)容介紹。愿此書能對廣大學習琵琶演奏的青少年有所幫助。同時，也殷切希望專家及同行予以指正。

書籍目錄

前言第一章 琵琶概述第一節(jié) 源流史略第二節(jié) 流派、曲譜及發(fā)展第三節(jié) 琵琶基本常識一、部件與名稱二、選購與養(yǎng)護三、指甲與系弦四、定弦與音位第二章 琵琶技法第一節(jié) 彈挑類一、彈與挑二、雙、分、摭三、掃、拂、掛、臨四、滾指五、搖指第二節(jié) 輪指類一、整輪與半輪二、長輪三、雙輪四、滿輪第三節(jié) 組合類一、夾彈與夾掃二、摭分、摭彈、分彈三、掃輪與劃輪四、挑輪與勾輪五、輪拂與拂掃輪第四節(jié) 左手技法類一、按音二、換把三、過弦四、雙音與和弦五、推、復、挽六、吟與揉七、綽與注八、打、帶、擻九、絞弦與并弦十、泛音與人工泛音第三章 基礎(chǔ)教學第一節(jié) 持琴姿勢第二節(jié) 彈與挑的練習練習曲1練習曲2練習曲3第三節(jié) 左手按音和換把一、第一把位練習練習曲4練習曲5練習曲6選用樂曲1．搖啊搖(一)搖啊搖(二)2．我愛我的幼兒園(一)我愛我的幼兒園(二)3．小花，小樹4．賽船二、低音練習練習曲7選用樂曲5．四季歌三、換把練習練習曲8練習曲9選用樂曲6．小星星第四節(jié) 節(jié)奏練習練習曲10練習曲11選用樂曲7．娃哈哈8．洋娃娃和小熊跳舞第五節(jié) 雙、分、摭、掃練習練習曲12練習曲13練習曲14選用樂曲9．罐舞10．賣報歌11．鈴兒響叮當12．茉莉花第六節(jié) 輪指練習練習曲15練習曲16練習曲17選用樂曲13．花鼓(三)14．滿工對唱15．紫竹調(diào)16．世上只有媽媽好17．送別第七節(jié) 組合指法練習選用樂曲18．花鼓(全曲)19．我愛北京天安門20．小貓釣魚21．旱天雷22．金蛇狂舞第八節(jié) 各種調(diào)的練習一、C調(diào)練習練習曲18練習曲19選用樂曲23．北京的金山上24．北京有個金太陽二、F調(diào)練習練習曲20練習曲21選用樂曲25．草原贊歌三、G調(diào)練習練習曲22練習曲23選用樂曲26．馬蘭花四、A調(diào)練習練習曲24練習曲25選用樂曲27．采蘑菇的小姑娘五、E調(diào)練習練習曲26練習曲27選用樂曲28．阿拉木罕第九節(jié) 教與學的提示第四章 基本功訓練第一節(jié) 右手訓練一、彈挑練習二、輪指練習練習曲28三、滾指練習練習曲29四、過弦練習練習曲30練習曲31第二節(jié) 左手訓練一、音階練習練習曲32練習曲33練習曲34練習曲35練習曲36練習曲37二、活指練習練習曲38練習曲39練習曲40練習曲41練習曲42練習曲43三、各種調(diào)的音階練習練習曲44(C調(diào))練習曲45(F調(diào))練習曲46(G調(diào))練習曲47(A調(diào))練習曲48(bB調(diào))練習曲49(E調(diào))音樂會練習曲四、換把、挑把練習第三節(jié) 基礎(chǔ)訓練要點一、堅持不懈、持之以恒二、用力與放松三、快慢結(jié)合、左右交替四、基本練習和樂曲結(jié)合第五章 樂曲1．陽春古曲2．歡樂的日子3．飛花點翠4．送我一枝玫瑰花5．趕花會6．大浪淘沙7．倒垂簾8．瀏陽河9．唱支山歌給黨聽10．遠方的客人請你留下來11．月光變奏曲12．天山之春13．彝族舞曲14．高山流水15．英雄們戰(zhàn)勝了大渡河16．牧場之家17．歌舞引18．新翻羽調(diào)綠腰19．虛籟20．渭水情21．春江花月夜22．龍船(一)龍船(二)23．十面埋伏(一)十面埋伏(二)24．霸王卸甲25．草原小姐妹26．春雨27．狼牙山五壯士28．塞上曲29．月兒高30．天鵝——獻給正直者樂曲簡介演奏符號表各調(diào)音位表

章節(jié)摘錄

　　汪派堪稱文武雙全，具有氣勢磅礴、功力深厚、洗練生動的藝術(shù)風格?！蛾柎喊籽贰ⅰ对聝焊摺?、《塞上曲》、《霸王卸甲》、《十面埋伏》都是汪派久傳不衰的代表作?！　?.崇明派：以沈肇州（1858-1930）為代表。他匯編整理了流傳在上海崇明的古曲，于1916年出版了《瀛洲古調(diào)》，共收有數(shù)十首手法簡單、形象逼真、風格清新、富有童趣的樂曲。具有“曲短趣長，音疏韻足”的獨特藝術(shù)風格。　　除以上各流派之外，北方曲藝、蘇州評彈及地方戲曲、器樂合奏都用琵琶伴奏或合奏，也都各有自己的演奏風格和特點?！　《兰o二三十年代，著名的作曲家、民族器樂家、音樂教育家劉天華先生（1895-1932年）曾向江南民族音樂家周少梅和沈肇州學習二胡、琵琶。1926年任教于北京藝術(shù)專門學校音樂系和北京大學女子文理學院音樂系。他在廣泛學習中國民間音樂和西洋音樂的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了《病中吟》、《月夜》、《良宵》等十首二胡曲，三首琵琶曲《歌舞引》、《虛籟》、《改進操》和十五首琵琶練習曲。　　民間音樂家阿炳，原名華彥鈞（1893-1950年），江蘇無錫人，擅長演奏各種民間樂器，尤精于琵琶、二胡，曾廣泛學習各種民間音樂，能超脫狹窄的師承模仿，根據(jù)自己的感受創(chuàng)作并演奏著名的二胡曲《二泉映月》等三首樂曲和琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龍船》。1950年，由中央音樂學院民族音樂研究所楊蔭瀏先生、曹安和先生將其錄制，并記譜整理，于1956年編成《阿炳曲集》出版?！　《兰o五十年代后，全國各地專業(yè)音樂院校設立了琵琶專業(yè)。原各流派的傳人如李廷松、衛(wèi)仲樂、孫裕德、楊大鈞、程午嘉和林石城等演奏家，都先后任教于音樂院校，為新中國培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的青年琵琶演奏家，如劉德海、葉緒然、鄺宇忠、王范地、王惠然、夏仁根、俞良模、李光祖、湯良興、李光華等?！　‰S著時代的發(fā)展和需求，到五十年代末，樂器也進行了改革，由原流傳四相十三品，按十二平均律排列增至六相二十四至二十五品，增加了音位，擴展了音域，更便于獨奏與合奏的轉(zhuǎn)調(diào)，同時琴弦也由使用千年的絲弦改為鋼弦和鋼繩尼龍纏弦，加大了音量，使音色更加明亮優(yōu)美，大大提高了琵琶的表現(xiàn)力?！　≡诮虒W和演奏的曲目方面，在挖掘和繼承各流派的傳統(tǒng)曲目的基礎(chǔ)上，二十世紀六七十年代又創(chuàng)作和改編了一批反映新時代的優(yōu)秀琵琶曲。如《彝族舞曲》（王惠然編曲）、《趕花會》（葉緒然編曲）、《歡樂的日子》（馬圣龍曲）、《瀏陽河》（劉德海改編）、《遠方的客人請你留下來》（劉德海改編）、《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》（劉德海改編）、《送我一枝玫瑰花》（王范地改編）、《天山之春》（王范地改編）、《唱支山歌給黨聽》（吳俊生改編）、《狼牙山五壯士》（呂紹恩曲）等。同時又改編了數(shù)首外國樂曲，如《霍拉舞曲》、《土耳其進行曲》、《月光變奏曲》、《牧場之家》等。這些新創(chuàng)作改編的樂曲，豐富了教學和演奏的曲目，使古老的樂器煥發(fā)了時代的新聲。在演奏技巧和表現(xiàn)題材方面發(fā)展到了一個新的里程碑?！　∵M入二十世紀八十年代，琵琶曲從原來改編民歌、歌曲、民間樂曲起，升華到運用專業(yè)作曲技巧，創(chuàng)作了一批新的優(yōu)秀獨奏曲和協(xié)奏曲。如《訴》（吳厚元曲）、《春雨》（朱毅、文博曲）、《新翻羽調(diào)綠腰》（楊潔明曲）、《天鵝》、《秦俑》、《老童》、《春蠶》（人生篇）、《一指禪》、《故鄉(xiāng)行》、《天池》、《金色的夢》（田園篇）（均為劉德海曲）。協(xié)奏曲有《草原英雄小姐妹》（劉德海、吳祖強編曲）、《花木蘭》（顧冠仁曲）、《春秋》（唐建平曲）等。這些作品運用了現(xiàn)代作曲技術(shù)，在繼承民族音樂傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽嘗試，有所創(chuàng)新和發(fā)展，使樂曲表現(xiàn)題材內(nèi)容和演奏技法方面更為豐富，內(nèi)涵深刻，標志著琵琶藝術(shù)又向前推進了一個新的里程。

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