二十世紀(jì)和聲學(xué)

前言

　　和聲是從事作曲、指揮、音樂表演和學(xué)術(shù)研究等各項活動的音樂工作者都需要掌握的理論知識和基本技能。和聲學(xué)產(chǎn)生于歐洲，并在二十世紀(jì)發(fā)展到了一個新的階段。生活在二十一世紀(jì)的中國音樂工作者和音樂愛好者，應(yīng)當(dāng)對二十世紀(jì)歐美現(xiàn)代音樂中的和聲有所了解?！　∈攀兰o(jì)后期，大、小調(diào)體系和聲在歐美已發(fā)展到極限。進(jìn)入二十世紀(jì)后，許多歐美作曲家打破了在過去200年里建立起來的傳統(tǒng)和聲規(guī)范，積極探索新的和聲語言和創(chuàng)作手法，使和聲學(xué)進(jìn)入了一個嶄新的時代。這些作曲家們使用了古希臘音階、全音五聲音階、半音五聲音階、全音音階、半音音階等不同的音階，采用了不同于大、小調(diào)的各種調(diào)式，寫出了泛調(diào)性、多調(diào)性和無調(diào)性音樂。在和弦結(jié)構(gòu)方面，他們打破了三度疊置的原則，采用四度疊置和二度疊置和弦，使和聲音響尖銳化、緊張化與復(fù)雜化。他們的和聲思維比十九世紀(jì)的作曲家要復(fù)雜得多，在和聲進(jìn)行方面也更加靈活和自由。　　十六世紀(jì)至十九世紀(jì)的西方音樂理論家，對和聲學(xué)的原理及基本理論探討較多。他們通過對音響學(xué)和泛音列的研究，提出了三度構(gòu)成和弦的原則，為了證明小三度的和諧性，又提出了沉音列理論和種種不同的假說。二十世紀(jì)的理論家則更重視分析作曲家的作品，研究其中所采用的、各種新的和聲手法，并分門別類地加以歸納和說明，以供有志學(xué)習(xí)者參考。擺在讀者面前的《二十世紀(jì)和聲學(xué)》就是這樣一本書。

內(nèi)容概要

　　美國著名作曲家、音樂理論家和音樂教育家文森特佩爾西凱蒂的《二十世紀(jì)和聲學(xué)：原創(chuàng)樣式與應(yīng)用》，是全世界第一本對二十世紀(jì)前60年歐美作曲家的和聲實踐進(jìn)行總結(jié)的教科書，也是當(dāng)下美國許多音樂院校正在使用的和聲教材。本譯著是其第一個完整的中文譯本，可作為我國音樂家必備的參考書，以及音樂院?，F(xiàn)代和聲課程的學(xué)習(xí)用書．亦可供音樂愛好者自學(xué)之用。

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