貝多芬第二鋼琴協(xié)奏曲-兩架鋼琴譜

前言

　　這部貝多芬鋼琴協(xié)奏曲，已在《新版貝多芬作品全集》中以總譜形式出版。這本兩架鋼琴譜的出版，一定會引起人們更廣泛的關(guān)注和研究。本譜中樂隊伴奏的鋼琴縮編本，依據(jù)的是新版《貝多芬全集》之第三部第二卷的鋼琴協(xié)奏曲集一，它經(jīng)漢斯一維爾納·庫滕編輯，亦由亨樂出版社出版。鋼琴獨奏的部分，也選自這個版本的鋼琴協(xié)奏曲。第一樂章的三個華彩由貝多芬自己親自譜寫，并且收入由約瑟夫·施密特一格爾科（JosephSchmidt——Gorg）編輯的、上述新版《貝多芬全集》的第七部第七卷“用于鋼琴協(xié)奏曲的華彩樂段”。不過，這里的版本系由編者按照貝多芬的手稿審訂的（原件藏于波恩貝多芬故居，H.c.Bodmet·收藏，編號MH13，這份手稿很可能是1809年為魯?shù)婪虼蠊鴦?chuàng)作的）。有關(guān)這部鋼琴獨奏曲原始資料和編輯的詳細(xì)說明，參見該全集的序言和評論部分。下面將就有關(guān)這部鋼琴協(xié)奏曲Op.19的最重要的一些問題作些介紹。另外請注意有關(guān)編輯方針的簡要說明，即“編輯說明”，這部作品的獨奏部分便是依此編輯方針而編就。“編輯說明”載于本前言之后?！　∥覀兊玫降乃胸惗喾彝暾墓芟覙房傋V中，最早的是鋼琴協(xié)奏曲作品15號、19號和37號的手稿。從貝多芬對它們?nèi)绱讼ば谋９艿氖聦嵖梢钥闯?，他對這些作品極為珍視。借助這些第一手資料，我們得以用獨一無二的方式觀察到貝多芬于1790至1803年間所進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作的過程。隨著時間的推移，貝多芬從一個四處旅行的，技巧精湛的演奏家，變?yōu)橐晃话簿觿?chuàng)作的作曲家，同時產(chǎn)生了對自我認(rèn)識的驟變。僅僅從表面來看，這一驟變是由于他耳疾的加劇這一事實引起的，而失聰中斷了他原來的演奏家的職業(yè)生涯?！　∝惗喾覄?chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲的目的，起先僅僅是為了自己的鋼琴獨奏音樂會，其中有意識地模仿了莫扎特。他舉行音樂會的場次，遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于精確記錄下來的演出日期數(shù)量。在波恩、維也納，尤其是在旅行中他都舉行了演奏會。除了其他作曲家的作品，他的曲目中包含了他的《降B大調(diào)協(xié)奏曲》的四個版本。憑借原始資料考證的新方法，可以將這部作品的四個不同的創(chuàng)作階段區(qū)分開來。尤其是更細(xì)致的詞形學(xué)的考證使得下述的確認(rèn)有了可能。即，為已遺失完整手稿的總譜散頁確定創(chuàng)作日期，將華彩段草稿或整個樂章歸屬于某個創(chuàng)作階段等。罕有的幸運發(fā)現(xiàn)，譬如在1921年發(fā)現(xiàn)的，貝多芬親筆寫出的單獨而完整的作品19號的獨奏部分的底稿（藏于波恩貝多芬故居，H.C.Bodmer收藏，Mh4），典范性地充實了自1862年至1865年卡爾·賴內(nèi)克（car-Reinecke）編輯舊版《貝多芬全集》以來的原始資料總匯。

內(nèi)容概要

　　貝多芬創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲的目的，起先僅僅是為了自己的鋼琴獨奏音樂會，其中有意識地模仿了莫扎特。他舉行音樂會的場次，遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于精確記錄下來的演出日期數(shù)量。在波恩、維也納，尤其是在旅行中他都舉行了演奏會。除了其他作曲家的作品，他的曲目中包含了他的《降B大調(diào)協(xié)奏曲》的四個版本。憑借原始資料考證的新方法，可以將這部作品的四個不同的創(chuàng)作階段區(qū)分開來。尤其是更細(xì)致的詞形學(xué)的考證使得下述的確認(rèn)有了可能。即，為已遺失完整手稿的總譜散頁確定創(chuàng)作日期，將華彩段草稿或整個樂章歸屬于某個創(chuàng)作階段等。罕有的幸運發(fā)現(xiàn)，譬如在1921年發(fā)現(xiàn)的，貝多芬親筆寫出的單獨而完整的作品19號的獨奏部分的底稿（藏于波恩貝多芬故居，H.C.Bodmer收藏，Mh4），典范性地充實了自1862年至1865年卡爾·賴內(nèi)克（car-Reinecke）編輯舊版《貝多芬全集》以來的原始資料總匯。

書籍目錄

前言第一樂章 有活力的快板第二樂章 柔板第三樂章 回旋曲-很快的快板

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