古典奏鳴曲的起源與形成

前言

　　《古典奏鳴曲的起源與形成》這本專著，屬于西方音樂體裁發(fā)展史的研究范疇。奏鳴曲（sonata）體裁，在本質(zhì)上也有別于作為曲式結(jié)構(gòu)類型之一的奏鳴曲式（sonata form）。前者屬于音樂學(xué)研究領(lǐng)域、而后者則屬于作曲技術(shù)理論研究范疇?！　∽髡邔⒆帏Q曲的概念界定為“由一件獨奏樂器演奏或由一件獨奏樂器和鋼琴合奏的器樂套曲”。并指出，這一體裁在古典時期到來之際，已有了相當(dāng)明確的含義。即“主要是指一種由幾個相對擴展的純音樂構(gòu)思的對比樂章組成的、具有審美或娛樂目的的獨奏或室內(nèi)套曲”。從而，也使奏鳴曲體裁的研究與同屬于器樂套曲的交響曲、協(xié)奏曲等其他體裁劃清了界限。

內(nèi)容概要

　　《古典奏鳴曲的起源與形成》以奏鳴曲這一器樂體裁的歷史發(fā)展過程為研究對象，對“sonata”這一術(shù)語自產(chǎn)生以來，到巴羅克時期逐漸獲得明確的形態(tài)和意義，直至最終形成古典奏鳴曲為止，“奏鳴曲”在各個時期被賦予的不同含義、所具有的不同社會功能及其音樂形態(tài)和創(chuàng)作思維方面的不同特點進(jìn)行了分析和研究?！　∪墓舶苏拢譃槿蟛糠?。第一部分闡述了奏鳴曲這一術(shù)語的起源以及早期奏鳴曲與同時代其他器樂體裁之間的關(guān)系，指出奏鳴曲與坎佐納、交響曲、協(xié)奏曲之間的交錯與混合在于體裁本身及體裁之間尚未形成明確的界定，它們在創(chuàng)作手法、演奏形式等方面存在著重合，因而在實際運用中經(jīng)常被混同。隨著器樂創(chuàng)作的發(fā)展，它們之間的關(guān)系分別通過取代、分化、派生而得以重新劃分，奏鳴曲與交響曲、協(xié)奏曲分別呈現(xiàn)出新的含義并獲得了各自不同的發(fā)展方向。第二部分從外部形態(tài)、音樂功能、創(chuàng)作思維這三個方面分析了奏鳴曲在巴羅克時期的演變，進(jìn)一步勾畫出奏鳴曲這一體裁在巴羅克時期的主要發(fā)展脈絡(luò)和演變的趨勢，并指出影響其演變的主要原因在于音樂功能和創(chuàng)作思維的變化。第三部分歸納了奏鳴曲在古典時期的運用與實踐，以及在巴羅克和古典這兩個斷代之間的風(fēng)格交疊時期，有兩方面的原因促使巴羅克奏鳴曲的樂器配置和結(jié)構(gòu)形式發(fā)生了重大變化，從而最終決定了古典奏鳴曲的形成?！　⊥ㄟ^對奏鳴曲這一體裁發(fā)展和演變過程的梳理和歸納，本文一方面盡可能將這段紛繁蕪雜并且歷來眾說紛紜的體裁發(fā)展史揭示出來，尤其在早期奏鳴曲與同時代其他器樂體裁的交混關(guān)系、奏鳴曲在巴羅克時期的演變趨勢及緣由等問題的分析和研究上，彌補了以往研究者對這些問題論述的不足。另一方面，同時也證明了早期奏鳴曲與現(xiàn)代意義上的古典奏鳴曲并非只是有名義上的聯(lián)系，事實上，這一體裁自確立以來在長達(dá)幾個世紀(jì)的發(fā)展過程中始終是連續(xù)而一脈相承的。

作者簡介

　　丁好博士，南京師范大學(xué)音樂學(xué)院青年教師。1976年出生于南京。7歲學(xué)習(xí)手風(fēng)琴，12歲師從南京師范大學(xué)秦志云教授學(xué)習(xí)鋼琴。1994年以優(yōu)異的成績考入南師大后隨南京藝術(shù)學(xué)院葉惠芳教授學(xué)習(xí)鋼琴，在學(xué)期間兩次獲得“陳洪獎學(xué)金”，以及“朱敬文獎學(xué)金”、“韓素音獎學(xué)金”等獎項。1998年免試成為鋼琴演奏與教學(xué)方向的碩士研究生，導(dǎo)師為葉惠芳教授、司徒璧春教授。研究生期間曾隨美國聯(lián)邦學(xué)院教授Htilary Tann博士學(xué)習(xí)作曲。畢業(yè)后留校任教至今，曾多次成功舉辦鋼琴獨奏音樂會。2003年考入上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系，隨導(dǎo)師錢亦平教授專攻外國作曲家與作品研究，2007年獲得博士學(xué)位。目前主要從事音樂作品分析、鋼琴演奏與鋼琴文獻(xiàn)史的教學(xué)和研究。

書籍目錄

序序二緒論第一部分 早期奏鳴曲的確立第一章 術(shù)語“sonata”的起源第二章 早期奏鳴曲與其他器樂體裁的交混第一節(jié) 奏鳴曲與坎佐納第二節(jié) 奏鳴曲與交響曲第三節(jié) 奏鳴曲與協(xié)奏曲第一部分小結(jié)第二部分奏鳴曲在巴羅克時期的演變第三章 巴羅克奏鳴曲外部形態(tài)的演變第一節(jié) 從單樂章到多樂章(一)多段落結(jié)構(gòu)的分裂(二)舞曲樂章的組合第二節(jié) 從大型重奏到小型重奏(一)復(fù)式合唱寫作的衰落(二)三重奏鳴曲的盛行第四章 巴羅克奏鳴曲音樂功能的演變第一節(jié) “教堂”與“室內(nèi)”之分(一)奏鳴曲與宗教生活(二)奏鳴曲與世俗生活(三)教堂奏鳴曲與室內(nèi)奏鳴曲的融合第二節(jié) 從實用功能到審美功能第五章 巴羅克奏鳴曲創(chuàng)作思維的演變第一節(jié) 從多聲思維到旋律／低音思維(一)通奏低音的運用與奏鳴曲織體的演化(二)旋律／低音思維影響下的三重奏鳴曲的織體演化第二節(jié) 從隨意處理到特定寫作(一)特定樂器及音色的運用與通用化器樂寫作(二)器樂寫作特性化的增長(三)小提琴寫作中音域及技巧的擴展第二部分 小結(jié)第三部分 古典奏鳴曲的形成第六章 古典時期對奏鳴曲的定義第七章 奏鳴曲在古典時期的運用第一節(jié) “奏鳴曲”作為標(biāo)題的運用第二節(jié) 奏鳴曲在古典時期的用途第八章 古典奏鳴曲的形成第一節(jié) 通奏低音的衰落與鍵盤樂器的興起第二節(jié) 結(jié)構(gòu)原則的二元性與情感性格的多樣化結(jié)論參考文獻(xiàn)附錄一：略語表附錄二：譜例索引附錄三：人名索引后記

章節(jié)摘錄

　　它們的旋律樂句較短，在形式結(jié)構(gòu)上比古老的經(jīng)文歌更為清晰，其中占優(yōu)勢的不是和聲而主要是復(fù)調(diào)的因素。　　從16世紀(jì)末期開始，坎佐納與奏鳴曲并存了半個多世紀(jì)。這兩個術(shù)語常常出現(xiàn)在同一本曲集中，甚至互換地運用于同一部作品中，這種混淆并不是毫無根據(jù)的，因為，在許多早期奏鳴曲與同時代的坎佐納之間存在著不可否認(rèn)的相似之處。例如，它們都具有由節(jié)拍和速度的對比所確立的段落式的結(jié)構(gòu)，都表現(xiàn)出對模仿對位織體的依賴，都有對某些段落的直接反復(fù)或開始段落的最終再現(xiàn)。對于米夏埃爾·普里托里烏斯而言，這兩者之間的聯(lián)系如此緊密，以至于他在對奏鳴曲的描述中卻以加布里埃利的坎佐納和交響曲作為引證?！　〉牵帏Q曲與器樂坎佐納的不同決不會僅僅在于名稱。作為第一位論述有關(guān)奏鳴曲的學(xué)者和作曲家，普里托里烏斯在他的《音樂全書》第三卷中對奏鳴曲和坎佐納作了相當(dāng)早的并且常被引用的區(qū)別。普里托里烏斯認(rèn)為，這二者之間的區(qū)別在于“奏鳴曲是以一種像經(jīng)文歌那樣莊嚴(yán)而宏偉的方式創(chuàng)作的，而坎佐納有許多黑音符（即實值較短的音符）并且音樂行進(jìn)活潑歡快”①。這種觀點不僅被后來的理論家們所接受，不少19和20世紀(jì)的學(xué)者還試圖夸張這一點。但是普里托里烏斯把奏鳴曲與經(jīng)文歌聯(lián)系在一起的說法顯然太模糊了，此外，通過觀察這一時期的作品還將發(fā)現(xiàn)，他的觀點顯然是建立在他所能自由處理的有限的意大利作品之上，因此僅在17世紀(jì)的開頭幾十年中具有一定的正確性。

媒體關(guān)注與評論

　　在國內(nèi)，西方音樂體裁的研究一直比較薄弱。作者能在奏鳴曲這樣一種紛繁蕪雜的體裁發(fā)展變化史中，把握住音樂發(fā)展的主流方向，揭示出主要矛盾，更為不易。這種“補缺”和“正本清源”的科研工作，雖然不如新音樂研究等前沿性課題“時髦”，卻同樣能對西方音樂史和音樂分析學(xué)的學(xué)科建設(shè)，產(chǎn)生重大影響?！　　罴峤淌凇　∽帏Q曲體裁的形成和確立是西方音樂史中很復(fù)雜的一個問題，各種情況盤根錯節(jié)、互相交織，涉及的作曲家也非常廣泛。作者不懼困難，下筆嚴(yán)謹(jǐn)。通過艱苦的研究和寫作。理清了很多以往學(xué)者尚未解決的問題，為西方音樂研究者們提供了翔實的、可供參考的材料?！　　X亦平教授　　這部學(xué)理精當(dāng)?shù)膶ＶU明了奏鳴曲體裁的歷史不同于其名稱的歷史。對17世紀(jì)到當(dāng)代奏鳴曲的差異感興趣的演奏家和理論研究者將從中獲得啟示?！　　愋”淌?/pre>


編輯推薦
　　“奏鳴曲”在西方音樂中已有好幾個世紀(jì)的歷史。它是如何從一個泛指器樂作品的術(shù)語演變成一種具有特定形式的體裁？它是如何從眾多的早期器樂曲體裁中脫穎而出，成為一種主要的器樂創(chuàng)作模式之一？它又是如何隨著音樂功能和音樂思維的變化而逐漸被賦予新的形態(tài)和含義？《古典奏鳴曲的起源與形成》以動態(tài)的視角揭示了這段紛繁蕪雜且眾說紛紜的體裁發(fā)展史，并證明早期奏鳴曲與現(xiàn)代意義上的古典奏鳴曲并非只有名義上的聯(lián)系，事實上，這一體裁自確立以來，在長達(dá)幾個世紀(jì)的發(fā)展過程中始終是連續(xù)而一脈相承的。





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