華樂大典二胡卷

前言

中華國樂，源遠(yuǎn)流長。我國的民族器樂已有八千多年的歷史。她是博大精深的中華民族文化寶庫中極其珍貴、不可或缺的重要組成部分。我國民族器樂在經(jīng)歷多次輝煌發(fā)展的過程中，曾產(chǎn)生了眾多名垂青史的音樂大師和藝術(shù)巨匠，留下了許多家喻戶曉、啟迪后人的音樂故事、成語典故和傳世至今的音樂經(jīng)典作品。由于歷史的局限，迄今為止，還沒有一部全面完整地記錄、印證和濃縮中國器樂藝術(shù)發(fā)展歷程的樂典——《華樂大典》問世。改革開放三十年來，中華大地欣逢太平盛世，迎來了持續(xù)發(fā)展的最好時期。我國的綜合國力和文化軟實力的增強(qiáng)、人民物質(zhì)和精神生活質(zhì)量的提升，為修撰《華樂大典》創(chuàng)造了最合適的歷史機(jī)遇和社會空間。《華樂大典》的問世是歷史發(fā)展的必然。盛世修典。當(dāng)代民樂人立志修典，這是新的文化自覺的驅(qū)動，是義不容辭的歷史責(zé)任感和強(qiáng)烈使命感的表現(xiàn)。由數(shù)百位民族音樂家以其智慧和心血修撰的一部《華樂大典·二胡卷》，經(jīng)過漫長而曲折的過程終于面世了。這是弘揚民族器樂藝術(shù)的重大舉措，是為中國民族音樂史填補空白的重要貢獻(xiàn)，是海內(nèi)外民族音樂家通力合作共同完成的一項史無前例的重大工程。“二胡卷”的出版是《華樂大典》的開篇，隨后將以最好的質(zhì)量、最快的速度完成一系列續(xù)篇。如古箏、琵琶、揚琴、竹笛、民族打擊樂等分卷，均以統(tǒng)一的體例編撰，使之構(gòu)成一套具有史料價值、典藏價值和實用價值的精美音樂文獻(xiàn)。借此機(jī)會，我代表《華樂大典》編委會向新聞出版主管部門的熱情支持表示最衷心的感謝！上海音樂出版社極富遠(yuǎn)見，十分重視這套選題并不失時機(jī)將其列為重點出版項目，對他們的膽識與魄力表示欽佩！盡管精心編纂，遺漏和缺憾難免，熱誠歡迎民樂界、音樂理論工作者和社會各界的廣大讀者批評、指正。

內(nèi)容概要

　　《華樂大典·二胡卷(文論篇)》《華樂大典·二胡卷(樂曲篇)(上)》《華樂大典·二胡卷(樂曲篇)(中)》《華樂大典·二胡卷(文論篇)(下)》和《華樂大典·二胡卷(音像篇)》?！　　度A樂大典·二胡卷(套裝共5冊)》內(nèi)容簡介：中華國樂，源遠(yuǎn)流長。我國的民族器樂已有八千多年的歷史。她是博大精深的中華民族文化寶庫中極其珍貴、不可或缺的重要組成部分。　　我國民族器樂在經(jīng)歷多次輝煌發(fā)展的過程中，曾產(chǎn)生了眾多名垂青史的音樂大師和藝術(shù)巨匠，留下了許多家喻戶曉、啟迪后人的音樂故事、成語典故和傳世至今的音樂經(jīng)典作品。

書籍目錄

《華樂大典·二胡卷（文論篇）》目錄：　序　概論　二胡藝術(shù)的一百年　二胡文化論　二胡演奏藝術(shù)發(fā)展簡論　二胡的起源　文獻(xiàn)　劉天華研究　一個愉快的晚上　追記窮教苦學(xué)的劉師　在困難中奮斗的劉天華先生　劉天華——“五四”時代杰出的音樂家　憶父親劉天華　憶劉天華先生　憶劉天華先生補　劉天華生命的最后時刻及其身后哀榮　《病中吟》的產(chǎn)生、命名與創(chuàng)作年份　劉天華在北京的最后幾年　論劉天華的旋律特征　從十首二胡曲看劉天華的美學(xué)思想　從劉天華的創(chuàng)造中獲得啟示　劉天華作品的時代精神　劉天華二胡曲的演奏藝術(shù)　劉天華年譜　阿炳研究　瞎子阿炳小傳　阿炳技藝的淵源　阿炳演奏的樂曲說明　關(guān)于速度用語的說明　關(guān)于滑音符號的說明　胡琴指法符號說明　阿炳胡琴弓法的幾個特點　他體現(xiàn)了傳統(tǒng)演奏藝術(shù)的精髓　阿炳研究三題　杰出的民間音樂家華彥鈞和他的二胡曲　阿炳事考一二及其他　……《華樂大典·二胡卷（樂曲篇）（上）》目錄：　曲譜　1.虞舜薰風(fēng)曲（揚琴伴奏譜）　2.歡樂歌（揚琴伴奏譜）　3.病中吟（鋼琴伴奏譜）　4.月夜（二胡獨奏譜）　5.苦悶之謳（又名《苦中樂》二胡獨奏譜）　6.悲歌（一）（又名《處世難》二胡獨奏譜）　悲歌（二）（二胡獨奏譜）　7.良宵（鋼琴伴奏譜）　8.閑居吟（二胡獨奏譜）　9.空山鳥語（二胡獨奏譜）　10.光明行（二胡獨奏譜）　11.獨弦操（又名《憂心曲》二胡獨奏譜）　12.燭影搖紅（二胡獨奏譜）　13.二泉映月（二胡獨奏譜）　14.聽松（揚琴伴奏譜）　15.寒春風(fēng)曲（二胡獨奏譜）　16.中花六板（一）（二胡獨奏譜）　中花六板（二）（二胡獨奏譜）　札記　創(chuàng)作札記　演奏札記（一）　演奏札記（二）　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記（一）　演奏札記（二）　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　……《華樂大典·二胡卷（樂曲篇）（中）》目錄：　曲譜　55.喜唱豐收（揚琴伴奏譜）　56.翻身歌（揚琴伴奏譜）　57.奔馳在千里草原（二胡獨奏譜）　58.懷鄉(xiāng)曲（揚琴伴奏譜）　59.幸福的歌兒唱不完（揚琴伴奏譜）　60.豫鄉(xiāng)行（揚琴伴奏譜）　61.草原新牧民（揚琴伴奏譜）　62.戰(zhàn)馬奔騰（揚琴伴奏譜）　63.山村小景（鋼琴伴奏譜）　64.洪湖主題隨想曲（揚琴伴奏譜）　65.江南春色（二胡獨奏譜）　66.蘇南小曲（揚琴伴奏譜）　67.紅梅隨想曲——協(xié)奏曲（鋼琴伴奏譜）　68.新婚別——敘事曲（鋼琴伴奏譜）　69.流浪者之歌（鋼琴伴奏譜）　70.藍(lán)花花敘事曲（揚琴伴奏譜）　71.葡萄熟了（鋼琴伴奏譜）　72.長城隨想——二胡協(xié)奏曲（鋼琴伴奏譜）　札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　創(chuàng)作札記　創(chuàng)作札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　創(chuàng)作札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　……《華樂大典·二胡卷（樂曲篇）（下）》目錄：　曲譜　55.喜唱豐收（揚琴伴奏譜）　56.翻身歌（揚琴伴奏譜）　57.奔馳在千里草原（二胡獨奏譜）　58.懷鄉(xiāng)曲（揚琴伴奏譜）　59.幸福的歌兒唱不完（揚琴伴奏譜）　60.豫鄉(xiāng)行（揚琴伴奏譜）　61.草原新牧民（揚琴伴奏譜）　62.戰(zhàn)馬奔騰（揚琴伴奏譜）　63.山村小景（鋼琴伴奏譜）　64.洪湖主題隨想曲（揚琴伴奏譜）　65.江南春色（二胡獨奏譜）　66.蘇南小曲（揚琴伴奏譜）　67.紅梅隨想曲——協(xié)奏曲（鋼琴伴奏譜）　68.新婚別——敘事曲（鋼琴伴奏譜）　69.流浪者之歌（鋼琴伴奏譜）　70.藍(lán)花花敘事曲（揚琴伴奏譜）　71.葡萄熟了（鋼琴伴奏譜）　72.長城隨想——二胡協(xié)奏曲（鋼琴伴奏譜）　札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　創(chuàng)作札記　創(chuàng)作札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　創(chuàng)作札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　創(chuàng)作札記　創(chuàng)作札記　演奏札記　……《華樂大典·二胡卷（音像篇）》　CD1　1.病中吟（珍貴歷史錄音）　2.月夜　3.苦悶之謳　4.悲歌　5.良宵　6.閑居吟　7.空山鳥語　8.光明行　9.獨弦操　10.燭影搖紅　11.二泉映月（珍貴歷史錄音）　12.聽松　13.寒春風(fēng)曲　CD2　1.中花六板　2.行街（珍貴歷史錄音）　3.彈樂　4.流波曲　5.漢宮秋月（珍貴歷史錄音）　6.田園春色　7.小花鼓（珍貴歷史錄音）　8.平原競馬　9.拉駱駝　10.在草原上　……

章節(jié)摘錄

插圖：琉璃廠有一家文興齋樂器店與劉先生很熟識。北大、藝專、女大三校學(xué)中國音樂的學(xué)生買二胡或琵琶，都找這家樂器店。店中做成一個新琵琶之后，都是由一位學(xué)徒工人抱著琵琶到劉先生家里來，請劉先生給他定音。劉先生聚精會神對每一個品都十分認(rèn)真，要求音準(zhǔn)，一點不含糊。哪一個黏得不準(zhǔn)，還要扳下來重黏，要費兩個多小時才能黏完。弄好后先彈一兩曲試音，完全好了，才叫徒工抱回去，并指出這面琵琶的優(yōu)缺點。1950年我偶過東琉璃廠見道北還掛著文興齋的招牌，便走進(jìn)去看看。那年輕徒工已是中年人了，還仿佛認(rèn)得我。一談起劉先生，他還不勝唏噓，稱道劉先生生前是如何熱心地幫助他們！1928年濟(jì)南“五三”慘案后，張作霖退出北平回東北被日軍炸死。北伐軍進(jìn)駐北平，結(jié)束了北洋軍閥的統(tǒng)治。我們北京大學(xué)為了反對與北平大學(xué)合并，發(fā)起了北大復(fù)校護(hù)校運動，游行示威，砸了北平大學(xué)駐在中南海西四所的總辦事處。北大文理法三院學(xué)生同時拒絕了北平大學(xué)的接收人員進(jìn)校。奮斗了半年，一個學(xué)期沒有上課。北大復(fù)校運動1929年初成功，仍保持北京大學(xué)原名不變，學(xué)校正式開課。我以在校學(xué)生身分，向?qū)W校要求恢復(fù)音樂傳習(xí)所，屢次去見當(dāng)時學(xué)校負(fù)責(zé)人陳大齊先生，也找過教務(wù)主任何基鴻先生，并寫文章申述應(yīng)該及早恢復(fù)音樂傳習(xí)所的理由，在《北京大學(xué)日刊》上刊載。學(xué)校終不肯恢復(fù)音樂傳習(xí)所。只叫我負(fù)責(zé)組織學(xué)生團(tuán)體如音樂研究會之類，并把原校醫(yī)室有十余間房的小院給我們作會址。每月給三百元經(jīng)費（暑假無錢）。我同沈仲章、崔明琪組成會委，起名為“北大音樂學(xué)會”。我們請劉天華先生教二胡、琵琶、提琴，請楊仲子先生教鋼琴，請?zhí)期w麗蓮先生教唱歌，還另請張友鶴先生教古琴，何經(jīng)海先生教昆曲。北大同學(xué)報名參加學(xué)習(xí)的人很多，小小院落，弦歌之聲不絕，一時很是熱鬧。一年半以后，我離開北平到開封去教書，把學(xué)會中事務(wù)交給沈仲章同學(xué)接辦。劉先生在我抄錄的他創(chuàng)作的二胡獨奏曲譜集的扉頁上為我題了書名。書名只四個大字：《病中吟集》，下又題了三個字“天華署”，下邊還蓋了印章，印章不知是齊白石先生刻的，還是壽石工藝生刻的？我這個抄本至今還保存著。劉先生的手跡我只保存了這么幾個字了。于此可知：他自己已為他創(chuàng)作的二胡獨奏曲集取了名字，為《病中吟集》。國樂改進(jìn)社曾開過兩次歡送音樂傳習(xí)所的人赴法留學(xué)的餞別會。一次是送羅炯之，集會地點在北大俱樂部西餐館。一次是送吳以泰，地點在唐趙麗蓮家里。這一點足以說明劉先生對中國音樂和西洋音樂的態(tài)度。他不是狹隘的唯國樂主義者，也不是全盤歐化主義者，他反對的是重西輕中。他自己那么熱愛國樂，可他從前是軍樂隊中吹軍號的，到京后又那么刻苦勤奮，廢寢忘餐地學(xué)提琴。只有像他這樣兼容并包，才能互相截長補短，創(chuàng)造出新的東西來。1929年和1930年之間，北平廣播電臺曾邀劉先生向聽眾直接播送過二胡獨奏。到了約定的那一天晚上，劉先生叫我陪同他到西單北大街路西電話西局（現(xiàn)在叫66局）的廣播處。劉先生被請進(jìn)一間除了機(jī)器、椅子之外沒有別的東西的屋子里去演奏。劉先生那天拉的是《病中吟》。那時沒有錄音設(shè)備都是直接播送的。梅蘭芳先生要赴美國演出，請劉先生為他編了一本歌曲集，把要演的京劇、昆曲的唱段都記了譜，又都譯成五線譜，精裝大本，準(zhǔn)備帶出國去。一天劉先生請了梅蘭芳、齊如山，姚玉芙、徐蘭沅諸先生到他家吃晚飯，并請我們作陪。飯后飲茶時，劉先生請梅先生唱一段，徐蘭沅取出胡琴就拉起來。梅先生唱了一段京劇，劉先生又叫廖淑筠同學(xué)唱了一段昆曲《聞鈴》。梅先生出國前夕，劉先生還以國樂改進(jìn)社名義在王府井的一個館子里給他餞行。

后記

《華樂大典·二胡卷》是《華樂大典》的開篇卷，它集史、曲、傳、記、目于一書，對中國二胡藝術(shù)自上個世紀(jì)初至今的百年歷史資料進(jìn)行了濃縮，分《文論篇》、《樂曲篇》（上、中、下）四冊結(jié)集出版：《文論篇》的內(nèi)容包括七個部分；從800多篇學(xué)術(shù)論文中挑選82篇歸入《文論篇》的“概論”和“文獻(xiàn)”；為85位著名作曲家、演奏家、教育家撰寫的傳記歸入“樂人”；將與二胡有關(guān)的樂器制作、改革、比賽等歸入“樂器”；把二胡發(fā)展史上百年來的大事記和相關(guān)的樂事及賽事等歸入“樂事”；將搜集到的部分二胡著作和文論以篇目檢索形式歸入“資料”?！稑非返膬?nèi)容均包括兩個部分：從近百年近千首二胡作品中精選了傳統(tǒng)、民間、現(xiàn)代、移植等內(nèi)容的經(jīng)典作品104首歸入“樂譜”，全部作品及部分譜例均用五線譜出版；考慮到工具書編撰要求的規(guī)范性，把由創(chuàng)作者本人和首演者本人親自撰稿的文章經(jīng)整理、編輯后統(tǒng)一歸入“札記”中的“創(chuàng)作札記”和“演奏札記”中，以最新的出版編輯理念和形態(tài)奉獻(xiàn)給讀者。由于《樂曲篇》作品篇幅較大，為便于讀者使用，分上、中、下三冊出版。“二胡卷"的編撰工作開創(chuàng)了百年二胡發(fā)展史上很多的第一次：有300多位專家和學(xué)者在文獻(xiàn)、作品、樂人、樂器、樂事、資料的論述中奉獻(xiàn)了他（她）們的才智和心血。從記錄一件中國樂器的成長發(fā)展來說，動用人員之多、涉獵面之廣、時間跨度之長、案頭工作之繁雜，可以說前所未有的。從2000年至2009年，“二胡卷”由專家學(xué)者論證、匯集資料到今天正式出版，其間斷斷續(xù)續(xù)經(jīng)歷了近十年時間。作為《華樂大典》編委會主任的樸東生先生自始至終對“大典”的工作進(jìn)行了精心策劃和組織?！岸怼钡木庍x工作大致經(jīng)過了以下四個階段：第一階段“組稿工作”：由楊光熊統(tǒng)籌。從2000年1月1日開始，召開了多次理論界學(xué)者論證會議，撰寫了項目論證和實施計劃及各類文函，對即將收入本卷的百余首代表性的作品、近百位為二胡事業(yè)作出重大貢獻(xiàn)的作曲家、演奏家、教育家等代表性人物、幾百篇有關(guān)作品創(chuàng)作與演奏的學(xué)術(shù)論文及評論文章進(jìn)行了廣泛的收集、整理、篩選及有關(guān)專家的約稿工作；對重大樂事、賽事的資料進(jìn)行了匯總和分類，為時10個月左右。第二階段“統(tǒng)稿工作”，由喬建中統(tǒng)籌。集中將收入本卷的全部資料進(jìn)行整合和編序，列為概論、文獻(xiàn)（內(nèi)含四個版塊）、樂人（85人的傳記）、樂器、樂事、資料、樂曲（104首樂譜、152篇札記）七個部分，并對札記中的部分文字進(jìn)行了分類錄入和分工：喬建中負(fù)責(zé)概論和文獻(xiàn)部分的工作，楊光熊負(fù)責(zé)樂曲、札記、樂器部分和樂事原始資料的提供，于慶新負(fù)責(zé)樂人、樂事的撰寫及原始資料的收集，趙寒陽負(fù)責(zé)文獻(xiàn)中“演奏技藝研究”相關(guān)文章的整理，李久玲負(fù)責(zé)多種資料的分類和收錄，為時8個月時間。

編輯推薦

《華樂大典·二胡卷(套裝共5冊)》是由上海音樂出版社出版的。

圖書封面

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