藝術(shù)歌曲概論

內(nèi)容概要

藝術(shù)歌曲作為一種聲樂體裁，它以特定的表現(xiàn)手段和相應(yīng)的形式結(jié)構(gòu)以及濃郁的抒情魅力，成為世界聲樂藝術(shù)中十分杰出的藝術(shù)形態(tài)。本書從藝術(shù)形態(tài)學(xué)的視角，以藝術(shù)歌曲的審美規(guī)范為立論的出發(fā)點(diǎn)，以19世紀(jì)歐洲與中國近、當(dāng)代藝術(shù)歌曲為主要研究對(duì)象，全書由藝術(shù)歌曲形態(tài)論、創(chuàng)作論、作品論、演唱論四編八章構(gòu)成，對(duì)藝術(shù)歌曲的審美形態(tài)、歷史形態(tài)及其文學(xué)創(chuàng)作、音樂創(chuàng)作、中外具有典范性的作品和演唱的審美風(fēng)格等進(jìn)行全面系統(tǒng)的分析與論述，內(nèi)容豐富，立論精當(dāng)，既有理論的深人探討，又有對(duì)創(chuàng)作作品與表演的概括分析，是聲樂理論建設(shè)中具有開拓性的嶄新選題，無疑它將對(duì)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作、表演、教學(xué)和研究等產(chǎn)生重要影響和作用。

作者簡介

王大燕，女，1955年生，教授，中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員。1977年畢業(yè)于湖南師范學(xué)院藝術(shù)專業(yè)，先后在中央音樂學(xué)院作曲系干部進(jìn)修班、上海交大文藝系碩士課程班學(xué)習(xí)；2001—2002年在中國藝術(shù)研究院研究生部訪問學(xué)習(xí)；現(xiàn)任廣東韶關(guān)學(xué)院音樂系主任，從事音樂理論的教學(xué)與科研工作。主要研究方向?yàn)橐魳纷髌贩治觯瑥男蓪W(xué)角度分析寫作現(xiàn)象及過程，探討旋律外顯和內(nèi)隱的整體文化信息。
　　1984年至今，在國家、省級(jí)音樂刊物上發(fā)表音樂作品60余篇。歌曲《蒼天熱土》獲中國音樂家協(xié)會(huì)1991年全國征歌評(píng)比二等獎(jiǎng)，1992年收于《中國音樂年鑒》目錄；舞蹈音樂《洞庭漁歌》獲1999年全國“竹葉青”杯創(chuàng)作評(píng)比一等獎(jiǎng)，北京環(huán)球音像出版社VCD發(fā)行；《喊湖》2004年6月獲湖南省文化廳第四屆三湘群星獎(jiǎng)金獎(jiǎng)；歌曲《會(huì)唱歌的地質(zhì)錘》2004年10月獲湖南省第一屆金旋律作曲“銀獎(jiǎng)”。
　　近五年來，在《中國音樂學(xué)》、《中國音樂教育》等國家核心期刊、省級(jí)期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇；主持和參與研究課題3項(xiàng)；參與北師大基礎(chǔ)課程中心編寫國家標(biāo)準(zhǔn)《藝術(shù)》實(shí)驗(yàn)教材，教師用書、學(xué)生用書共11部。

書籍目錄

總序第一編  藝術(shù)歌曲形態(tài)論　第一章  藝術(shù)歌曲的審美形態(tài)　  一、藝術(shù)歌曲的形態(tài)界定　    （一）聲樂形態(tài)與藝術(shù)歌曲　    （二）藝術(shù)歌曲的形態(tài)構(gòu)成　    （三）從中外藝術(shù)歌曲的形態(tài)看藝術(shù)歌曲的幾種類型　  二、藝術(shù)歌曲的審美效應(yīng)　    （一）審美演唱的親切交流　    （二）審美聽感的清醇高雅　    （三）審美構(gòu)成的交錯(cuò)烘托　第二章  藝術(shù)歌曲的歷史形態(tài)　  一、歐洲聲樂體裁發(fā)展概述　    （一）中世紀(jì)聲樂體裁　    （二）文藝復(fù)興時(shí)期的聲樂體裁　    （三）巴洛克時(shí)期的聲樂體裁　    （四）18、19、20世紀(jì)聲樂體裁　  二、歐洲各國藝術(shù)歌曲　    （一）德、奧藝術(shù)歌曲　    （二）意大利藝術(shù)歌曲　    （三）法國藝術(shù)歌曲　    （四）俄羅斯藝術(shù)歌曲（浪漫曲）　    （五）東歐、北歐和其他國家的藝術(shù)歌曲　  三、中國的藝術(shù)歌曲　    （一）中國古代藝術(shù)歌曲　    （二）20世紀(jì)上半葉的藝術(shù)歌曲　    （三）20世紀(jì)下半葉的藝術(shù)歌曲第二編    藝術(shù)歌曲創(chuàng)作論　第三章  藝術(shù)歌曲的文學(xué)創(chuàng)作　  一、歌詩（歌詞）的文學(xué)性　    （一）歌詩（歌詞）的情節(jié)　    （二）歌詩（歌詞）的敘事　    （三）歌詩（歌詞）的意境　  二、歌詩（歌詞）的音樂性　    （一）歌詩（歌詞）的可唱性　    （二）歌詩（歌詞）的可讀性　    （三）歌詩（歌詞）的節(jié)奏律動(dòng)　    （四）歌詞段式與歌曲結(jié)構(gòu)　    （五）歌詞結(jié)構(gòu)的處理　第四章  藝術(shù)歌曲的音樂創(chuàng)作　  一、詩意與樂情的完美結(jié)合　  二、戲劇性力量的充分體現(xiàn)　  三、曲式結(jié)構(gòu)的靈活運(yùn)用　　?。ㄒ唬﹤鹘y(tǒng)結(jié)構(gòu)的繼承與創(chuàng)新　    （二）聲樂套曲的整體結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局特征　    （三）曲式的非典型性增強(qiáng)了套曲的戲劇性張力　    （四）曲式的對(duì)稱與呼應(yīng)體現(xiàn)出濃厚的民族意蘊(yùn)　    （五）中、外曲式的融合與發(fā)展　  四、調(diào)性的布局與轉(zhuǎn)換　    （一）調(diào)性的布局　    （二）調(diào)性的轉(zhuǎn)換　  五、和聲技術(shù)的運(yùn)用　    （一）和聲的歷史輪廓　    （二）和聲語言的技術(shù)特點(diǎn)　  六、旋律特征　    （一）色彩迷離的詩境美　    （二）氣質(zhì)獨(dú)特的入俗美　    （三）調(diào)性交織的對(duì)比美  　  （四）揮灑自如的動(dòng)態(tài)美第三編  藝術(shù)歌曲作品論　第五章  歐洲作曲家與作品　第六章　中國作曲家與作品第四編  藝術(shù)歌曲演唱論　第七章  藝術(shù)歌曲的演唱余論：中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作展望主要參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　上例是歌曲的第三部分，處于高潮部位。旋律的半音進(jìn)行與鋼琴織體的半音上行級(jí)進(jìn)交織在一起，富于戲劇性的和聲配置，以強(qiáng)烈的力量推動(dòng)音樂向前發(fā)展。當(dāng)聲樂與鋼琴達(dá)到最高潮，片刻寂靜后的兩個(gè)短時(shí)值結(jié)束和弦，表現(xiàn)了詩人夢見心上人依然愛他，而自己卻沉浸在失戀的痛苦中的情景?！　±钏固氐母枨?，開始探索半音化和聲，在和聲的使用上大量運(yùn)用高疊置和弦、變音重屬和弦，使調(diào)性布局更加自由、靈活，有些地方調(diào)性已經(jīng)呈模糊形態(tài)。李斯特的和聲語言風(fēng)格在德沃夏克、福列、馬勒的作品中均有不同程度的繼承和發(fā)展?！　∮神R勒自己作詞的聲樂套曲《流浪少年之歌》第3首《一把熾熱的匕首》，內(nèi)容寫的是流浪少年在戀人另嫁后內(nèi)心的痛苦與煎熬。這首歌曲是整部套曲中最富于戲劇性的一首，用通譜歌形式譜寫，全曲作貫穿性發(fā)展處理。伴奏部分描繪心情激動(dòng)的主要?jiǎng)訖C(jī)，反復(fù)應(yīng)用于引子、間奏、部分伴奏和尾聲中。使全曲既在情緒上，亦在動(dòng)機(jī)和音調(diào)上達(dá)到了統(tǒng)一呼應(yīng)和貫穿始終的作用。　　四小節(jié)的引子，在d小調(diào)缺三音的主和弦背景上，由兩個(gè)不同的音調(diào)動(dòng)機(jī)組成：四度上行的音調(diào)，表現(xiàn)了激動(dòng)的心情；小二度的連續(xù)上行，形成減七和弦的分解形式，表達(dá)陰暗而不安的感覺。這一主題動(dòng)機(jī)，包含了屬至主的四度上行和VII級(jí)減七和弦分解式的進(jìn)行，加上低音部的主持續(xù)和弦，即給人以急促、沉重、激動(dòng)、痛苦不安的效果。表達(dá)了激烈的人物內(nèi)心的狀態(tài)。力度標(biāo)記從ff起，逐步減弱至。這一主題動(dòng)機(jī)原為拍子，從第一小節(jié)最后一個(gè)八分音符起，兩個(gè)音調(diào)首尾交錯(cuò)緊接，和聲節(jié)奏縮短加緊，形成了魯?shù)那蟹止?jié)拍。在和聲上也形成了主和弦與導(dǎo)和弦的復(fù)合疊置?！　　?/pre>








圖書封面



圖書標(biāo)簽Tags
無




評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載



還沒讀過(57)
勉強(qiáng)可看(418)
一般般(713)
內(nèi)容豐富(2958)
強(qiáng)力推薦(242)


 


    藝術(shù)歌曲概論 PDF格式下載