藝術歌曲概論

內(nèi)容概要

藝術歌曲作為一種聲樂體裁，它以特定的表現(xiàn)手段和相應的形式結構以及濃郁的抒情魅力，成為世界聲樂藝術中十分杰出的藝術形態(tài)。本書從藝術形態(tài)學的視角，以藝術歌曲的審美規(guī)范為立論的出發(fā)點，以19世紀歐洲與中國近、當代藝術歌曲為主要研究對象，全書由藝術歌曲形態(tài)論、創(chuàng)作論、作品論、演唱論四編八章構成，對藝術歌曲的審美形態(tài)、歷史形態(tài)及其文學創(chuàng)作、音樂創(chuàng)作、中外具有典范性的作品和演唱的審美風格等進行全面系統(tǒng)的分析與論述，內(nèi)容豐富，立論精當，既有理論的深人探討，又有對創(chuàng)作作品與表演的概括分析，是聲樂理論建設中具有開拓性的嶄新選題，無疑它將對藝術歌曲的創(chuàng)作、表演、教學和研究等產(chǎn)生重要影響和作用。

作者簡介

王大燕，女，1955年生，教授，中國音樂家協(xié)會會員。1977年畢業(yè)于湖南師范學院藝術專業(yè)，先后在中央音樂學院作曲系干部進修班、上海交大文藝系碩士課程班學習；2001—2002年在中國藝術研究院研究生部訪問學習；現(xiàn)任廣東韶關學院音樂系主任，從事音樂理論的教學與科研工作。主要研究方向為音樂作品分析，從旋律學角度分析寫作現(xiàn)象及過程，探討旋律外顯和內(nèi)隱的整體文化信息。
　　1984年至今，在國家、省級音樂刊物上發(fā)表音樂作品60余篇。歌曲《蒼天熱土》獲中國音樂家協(xié)會1991年全國征歌評比二等獎，1992年收于《中國音樂年鑒》目錄；舞蹈音樂《洞庭漁歌》獲1999年全國“竹葉青”杯創(chuàng)作評比一等獎，北京環(huán)球音像出版社VCD發(fā)行；《喊湖》2004年6月獲湖南省文化廳第四屆三湘群星獎金獎；歌曲《會唱歌的地質(zhì)錘》2004年10月獲湖南省第一屆金旋律作曲“銀獎”。
　　近五年來，在《中國音樂學》、《中國音樂教育》等國家核心期刊、省級期刊發(fā)表學術論文20余篇；主持和參與研究課題3項；參與北師大基礎課程中心編寫國家標準《藝術》實驗教材，教師用書、學生用書共11部。

書籍目錄

總序第一編  藝術歌曲形態(tài)論　第一章  藝術歌曲的審美形態(tài)　  一、藝術歌曲的形態(tài)界定　    （一）聲樂形態(tài)與藝術歌曲　    （二）藝術歌曲的形態(tài)構成　    （三）從中外藝術歌曲的形態(tài)看藝術歌曲的幾種類型　  二、藝術歌曲的審美效應　    （一）審美演唱的親切交流　    （二）審美聽感的清醇高雅　    （三）審美構成的交錯烘托　第二章  藝術歌曲的歷史形態(tài)　  一、歐洲聲樂體裁發(fā)展概述　    （一）中世紀聲樂體裁　    （二）文藝復興時期的聲樂體裁　    （三）巴洛克時期的聲樂體裁　    （四）18、19、20世紀聲樂體裁　  二、歐洲各國藝術歌曲　    （一）德、奧藝術歌曲　    （二）意大利藝術歌曲　    （三）法國藝術歌曲　    （四）俄羅斯藝術歌曲（浪漫曲）　    （五）東歐、北歐和其他國家的藝術歌曲　  三、中國的藝術歌曲　    （一）中國古代藝術歌曲　    （二）20世紀上半葉的藝術歌曲　    （三）20世紀下半葉的藝術歌曲第二編    藝術歌曲創(chuàng)作論　第三章  藝術歌曲的文學創(chuàng)作　  一、歌詩（歌詞）的文學性　    （一）歌詩（歌詞）的情節(jié)　    （二）歌詩（歌詞）的敘事　    （三）歌詩（歌詞）的意境　  二、歌詩（歌詞）的音樂性　    （一）歌詩（歌詞）的可唱性　    （二）歌詩（歌詞）的可讀性　    （三）歌詩（歌詞）的節(jié)奏律動　    （四）歌詞段式與歌曲結構　    （五）歌詞結構的處理　第四章  藝術歌曲的音樂創(chuàng)作　  一、詩意與樂情的完美結合　  二、戲劇性力量的充分體現(xiàn)　  三、曲式結構的靈活運用　　?。ㄒ唬﹤鹘y(tǒng)結構的繼承與創(chuàng)新　    （二）聲樂套曲的整體結構、調(diào)性布局特征　    （三）曲式的非典型性增強了套曲的戲劇性張力　    （四）曲式的對稱與呼應體現(xiàn)出濃厚的民族意蘊　    （五）中、外曲式的融合與發(fā)展　  四、調(diào)性的布局與轉(zhuǎn)換　    （一）調(diào)性的布局　    （二）調(diào)性的轉(zhuǎn)換　  五、和聲技術的運用　    （一）和聲的歷史輪廓　    （二）和聲語言的技術特點　  六、旋律特征　    （一）色彩迷離的詩境美　    （二）氣質(zhì)獨特的入俗美　    （三）調(diào)性交織的對比美  　  （四）揮灑自如的動態(tài)美第三編  藝術歌曲作品論　第五章  歐洲作曲家與作品　第六章　中國作曲家與作品第四編  藝術歌曲演唱論　第七章  藝術歌曲的演唱余論：中國藝術歌曲創(chuàng)作展望主要參考文獻后記

章節(jié)摘錄

　　上例是歌曲的第三部分，處于高潮部位。旋律的半音進行與鋼琴織體的半音上行級進交織在一起，富于戲劇性的和聲配置，以強烈的力量推動音樂向前發(fā)展。當聲樂與鋼琴達到最高潮，片刻寂靜后的兩個短時值結束和弦，表現(xiàn)了詩人夢見心上人依然愛他，而自己卻沉浸在失戀的痛苦中的情景?！　±钏固氐母枨?，開始探索半音化和聲，在和聲的使用上大量運用高疊置和弦、變音重屬和弦，使調(diào)性布局更加自由、靈活，有些地方調(diào)性已經(jīng)呈模糊形態(tài)。李斯特的和聲語言風格在德沃夏克、福列、馬勒的作品中均有不同程度的繼承和發(fā)展?！　∮神R勒自己作詞的聲樂套曲《流浪少年之歌》第3首《一把熾熱的匕首》，內(nèi)容寫的是流浪少年在戀人另嫁后內(nèi)心的痛苦與煎熬。這首歌曲是整部套曲中最富于戲劇性的一首，用通譜歌形式譜寫，全曲作貫穿性發(fā)展處理。伴奏部分描繪心情激動的主要動機，反復應用于引子、間奏、部分伴奏和尾聲中。使全曲既在情緒上，亦在動機和音調(diào)上達到了統(tǒng)一呼應和貫穿始終的作用。　　四小節(jié)的引子，在d小調(diào)缺三音的主和弦背景上，由兩個不同的音調(diào)動機組成：四度上行的音調(diào)，表現(xiàn)了激動的心情；小二度的連續(xù)上行，形成減七和弦的分解形式，表達陰暗而不安的感覺。這一主題動機，包含了屬至主的四度上行和VII級減七和弦分解式的進行，加上低音部的主持續(xù)和弦，即給人以急促、沉重、激動、痛苦不安的效果。表達了激烈的人物內(nèi)心的狀態(tài)。力度標記從ff起，逐步減弱至。這一主題動機原為拍子，從第一小節(jié)最后一個八分音符起，兩個音調(diào)首尾交錯緊接，和聲節(jié)奏縮短加緊，形成了魯?shù)那蟹止?jié)拍。在和聲上也形成了主和弦與導和弦的復合疊置?！　　?/pre>








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