斯克里亞賓鋼琴作品集Ⅶ

前言

　　斯克里亞賓（1872－1915）是十九世紀末和二十世紀初俄羅斯音樂界的一位十分重要也十分特殊的人物。他是塔涅耶夫（1856－1915）和阿連斯基（1861-1906）的學生，也是拉赫瑪尼諾夫（1873－1943）的同時代人。他生活的時代，在當時的俄羅斯是浪漫主義時代。斯克里亞賓在他短短一生的四十年中，雖然早期深受肖邦的影響，但是大概到1908年（那時他36歲），他就創(chuàng)造了以四度為基礎(chǔ)的所謂“神秘和弦”，徹底打破了以三度為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)功能和聲，不但創(chuàng)造了一種前所未有的色彩，使音樂有了一種不穩(wěn)定的緊張度和張力，有時甚至達到了歇斯底里神經(jīng)質(zhì)的程度，而且指向了未來的無調(diào)性。從這以后（大概作品56之2起），他的作品就再也沒有用過調(diào)號。這是他有別于他那個時代，也有別于他的許多同時代作曲家的一個非常突出的地方。他曾經(jīng)說：“我是造物的頂峰。我是所有目的的目的，也是所有終結(jié)的終結(jié)?！彼箍死飦嗁e并不把音樂當作一種獨立的藝術(shù)，他要把所有的藝術(shù)綜合起來。他晚年寫的鋼琴和樂隊演奏的第五交響曲《普羅米修斯》（又名《火之詩》），作品60，就把演奏和顏色、燈光結(jié)合起來。他的作品長期以來沒有被人接受和理解，即使在他的祖國（前蘇聯(lián)）也被認為是頹廢和墮落的而長期被禁止演出。直至上個世紀五十年代下半期，前蘇聯(lián)開禁，他的作品開始出現(xiàn)和演出，才逐漸受到重視和傳播。　　上世紀五十年代，前蘇聯(lián)國家音樂出版社出版了由奧博林（Lev Oborin，1907－1974）和米爾斯坦（YakovMilstein）主編的三卷本斯克里亞賓獨奏鋼琴作品全集，是第一次用現(xiàn)代音樂學的科學態(tài)度編訂的斯克里亞賓獨奏鋼琴作品全集的出版。但是這部全集現(xiàn)在幾乎已經(jīng)不可能得到，因此我們亟需有一部新的斯克里亞賓獨奏鋼琴作品集。即使在今天，斯克里亞賓作品的出版仍不如肖邦和李斯特那樣廣泛，每個主要出版社都有自己的版本。因此我們很高興德國C.F.Peters出版社推出這套由君特·菲利普（Gnnter Philipp）編訂的二卷本斯克里亞賓獨奏鋼琴作品選集。這套書是1965年由前東德萊比錫的Peters公司出版的，距今已經(jīng)四十三年，在當時資料收集的音樂學發(fā)展的條件，肯定還受到歷史和地理的限制。雖然它不是全集，但是還是目前可以找到的唯一比較完整的斯克里亞賓獨奏鋼琴作品集。我們引進它希望能對國內(nèi)鋼琴界認識和學習斯克里亞賓起到一點推動作用，擴大我們的曲目和視野。

內(nèi)容概要

亞歷山大·斯克里亞賓（1872．1915）在1896至1897年問創(chuàng)作了他的《升F小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，該部作品于1897年10月11日首演于敖德薩，由斯克里亞賓在莫斯科音樂學院期間的老師薩芬諾夫（Wassili Iljitsch Safonow）指揮。如果不把從1896年夏天開始創(chuàng)作但并沒完成的《D小調(diào)交響快板樂章》算在內(nèi)，這部鋼琴協(xié)奏曲是斯克里亞賓本人第一部以管弦樂總譜形式創(chuàng)作的音樂作品。    斯克里亞賓的早期作品大多以短小的體裁形式出現(xiàn)，如前奏曲、練習曲、詩曲和多樂章奏鳴曲等鋼琴作品形式。雖然他的創(chuàng)作受到肖邦的影響，并且在鋼琴旋律形象方面也能讓人感到略有弗朗克的痕跡，不過一位巴黎評論家的話也許更能從總體角度對其創(chuàng)作做出評價：“他（斯克里亞賓）的所有作品都展露出一個無以匹敵的藝術(shù)個性。他的演奏是獨特的、不可言明的斯拉夫式魅力的經(jīng)典垂范，他也是世界上最出色的鋼琴家。記住這個名字吧!”半）    協(xié)奏曲開頭鋼琴聲部持續(xù)的戲劇性動機預告了整部作品的主體基調(diào)及其結(jié)構(gòu)上有機的統(tǒng)一性。從這部作品我們能夠看出斯克里亞賓牢牢掌控奏鳴曲這一形式的堅實技巧，也能看出他交響語匯的構(gòu)造力和寫作變奏的技巧。他在這之后再也沒有寫過變奏音樂。    雖然斯克里亞賓對他的協(xié)奏曲有些疏遠，但作曲家本人還是在1906至1907年分別在紐約和底特律在公眾場合中演奏了這部作品，此外還有在1911年的圣·彼得堡和l914年的倫敦的演奏。在俄羅斯“經(jīng)典”鋼琴協(xié)奏曲寶庫中，斯克里亞賓的這部《升F小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》與柴科夫斯基和拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協(xié)奏曲比肩。君特·菲利普rGtinter Philioo）

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