外國(guó)優(yōu)秀合唱作品精選2

前言

　　大多數(shù)中國(guó)合唱愛好者對(duì)外國(guó)合唱音樂并不陌生。20世紀(jì)50年代，蘇聯(lián)的合唱歌曲在中國(guó)風(fēng)靡一時(shí)。許多上了年紀(jì)的聽眾，至今仍津津樂道。改革開放后，各類合唱曲集紛紛出版，其中也收集了一些以19世紀(jì)歐洲浪漫主義風(fēng)格為主的合唱作品，包括部分歌劇中的合唱音樂。這些作品，連同那一些耳熟能詳?shù)奶K聯(lián)作品，是目前大多數(shù)合唱隊(duì)在選唱外國(guó)曲目時(shí)的基本來(lái)源。隨著國(guó)人對(duì)合唱音樂熱愛的持續(xù)升溫，以及中外文化交流的不斷擴(kuò)大，原有的這些作品已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足合唱愛好者的需求。為此，合唱指揮家徐武冠先生約我共同選編了這套《外國(guó)優(yōu)秀合唱作品精選》。我們選擇作品的基本原則是盡可能廣泛地涉及歷史、地域、民俗和體裁等合唱音樂的不同層面，希望本書的出版，不僅能給各類合唱隊(duì)增加新鮮的曲目，還可以為高等學(xué)校音樂院系的合唱教學(xué)提供更多外國(guó)合唱歌曲的素材?！　『铣魳菲鹪从谥惺兰o(jì)歐洲的教會(huì)音樂。早期的天主教音樂(格利高里圣詠)，如同中國(guó)傳統(tǒng)音樂，只有單一的旋律。10世紀(jì)之后，由于不滿足于圣詠的單調(diào)，教會(huì)音樂家便開始在旋律的上下方，或按照一定的規(guī)律添加聲部，或配上全然不同的新旋律。這種為原有曲調(diào)配置其他旋律的作品，逐漸演變成了復(fù)調(diào)音樂(即各個(gè)聲部的旋律都具有相對(duì)的獨(dú)立性)。15、16世紀(jì)(文藝復(fù)興時(shí)期)是復(fù)調(diào)音樂發(fā)展的高峰期。數(shù)以千計(jì)的宗教音樂曲目幾乎都是復(fù)調(diào)性作品，大多數(shù)世俗音樂作品也都是用復(fù)調(diào)手法創(chuàng)作的。17世紀(jì)初出現(xiàn)的歌劇體裁，給合唱音樂的發(fā)展帶來(lái)五個(gè)比較重要的影響：(1)作曲家的創(chuàng)作重點(diǎn)逐漸從合唱轉(zhuǎn)向獨(dú)唱，合唱作品中也經(jīng)常帶有獨(dú)唱樂章或段落；(2)出現(xiàn)了一些敘事性的大型合唱體裁，如清唱?jiǎng)　⑹茈y曲等；(3)表演的場(chǎng)所逐步從教堂轉(zhuǎn)向劇場(chǎng)，或者說，宗教題材作品的祈禱、崇拜性功能減少，而人文、娛樂性功能增加；(4)雖然作曲手法仍以復(fù)調(diào)為主，主調(diào)織體(旋律聲部加和聲性輔助聲部)的傾向卻日漸明顯；(5)帶有器樂伴奏的合唱作品越來(lái)越多，器樂部分也越來(lái)越具有獨(dú)立性。巴洛克時(shí)期最具代表性的兩位作曲家，巴赫和亨德爾的合唱作品，就清楚地顯示出上述這些特點(diǎn)。18世紀(jì)下半葉，古典主義合唱音樂的寫作則較多地受到器樂音樂風(fēng)格的影響，其表現(xiàn)在于主調(diào)性織體主導(dǎo)地位的建立，以及音樂結(jié)構(gòu)的規(guī)范性。同時(shí)，作曲家開始在樂譜上標(biāo)出一些比較明確的速度和力度方面的要求。同古典主義的音樂相比，19世紀(jì)浪漫主義的合唱音樂，在調(diào)式、織體、和聲等音樂基本素材和寫作手法上，并沒有很大的改變，然而在音樂的表現(xiàn)方面，卻大大強(qiáng)化了作品的個(gè)人性、民族性和戲劇性。

內(nèi)容概要

　　大多數(shù)中國(guó)合唱愛好者對(duì)外國(guó)合唱音樂并不陌生。20世紀(jì)50年代，蘇聯(lián)的合唱歌曲在中國(guó)風(fēng)靡一時(shí)。許多上了年紀(jì)的聽眾，至今仍津津樂道。改革開放后，各類合唱曲集紛紛出版，其中也收集了一些以19世紀(jì)歐洲浪漫主義風(fēng)格為主的合唱作品，包括部分歌劇中的合唱音樂。這些作品，連同那一些耳熟能詳?shù)奶K聯(lián)作品，是目前大多數(shù)合唱隊(duì)在選唱外國(guó)曲目時(shí)的基本來(lái)源。隨著國(guó)人對(duì)合唱音樂熱愛的持續(xù)升溫，以及中外文化交流的不斷擴(kuò)大，原有的這些作品已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足合唱愛好者的需求。為此，合唱指揮家徐武冠先生約我共同選編了這套《外國(guó)優(yōu)秀合唱作品精選》。我們選擇作品的基本原則是盡可能廣泛地涉及歷史、地域、民俗和體裁等合唱音樂的不同層面，希望本書的出版，不僅能給各類合唱隊(duì)增加新鮮的曲目，還可以為高等學(xué)校音樂院系的合唱教學(xué)提供更多外國(guó)合唱歌曲的素材。

作者簡(jiǎn)介

　　徐武冠，1961年上海音樂學(xué)院指揮系合唱指揮專業(yè)本科畢業(yè)；任海軍東海艦隊(duì)政治部文工團(tuán)樂隊(duì)指揮，曾被授于“團(tuán)結(jié)互助標(biāo)兵”。1969年由部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到上?？棛C(jī)配件廠工作，后借調(diào)至上海紡織局第二織布公司工會(huì)工作。1977年任教于上海師范大學(xué)音樂系，先后擔(dān)任中學(xué)藝術(shù)教育研究室主任、音樂理論教研室主任。1988年評(píng)定副教授職稱。1990年被評(píng)為上海師范大學(xué)先進(jìn)工作者。1996年退休。

書籍目錄

前言1.每天，他們都走高歌歡唱2.我的眼淚3.此時(shí)此情4.一只美麗的小鳥5.樹木和鮮花6.俄耳普斯和他的琉特琴7.貝殼8.伏爾加船夫曲9.哩奎，哩奎，哩奎啷10.走進(jìn)了山谷11.約書亞攻打耶利歌12.日出，日落英文人名索引后記

編輯推薦

　　我們選擇作品的基本原則是盡可能廣泛地涉及歷史、地域、民俗和體裁等合唱音樂的不同層面，希望《外國(guó)優(yōu)秀合唱作品精選2》的出版，不僅能給各類合唱隊(duì)增加新鮮的曲目，還可以為高等學(xué)校音樂院系的合唱教學(xué)提供更多外國(guó)合唱歌曲的素材。

圖書封面

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