學(xué)院工筆

前言

　　“學(xué)院工筆——中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”即將在國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館開(kāi)幕，主辦者希望我能結(jié)合此展談點(diǎn)感想。近年來(lái)，我對(duì)工筆重彩畫(huà)情有獨(dú)鐘，回顧中國(guó)工筆畫(huà)拓展進(jìn)取的歷程常常使我激動(dòng)不已；展望工筆畫(huà)的發(fā)展前景，更是令我心馳神往?！　」すP畫(huà)有悠久的發(fā)展歷史，深厚的審美積淀，是中國(guó)繪畫(huà)的正宗。距今兩千三百多年前的戰(zhàn)國(guó)楚墓帛畫(huà)《人物御龍》和《人物龍鳳》，已具備這一畫(huà)種的基本特點(diǎn)，西漢的《馬王堆T型帛畫(huà)》則進(jìn)一步施以重彩，歷經(jīng)魏晉南北朝及隋唐的變革和發(fā)展，中國(guó)畫(huà)在五代兩宋達(dá)到輝煌時(shí)期，工筆重彩的人物、山水、花鳥(niǎo)畫(huà)均取得高度成就，形成中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)與色彩表現(xiàn)的獨(dú)特傳統(tǒng)。宋元以降，文人水墨畫(huà)占據(jù)畫(huà)壇主流，工筆畫(huà)逐漸處于邊緣狀態(tài)，從而形成了數(shù)百年間“獨(dú)尊水墨”的局面。但在敦煌、永樂(lè)宮、法海寺壁畫(huà)和趙孟頫、仇英、陳老蓮、任伯年等畫(huà)家的作品中，工筆畫(huà)仍有杰出的成就?！　⌒轮袊?guó)成立后，工筆畫(huà)在政府倡導(dǎo)的新年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、宣傳畫(huà)運(yùn)動(dòng)中獲得新生并發(fā)揮了重要作用。與當(dāng)時(shí)受到“冷落”的傳統(tǒng)水墨畫(huà)不同，工筆重彩畫(huà)以其狀物精致、藝術(shù)語(yǔ)言通俗易懂、人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)等優(yōu)勢(shì)，在歌頌新社會(huì)、表現(xiàn)新生活方面取得了引人注目的成果。當(dāng)時(shí)很多工筆重彩畫(huà)家如徐燕孫、陳之佛、于非闇、吳光宇、姜燕、王叔暉、劉繼卣、劉凌滄、潘絮茲等，包括葉淺予、石魯、李可染、黃永玉、潘天壽、陸儼少、錢(qián)松巖、程十發(fā)等著名畫(huà)家也都以工筆重彩的形式投入了社會(huì)主義新美術(shù)的創(chuàng)作。新社會(huì)新時(shí)代，為藝術(shù)創(chuàng)作注入了新的精神內(nèi)涵，廣大工筆畫(huà)家在創(chuàng)作思想上服務(wù)于新社會(huì)，在創(chuàng)作方法上采取現(xiàn)實(shí)主義，在藝術(shù)形式上則延續(xù)工謹(jǐn)細(xì)致的傳統(tǒng)技巧并吸收西方寫(xiě)實(shí)主義的造型、透視等表現(xiàn)方法，使工筆畫(huà)在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活、塑造時(shí)代英雄等方面取得豐碩的成果，形成了建國(guó)初期中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的繁榮局面。　　從1957年下半年開(kāi)始，隨著反右運(yùn)動(dòng)、大躍進(jìn)等一系列政治運(yùn)動(dòng)的展開(kāi)，新中國(guó)美術(shù)度過(guò)了短暫的輝煌時(shí)期，逐漸走入低谷。反右運(yùn)動(dòng)使一批對(duì)新中國(guó)美術(shù)事業(yè)充滿熱情與憧憬的藝術(shù)家蒙受不白之冤，大躍進(jìn)則使工筆重彩畫(huà)創(chuàng)作染上簡(jiǎn)單、潦草、空洞、浮躁的惡習(xí)。文革中，更多的畫(huà)家受到身心的摧殘。盡管在20世紀(jì)60年代之后，新中國(guó)培養(yǎng)的一批年輕畫(huà)家成長(zhǎng)起來(lái)，出現(xiàn)了劉文西的《同歡共樂(lè)》、徐啟雄的《苗寨新嫁娘》、王玉玨的《山村醫(yī)生》、顧生岳的《春臨東?！?、陳白一的《歐陽(yáng)海之歌》等優(yōu)秀作品，但整個(gè)社會(huì)的政治氣氛越來(lái)越緊張，藝術(shù)的生態(tài)環(huán)境越來(lái)越惡劣，藝術(shù)家難以表達(dá)自己的真情實(shí)感，藝術(shù)創(chuàng)作受到嚴(yán)重打擊。

內(nèi)容概要

　　工筆畫(huà)有悠久的發(fā)展歷史，深厚的審美積淀，是中國(guó)繪畫(huà)的正宗。距今兩千三百多年前的戰(zhàn)國(guó)楚墓帛畫(huà)《人物御龍》和《人物龍鳳》，已具備這一畫(huà)種的基本特點(diǎn)，西漢的《馬王堆T型帛畫(huà)》則進(jìn)一步施以重彩，歷經(jīng)魏晉南北朝及隋唐的變革和發(fā)展，中國(guó)畫(huà)在五代兩宋達(dá)到輝煌時(shí)期，工筆重彩的人物、山水、花鳥(niǎo)畫(huà)均取得高度成就，形成中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)與色彩表現(xiàn)的獨(dú)特傳統(tǒng)。宋元以降，文人水墨畫(huà)占據(jù)畫(huà)壇主流，工筆畫(huà)逐漸處于邊緣狀態(tài)，從而形成了數(shù)百年間“獨(dú)尊水墨”的局面。但在敦煌、永樂(lè)宮、法海寺壁畫(huà)和趙孟頫、仇英、陳老蓮、任伯年等畫(huà)家的作品中，工筆畫(huà)仍有杰出的成就。

作者簡(jiǎn)介

　　孫志鈞，男，1951年生于北京，1978年內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，1987年中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系研究生畢業(yè)、獲碩士學(xué)位首都師范火學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、碩士研究生導(dǎo)師。　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，教育部藝術(shù)教育委員會(huì)委員，教育部藝術(shù)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，北京工筆重彩畫(huà)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)教育學(xué)會(huì)美術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副理事，中國(guó)文聯(lián)全國(guó)中青年德藝雙馨藝術(shù)家。

書(shū)籍目錄

繼承·拓展何家英孫志鈞陳孟昕張偉民朱訓(xùn)德江宏偉劉金貴劉臨蔣世國(guó)韓振剛董仲恂韋紅燕汪港清白雁郭繼英朱興華齊鳴李峰劉泉義顧迎慶姚舜熙陳湘波賈廣健潘纓劉曉燕李傳真王海濱董競(jìng)成金納當(dāng)代·探索朱偉姜吉安崔進(jìn)金沙張慶呂鵬劉彥張見(jiàn)高茜雷苗吳揚(yáng)王冠軍徐華翎杭春暉陳子丁蓓莉李水歌劉世健曾建勇熊明非李戈嘩崔強(qiáng)新人·新作夏天安左文穎喬尹冰馮娟宣俊杰王可苡

圖書(shū)封面

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