建筑水彩畫藝術(shù)

前言

水彩畫是一種輕便、使用范圍廣、藝術(shù)性強(qiáng)的畫種。是以水作為媒介，調(diào)和透明水彩顏料畫在專用的紙張上，通過“水”和“色”的相互作用。表現(xiàn)出透明、輕快、濕潤(rùn)、流暢等特有效果。水彩畫借水作畫，以水載色，以水溶色，以水漬色。以水充色，通過水色的相互交融獲得獨(dú)特的韻味，在審美傳承和繪畫理念中形成鮮明的特征。在筆浸彩潤(rùn)的作用中，形成水意的趣味，在色彩的概括和用筆的灑脫中形成特有的輕快、朦朧與抒情的審美特征。19世紀(jì)英國(guó)著名水彩畫家和理論家拉斯金曾作過如下描述：“水彩在畫家的處理下，水滴和它明快性質(zhì)所形成的幻想與造化，濺潑的痕跡，凝結(jié)的色塊，以及斑斑的粒狀雖然對(duì)于畫面的表現(xiàn)沒有什么意義，但由它產(chǎn)生的夢(mèng)境似的造化，清新的趣味，明麗的色調(diào)與松柔的感覺。是其他材料所沒有的。”恰當(dāng)?shù)卦忈尦鏊十嫷恼Z言特質(zhì)。廣義上講，建筑是人們用石材、木材等建筑材料搭建的一種供人居住和使用的物體。在人類文明發(fā)展史上，最初的建筑主要是為遮風(fēng)避雨、防寒祛暑而營(yíng)造的。是人類為抵抗殘酷無情的自然力而自覺建造起來的第一道屏障，只具有實(shí)用的目的。隨著物質(zhì)技術(shù)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，建筑才具有審美的特性?；蛞詸?quán)勢(shì)象征為主要目的的宮殿建筑，或供觀賞體味的園林建筑，建筑是時(shí)代的一面鏡子，是人類重要的物質(zhì)文化形式之一。代表各個(gè)時(shí)期的文化和藝術(shù)。建筑藝術(shù)通過群體組織、建筑構(gòu)造、平面布置、立體形式、形態(tài)結(jié)構(gòu)、內(nèi)外空間組合、裝修和裝飾、色彩、質(zhì)感等方面的審美處理形成一種綜合性實(shí)用造型藝術(shù)。它以獨(dú)特的藝術(shù)語言熔鑄出一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族的審美趣味。建筑藝術(shù)在其發(fā)展過程中。不斷昭示著人類所創(chuàng)造的物質(zhì)精神文明，以其觸目的巨大形象，具有四維空間（包括頂面）和時(shí)代流動(dòng)性，講究空間組合的節(jié)律韻律。被譽(yù)為“凝固的音樂”、“立體的畫卷”、“無形的詩篇”和“石頭的史詩”。如果說，歐洲的古典建筑尋求莊重、對(duì)稱、和諧的裝飾美，那么中國(guó)的傳統(tǒng)建筑則彰顯“天人合一”的平衡、舒展美；從民居建筑中，我們發(fā)現(xiàn)樸素、淡雅、意趣的美；從園林建筑中，我們享受俯瞰花草樹木，仰觀風(fēng)云日月的意境。這些既是人工的，又是自然的情景，構(gòu)成一幅幅激發(fā)意趣而遐想無窮的畫面。建筑水彩畫，是以建筑為主要題材的繪畫藝術(shù)。長(zhǎng)期以來水彩與建筑就一直保持著某種特殊的血脈關(guān)系。建筑師用水彩詮釋設(shè)計(jì)的構(gòu)想，完成建筑的預(yù)想草圖；藝術(shù)家用水彩表現(xiàn)建筑的形式美，贊美建筑的哲理和精神，抒發(fā)自己的情懷。建筑水彩的興起是伴隨建筑學(xué)專業(yè)領(lǐng)域的日益擴(kuò)大，建筑藝術(shù)深為廣大民眾所喜愛而應(yīng)運(yùn)而生，是由水彩畫分離出來，專門描繪建筑題材的繪畫藝術(shù)。同其他藝術(shù)一樣，建筑水彩要求藝術(shù)家運(yùn)用水彩的語言特質(zhì)，探尋視覺中的建筑符號(hào)，創(chuàng)造審美意象。不僅要以嫻熟的技法、構(gòu)圖的優(yōu)勢(shì)、富于感情的繪畫語言呈現(xiàn)建筑物主要特征，還要利用建筑物周圍環(huán)境中的一切有益元素特征加以補(bǔ)充，將建筑和建筑環(huán)境趣味化、藝術(shù)化及情感化，形成完美的藝術(shù)形式。建筑水彩畫屬于繪畫藝術(shù)中的一部分，它和文學(xué)、音樂、雕塑以及其他畫種性質(zhì)相似。如果說文學(xué)用語言演繹情感，音樂用音符傳遞激情，那么建筑水彩畫則通過建筑特征呈現(xiàn)“有意味的形式”。

內(nèi)容概要

　　《建筑水彩畫藝術(shù)》在歸納總結(jié)國(guó)內(nèi)外相關(guān)水彩技法叢書的基礎(chǔ)上，針對(duì)建筑主題的水彩畫表達(dá)，總結(jié)一些基本理論和表現(xiàn)方法，結(jié)合作者多年的建筑水彩寫生創(chuàng)作體會(huì)，為初涉建筑水彩畫的讀者提供一些處理建筑水彩畫面和表現(xiàn)語言的經(jīng)驗(yàn)。全書分為五個(gè)章節(jié)，第一章、建筑水彩藝術(shù)的歷史淵源，第二章、水彩畫工具與表現(xiàn)特性；第三章、建筑水彩的寫生與創(chuàng)作：第四章、建筑水彩課程計(jì)劃；第五章、優(yōu)秀作品范例解析。前半部分主要介紹建筑水彩的相關(guān)背景及理論知識(shí)，推介建筑水彩的技法要領(lǐng)。后半部分則通過實(shí)例的形式，解析水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)語言。全書既有基礎(chǔ)的理論方法，又有寫生創(chuàng)作的藝術(shù)觀點(diǎn)，希望對(duì)廣大美術(shù)院校建筑、環(huán)境藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生以及水彩畫愛好者的學(xué)習(xí)有所啟示和幫助。

作者簡(jiǎn)介

　　馮信群，畢業(yè)于江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院，碩士學(xué)位?，F(xiàn)為東華大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系主任。上海市環(huán)境藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副主任，上海水彩畫家協(xié)會(huì)理事.亞洲基礎(chǔ)造型學(xué)會(huì)、日本現(xiàn)代美術(shù)協(xié)會(huì)正會(huì)員。
　　出版《新概念素描》、《馮信群水彩畫集》、《住宅室內(nèi)空間設(shè)計(jì)藝術(shù)》、《室內(nèi)設(shè)計(jì)快速表現(xiàn)技法》、《空間無限》、《公共環(huán)境設(shè)施設(shè)計(jì)》、《設(shè)計(jì)表達(dá)》、《景觀元素》、《融合》、《手繪埃及、尼泊爾》等專著。
　　作品曾入選和參加“中國(guó)水彩畫大展”.“全國(guó)水彩畫精品展”，“文化部世界巡回展”，“亞洲水彩畫展”，“日本現(xiàn)代美術(shù)展”，“中韓交流展”，“中法交流展”，“馬來西亞中國(guó)六人展”，“傳統(tǒng)與現(xiàn)代國(guó)際藝術(shù)展”“馬來西亞建國(guó)五十周年國(guó)際藝術(shù)邀請(qǐng)展”，作品多幅被國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)收藏，作品和論文多次在專業(yè)源刊、核心期刊上發(fā)表。
　　在國(guó)內(nèi)外多次進(jìn)行藝術(shù)、設(shè)計(jì)、教學(xué)交流和演講。
　　許晶，2002年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，2008年獲東華大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為上海電力學(xué)藝院人文藝術(shù)學(xué)科講師。

書籍目錄

第一章 建筑水彩藝術(shù)的歷史淵源
第一節(jié) 建筑水彩的起源與發(fā)展
第二節(jié) 英國(guó)水彩畫與美國(guó)水彩畫特質(zhì)
第三節(jié) 建筑師水彩與藝術(shù)家水彩
第四節(jié) 水彩技巧的拓展與演變
第五節(jié) 建筑水彩畫表現(xiàn)的基本素質(zhì)和修養(yǎng)
一、從觀察中獲取啟示
二、在思考中得到判斷
三、在動(dòng)手中感受語言
第二章 水彩畫工具與表現(xiàn)特性
第一節(jié) 水彩畫工具及特性
第二節(jié) 水彩技法的表現(xiàn)
第三節(jié) 建筑水彩畫中各構(gòu)建物的表現(xiàn)要領(lǐng)
一、民居
二、古建筑
三、街景
四、現(xiàn)代建筑
五、配景
第三章 建筑水彩的寫生與創(chuàng)作
第一節(jié) 建筑水彩寫生與分析
一、寫生的選景是自然到畫面的過程
二、寫生的構(gòu)圖是畫面結(jié)構(gòu)的重組
三、寫生的色彩是主客觀的轉(zhuǎn)化
四、寫生的方式是空間關(guān)系的重構(gòu)
五、寫生的技巧是表現(xiàn)語言的升華
六、寫生的程序是眼、腦、手的互動(dòng)
第二節(jié) 建筑水彩畫中的藝術(shù)表現(xiàn)語言
一、動(dòng)與靜
二、虛與實(shí)
三、光與影
四、留白之妙
五、色彩的語匯
六、細(xì)節(jié)的魅力
七、概括與提煉
八、統(tǒng)一與對(duì)比
九、重復(fù)與變換
十、氛圍與情感
十一、質(zhì)感與肌理
十二、技法與想象
十三、水韻與筆意
十四、風(fēng)格與個(gè)性
第四章 建筑水彩課程學(xué)習(xí)
第一節(jié) 目的要求
第二節(jié) 重點(diǎn)與難點(diǎn)
第三節(jié) 方法與手段
第四節(jié) 作業(yè)安排與要求
第五章 范例解析
后記
參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

插圖：首先要認(rèn)真探索它的來龍去脈。藝術(shù)的發(fā)展有其規(guī)律，對(duì)水彩藝術(shù)起源與發(fā)展的研究是基于對(duì)該畫種繪畫語言、內(nèi)涵特質(zhì)等方方面面問題的理性思索，必將為水彩藝術(shù)注入鮮活的血液奠定基礎(chǔ)。第一節(jié) 建筑水彩的起源與發(fā)展存我國(guó)古代，川來表現(xiàn)建筑內(nèi)容的繪畫形式很多，應(yīng)該說自從有了建筑以米就有了以描繪建筑為主的建筑繪畫。建筑繪畫以其發(fā)腱的進(jìn)程來看可以說是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、力史悠久。建筑畫住中國(guó)出現(xiàn)得很早，在五代、北宋年間，建筑畫就已經(jīng)從中國(guó)的水墨畫中獨(dú)立出來，發(fā)展成為一門專門的畫種“界畫”。在西方，最早以建筑物為表現(xiàn)對(duì)象的水彩稱為“地形風(fēng)土畫”。水彩“地形風(fēng)卜畫”，存功能上具有記錄的特點(diǎn)，技巧上以墨水素描為主，是一種色彩單調(diào)的淡彩畫。作為水彩風(fēng)景畫的原始形念，“地形風(fēng)卜畫”已具備了許多建筑水彩的形式和內(nèi)容。18世紀(jì)是水彩風(fēng)景畫建立的世紀(jì)，地志學(xué)風(fēng)景畫的發(fā)展演變?yōu)檎嬲饬xI：的風(fēng)景畫，淡彩畫也進(jìn)一步發(fā)展成水彩畫，二者的相互結(jié)合形成了水彩風(fēng)景畫，這其中建筑水彩畫又是重要的分支。18世紀(jì)早期，英國(guó)人對(duì)古歲馬的歷史遺跡和豪宅陵墓產(chǎn)生了濃厚的興趣，在英國(guó)本土掀起了-一股研究古代的熱潮。這種懷古情緒很快演化為一股巨大的藝術(shù)思潮。英國(guó)水彩風(fēng)景畫在此時(shí)建立，就必然罩上了一層懷占的面紗，這種懷古情調(diào)的水彩畫，實(shí)質(zhì)上就是以描繪中世紀(jì)以來的城堡、不同、教堂和橋梁等古代建筑為主，建筑物構(gòu)成畫面而的主題，在畫面中占據(jù)相當(dāng)大的比重。

后記

由于一直從事環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)。涉及水彩藝術(shù)表現(xiàn)的探索。再加上幾十年對(duì)水彩畫的偏愛。教學(xué)工作和藝術(shù)追求以及同行們的支持是編寫這本建筑水彩畫藝術(shù)專業(yè)教材的動(dòng)力，也是對(duì)這些年自己教學(xué)和藝術(shù)實(shí)踐的一個(gè)總結(jié)。在本書的編寫過程中，得到了許多前輩及同行專家的熱情幫助和支持。為我們提供了寶貴的建議與精彩的范畫和作品圖片，為此謹(jǐn)致以最真誠(chéng)的感謝！在書中選編了部分國(guó)外水彩畫家的作品，由于無法與他們?nèi)〉寐?lián)系，有少部分作者姓名無從查證。在此除了對(duì)這些藝術(shù)家表示歉意，同時(shí)也表達(dá)深深的謝意。本書得以順利出版。還要感謝本書的責(zé)任編輯陳波先生。他為本書的策劃、編審、校訂以及出版做了大量細(xì)致的工作。由于本人學(xué)識(shí)所限，難免存在疏漏與不足，懇請(qǐng)各位專家和同行指正。

編輯推薦

《建筑水彩畫藝術(shù)》：上海市重點(diǎn)學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目資助。

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