建筑水彩畫藝術

前言

水彩畫是一種輕便、使用范圍廣、藝術性強的畫種。是以水作為媒介，調和透明水彩顏料畫在專用的紙張上，通過“水”和“色”的相互作用。表現(xiàn)出透明、輕快、濕潤、流暢等特有效果。水彩畫借水作畫，以水載色，以水溶色，以水漬色。以水充色，通過水色的相互交融獲得獨特的韻味，在審美傳承和繪畫理念中形成鮮明的特征。在筆浸彩潤的作用中，形成水意的趣味，在色彩的概括和用筆的灑脫中形成特有的輕快、朦朧與抒情的審美特征。19世紀英國著名水彩畫家和理論家拉斯金曾作過如下描述：“水彩在畫家的處理下，水滴和它明快性質所形成的幻想與造化，濺潑的痕跡，凝結的色塊，以及斑斑的粒狀雖然對于畫面的表現(xiàn)沒有什么意義，但由它產生的夢境似的造化，清新的趣味，明麗的色調與松柔的感覺。是其他材料所沒有的?！鼻‘?shù)卦忈尦鏊十嫷恼Z言特質。廣義上講，建筑是人們用石材、木材等建筑材料搭建的一種供人居住和使用的物體。在人類文明發(fā)展史上，最初的建筑主要是為遮風避雨、防寒祛暑而營造的。是人類為抵抗殘酷無情的自然力而自覺建造起來的第一道屏障，只具有實用的目的。隨著物質技術的發(fā)展和社會的進步，建筑才具有審美的特性?；蛞詸鄤菹笳鳛橹饕康牡膶m殿建筑，或供觀賞體味的園林建筑，建筑是時代的一面鏡子，是人類重要的物質文化形式之一。代表各個時期的文化和藝術。建筑藝術通過群體組織、建筑構造、平面布置、立體形式、形態(tài)結構、內外空間組合、裝修和裝飾、色彩、質感等方面的審美處理形成一種綜合性實用造型藝術。它以獨特的藝術語言熔鑄出一個時代、一個民族的審美趣味。建筑藝術在其發(fā)展過程中。不斷昭示著人類所創(chuàng)造的物質精神文明，以其觸目的巨大形象，具有四維空間（包括頂面）和時代流動性，講究空間組合的節(jié)律韻律。被譽為“凝固的音樂”、“立體的畫卷”、“無形的詩篇”和“石頭的史詩”。如果說，歐洲的古典建筑尋求莊重、對稱、和諧的裝飾美，那么中國的傳統(tǒng)建筑則彰顯“天人合一”的平衡、舒展美；從民居建筑中，我們發(fā)現(xiàn)樸素、淡雅、意趣的美；從園林建筑中，我們享受俯瞰花草樹木，仰觀風云日月的意境。這些既是人工的，又是自然的情景，構成一幅幅激發(fā)意趣而遐想無窮的畫面。建筑水彩畫，是以建筑為主要題材的繪畫藝術。長期以來水彩與建筑就一直保持著某種特殊的血脈關系。建筑師用水彩詮釋設計的構想，完成建筑的預想草圖；藝術家用水彩表現(xiàn)建筑的形式美，贊美建筑的哲理和精神，抒發(fā)自己的情懷。建筑水彩的興起是伴隨建筑學專業(yè)領域的日益擴大，建筑藝術深為廣大民眾所喜愛而應運而生，是由水彩畫分離出來，專門描繪建筑題材的繪畫藝術。同其他藝術一樣，建筑水彩要求藝術家運用水彩的語言特質，探尋視覺中的建筑符號，創(chuàng)造審美意象。不僅要以嫻熟的技法、構圖的優(yōu)勢、富于感情的繪畫語言呈現(xiàn)建筑物主要特征，還要利用建筑物周圍環(huán)境中的一切有益元素特征加以補充，將建筑和建筑環(huán)境趣味化、藝術化及情感化，形成完美的藝術形式。建筑水彩畫屬于繪畫藝術中的一部分，它和文學、音樂、雕塑以及其他畫種性質相似。如果說文學用語言演繹情感，音樂用音符傳遞激情，那么建筑水彩畫則通過建筑特征呈現(xiàn)“有意味的形式”。

內容概要

　　《建筑水彩畫藝術》在歸納總結國內外相關水彩技法叢書的基礎上，針對建筑主題的水彩畫表達，總結一些基本理論和表現(xiàn)方法，結合作者多年的建筑水彩寫生創(chuàng)作體會，為初涉建筑水彩畫的讀者提供一些處理建筑水彩畫面和表現(xiàn)語言的經(jīng)驗。全書分為五個章節(jié)，第一章、建筑水彩藝術的歷史淵源，第二章、水彩畫工具與表現(xiàn)特性；第三章、建筑水彩的寫生與創(chuàng)作：第四章、建筑水彩課程計劃；第五章、優(yōu)秀作品范例解析。前半部分主要介紹建筑水彩的相關背景及理論知識，推介建筑水彩的技法要領。后半部分則通過實例的形式，解析水彩畫的藝術表現(xiàn)語言。全書既有基礎的理論方法，又有寫生創(chuàng)作的藝術觀點，希望對廣大美術院校建筑、環(huán)境藝術專業(yè)的學生以及水彩畫愛好者的學習有所啟示和幫助。

作者簡介

　　馮信群，畢業(yè)于江南大學設計學院，碩士學位?，F(xiàn)為東華大學藝術設計學院教授，環(huán)境藝術設計系主任。上海市環(huán)境藝術專業(yè)委員會副主任，上海水彩畫家協(xié)會理事.亞洲基礎造型學會、日本現(xiàn)代美術協(xié)會正會員。
　　出版《新概念素描》、《馮信群水彩畫集》、《住宅室內空間設計藝術》、《室內設計快速表現(xiàn)技法》、《空間無限》、《公共環(huán)境設施設計》、《設計表達》、《景觀元素》、《融合》、《手繪埃及、尼泊爾》等專著。
　　作品曾入選和參加“中國水彩畫大展”.“全國水彩畫精品展”，“文化部世界巡回展”，“亞洲水彩畫展”，“日本現(xiàn)代美術展”，“中韓交流展”，“中法交流展”，“馬來西亞中國六人展”，“傳統(tǒng)與現(xiàn)代國際藝術展”“馬來西亞建國五十周年國際藝術邀請展”，作品多幅被國內外機構收藏，作品和論文多次在專業(yè)源刊、核心期刊上發(fā)表。
　　在國內外多次進行藝術、設計、教學交流和演講。
　　許晶，2002年畢業(yè)于西安美術學院，2008年獲東華大學藝術碩士學位?，F(xiàn)為上海電力學藝院人文藝術學科講師。

書籍目錄

第一章 建筑水彩藝術的歷史淵源
第一節(jié) 建筑水彩的起源與發(fā)展
第二節(jié) 英國水彩畫與美國水彩畫特質
第三節(jié) 建筑師水彩與藝術家水彩
第四節(jié) 水彩技巧的拓展與演變
第五節(jié) 建筑水彩畫表現(xiàn)的基本素質和修養(yǎng)
一、從觀察中獲取啟示
二、在思考中得到判斷
三、在動手中感受語言
第二章 水彩畫工具與表現(xiàn)特性
第一節(jié) 水彩畫工具及特性
第二節(jié) 水彩技法的表現(xiàn)
第三節(jié) 建筑水彩畫中各構建物的表現(xiàn)要領
一、民居
二、古建筑
三、街景
四、現(xiàn)代建筑
五、配景
第三章 建筑水彩的寫生與創(chuàng)作
第一節(jié) 建筑水彩寫生與分析
一、寫生的選景是自然到畫面的過程
二、寫生的構圖是畫面結構的重組
三、寫生的色彩是主客觀的轉化
四、寫生的方式是空間關系的重構
五、寫生的技巧是表現(xiàn)語言的升華
六、寫生的程序是眼、腦、手的互動
第二節(jié) 建筑水彩畫中的藝術表現(xiàn)語言
一、動與靜
二、虛與實
三、光與影
四、留白之妙
五、色彩的語匯
六、細節(jié)的魅力
七、概括與提煉
八、統(tǒng)一與對比
九、重復與變換
十、氛圍與情感
十一、質感與肌理
十二、技法與想象
十三、水韻與筆意
十四、風格與個性
第四章 建筑水彩課程學習
第一節(jié) 目的要求
第二節(jié) 重點與難點
第三節(jié) 方法與手段
第四節(jié) 作業(yè)安排與要求
第五章 范例解析
后記
參考文獻

章節(jié)摘錄

插圖：首先要認真探索它的來龍去脈。藝術的發(fā)展有其規(guī)律，對水彩藝術起源與發(fā)展的研究是基于對該畫種繪畫語言、內涵特質等方方面面問題的理性思索，必將為水彩藝術注入鮮活的血液奠定基礎。第一節(jié) 建筑水彩的起源與發(fā)展存我國古代，川來表現(xiàn)建筑內容的繪畫形式很多，應該說自從有了建筑以米就有了以描繪建筑為主的建筑繪畫。建筑繪畫以其發(fā)腱的進程來看可以說是源遠流長、力史悠久。建筑畫住中國出現(xiàn)得很早，在五代、北宋年間，建筑畫就已經(jīng)從中國的水墨畫中獨立出來，發(fā)展成為一門專門的畫種“界畫”。在西方，最早以建筑物為表現(xiàn)對象的水彩稱為“地形風土畫”。水彩“地形風卜畫”，存功能上具有記錄的特點，技巧上以墨水素描為主，是一種色彩單調的淡彩畫。作為水彩風景畫的原始形念，“地形風卜畫”已具備了許多建筑水彩的形式和內容。18世紀是水彩風景畫建立的世紀，地志學風景畫的發(fā)展演變?yōu)檎嬲饬xI：的風景畫，淡彩畫也進一步發(fā)展成水彩畫，二者的相互結合形成了水彩風景畫，這其中建筑水彩畫又是重要的分支。18世紀早期，英國人對古歲馬的歷史遺跡和豪宅陵墓產生了濃厚的興趣，在英國本土掀起了-一股研究古代的熱潮。這種懷古情緒很快演化為一股巨大的藝術思潮。英國水彩風景畫在此時建立，就必然罩上了一層懷占的面紗，這種懷古情調的水彩畫，實質上就是以描繪中世紀以來的城堡、不同、教堂和橋梁等古代建筑為主，建筑物構成畫面而的主題，在畫面中占據(jù)相當大的比重。

后記

由于一直從事環(huán)境藝術設計教學。涉及水彩藝術表現(xiàn)的探索。再加上幾十年對水彩畫的偏愛。教學工作和藝術追求以及同行們的支持是編寫這本建筑水彩畫藝術專業(yè)教材的動力，也是對這些年自己教學和藝術實踐的一個總結。在本書的編寫過程中，得到了許多前輩及同行專家的熱情幫助和支持。為我們提供了寶貴的建議與精彩的范畫和作品圖片，為此謹致以最真誠的感謝！在書中選編了部分國外水彩畫家的作品，由于無法與他們取得聯(lián)系，有少部分作者姓名無從查證。在此除了對這些藝術家表示歉意，同時也表達深深的謝意。本書得以順利出版。還要感謝本書的責任編輯陳波先生。他為本書的策劃、編審、校訂以及出版做了大量細致的工作。由于本人學識所限，難免存在疏漏與不足，懇請各位專家和同行指正。

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