傅抱石藝術(shù)研究

前言

　　傅抱石是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家之一，倡導(dǎo)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”之精神，創(chuàng)立“新金陵畫(huà)派”，開(kāi)辟了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的新時(shí)代。因此，傅抱石理應(yīng)得到廣泛關(guān)注和深入探討。　　今年秋，萬(wàn)新華帶著他的新著《傅抱石藝術(shù)研究》來(lái)訪求序，出于對(duì)南藝學(xué)子的鼓勵(lì)和支持，我欣然允諾?！　⌒氯A是個(gè)喜以美術(shù)史論為樂(lè)的青年學(xué)者，曾求學(xué)于南藝美術(shù)史系，畢業(yè)后在南博從事書(shū)畫(huà)研究工作，撰寫(xiě)了一些有質(zhì)量的論文。近年來(lái)，他的學(xué)術(shù)興趣主要集中于傅抱石這位主要生活于南京的美術(shù)大家。優(yōu)越的地緣關(guān)系為他的研究提供了諸多“近水樓臺(tái)”般的便利，豐富的積累使他的研究擁有了比較翔實(shí)的資料，而持之以恒的態(tài)度使他的研究進(jìn)入新的層次逐漸成為可能。在與他的交流中，我得知他從事這項(xiàng)工作已4年有余，鍥而不舍，循序漸進(jìn)。頗有所得。這部書(shū)稿應(yīng)該是他近年來(lái)工作和思考的一次總結(jié)。

內(nèi)容概要

　　《傅抱石藝術(shù)研究》“繪畫(huà)篇”選擇若干專題，結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和傅抱石的個(gè)人經(jīng)歷，分析了畫(huà)家后期美術(shù)觀念、創(chuàng)作實(shí)踐的某些變化，強(qiáng)調(diào)社會(huì)變化對(duì)畫(huà)家產(chǎn)生的影響，并對(duì)畫(huà)家創(chuàng)作的功過(guò)得失盡可能地作了客觀的令人信服的評(píng)判。他的研究無(wú)疑有助于讀者了解傅抱石的藝術(shù)人生，并對(duì)相關(guān)研究的拓展會(huì)產(chǎn)生一定的啟示作用。　　“著述篇”對(duì)傅抱石在美術(shù)史研究方面的豐富著述亦作了較為細(xì)致的考察，充分肯定了其中國(guó)美術(shù)史研究的學(xué)術(shù)價(jià)值，辯證地分析了他在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史學(xué)史上的地位。

作者簡(jiǎn)介

　　萬(wàn)新華（1974.8-），江蘇海門(mén)人，1998年6月畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，同年人南京博物院工作，主要從事中國(guó)美術(shù)史研究。2000-2003年間曾任《東南文化》雜志執(zhí)行編輯，現(xiàn)任南京博物院藝術(shù)研究所助理研究員。　　歷年來(lái)在《美術(shù)觀察》《美術(shù)與設(shè)計(jì)》、《美苑》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)》、《史物論壇》、《藝術(shù)研究學(xué)報(bào)》等專業(yè)期刊發(fā)表論文4。余篇，并被《人大報(bào)刊復(fù)印資料》、《中國(guó)美術(shù)館》、《朵云》等全文轉(zhuǎn)載或檢索多篇，出版有論文集《中國(guó)美術(shù)探微》。近年來(lái)，應(yīng)上海書(shū)畫(huà)出版社《朵云》雜志社之邀特約編輯《倪瓚研究》、《王蒙研究》、《20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史學(xué)史研究》、《陳洪綬研究》等專集，得到了中國(guó)美術(shù)史學(xué)界的肯定。出版著作《元代四大家——文人畫(huà)的重要里程碑》、《藝術(shù)中的傳播》（合著）、《柯九思》、《舍形悅影》等。

書(shū)籍目錄

序一序二寫(xiě)在前面繪畫(huà)篇中國(guó)繪畫(huà)在大時(shí)代——傅抱石抗戰(zhàn)時(shí)期歷史人物畫(huà)之民族意象研究太陽(yáng)故鄉(xiāng)的經(jīng)典圖式——傅抱石“韶山組畫(huà)”研究激情歲月歷史圖像——傅抱石“毛澤東詩(shī)意畫(huà)”創(chuàng)作之研究圖式革新與趣味轉(zhuǎn)變——從傅抱石的若干建設(shè)主題作品談起諷刺與宣傳——記傅抱石的三幅時(shí)事宣傳畫(huà)著述篇傅抱石與近代中國(guó)美術(shù)史學(xué)傅抱石之石濤研究的考察傅抱石中國(guó)篆刻學(xué)研究之評(píng)述傅抱石后期美術(shù)思想管窺南京博物院藏傅抱石著述手稿之說(shuō)明關(guān)于當(dāng)前傅抱石研究的幾處勘誤后記一后記二

章節(jié)摘錄

　　愁于報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的傅抱石得知這位曾為自己提供過(guò)許多幫助的師長(zhǎng)正急于尋找自己，欣喜若狂之際，旋即啟程前往武漢投奔，擔(dān)任郭氏秘書(shū)，責(zé)無(wú)旁貸地投身于轟轟烈烈的抗戰(zhàn)洪流之中，成為最早到達(dá)武漢參加三廳工作的人員之一。　　此后，傅抱石一直跟隨郭洙若左右，往來(lái)于株洲、衡陽(yáng)、東安、桂林等地，為抗戰(zhàn)起草文件，處理日常事務(wù)，從事抗戰(zhàn)宣傳工作。其間，他經(jīng)歷了“武漢保衛(wèi)戰(zhàn)”、“長(zhǎng)沙大火”、“桂林大轟炸”等一系列事件，至今還有不少由傅抱石起草的抗日宣傳材料存世。這樣的工作一直持續(xù)至1940年9月30日，政治部第三廳改組，傅抱石返回國(guó)立中央大學(xué)重操舊業(yè)，擔(dān)任美術(shù)史教職。在三廳期間，由于日常事務(wù)十分繁重，傅抱石幾乎沒(méi)有從事任何創(chuàng)作活動(dòng)，美術(shù)史著述比抗戰(zhàn)之前大為減少，這在葉宗鎬著《傅抱石年譜》中得以證實(shí)?！　?938年3月27日，中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)在武漢成立，標(biāo)志著文化界全面進(jìn)入戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)。一個(gè)多月后，中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)機(jī)關(guān)刊物《抗戰(zhàn)文藝》創(chuàng)刊，號(hào)召全國(guó)文藝工作者“為著鞏固文藝的國(guó)防首先強(qiáng)固起自己營(yíng)陣的團(tuán)結(jié)，清掃內(nèi)部一切糾紛和摩擦、小集團(tuán)觀念和門(mén)戶之見(jiàn)，把大家的視線一致集注于當(dāng)前民族大敵”，“把整個(gè)的文藝運(yùn)動(dòng)，作為文藝的大眾化的運(yùn)動(dòng)，使文藝的影響突破了過(guò)去狹窄的知識(shí)分子圈子，深入于廣大的抗戰(zhàn)大眾中去”?！　?月6日，中華全國(guó)美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)在武漢成立，在政治部第三廳文藝處美術(shù)科的直接推動(dòng)下，開(kāi)展了大規(guī)模的抗戰(zhàn)美術(shù)宣傳活動(dòng)。當(dāng)時(shí)，曾在第三廳工作的美術(shù)家還有倪貽德（1901～1970）、李可染（1907-1989）、王式廊（1911～1973）、丁正獻(xiàn)（1914-2000）等人，他們?cè)邳S鶴樓頭、獻(xiàn)金臺(tái)上繪制大型壁畫(huà)，在火炬大游行的隊(duì)伍中，高舉布制宣傳畫(huà)、漫畫(huà)，使美術(shù)作品真正走向民眾，激發(fā)了民眾的抗日激情，增強(qiáng)了抗戰(zhàn)的決心，取得了轟轟烈烈的宣傳效應(yīng)。種種跡象表明，身為郭沫若秘書(shū)的傅抱石也滿懷激情地參與其中。在接下來(lái)的一年多時(shí)間里，中華全國(guó)美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)在重慶舉辦了兩屆“勞軍美術(shù)展覽會(huì)”，義賣作品，鼓舞士氣，以實(shí)際行動(dòng)支持抗戰(zhàn)。

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