學國畫

前言

　　中國山水畫的歷史，可以追溯到2000多年前的春秋戰(zhàn)國時期，然而直至魏晉，山水畫仍處在形成的孕育期。經(jīng)東晉顧愷之發(fā)端，歷南北朝至隋唐，山水畫才逐漸擺脫作為人物畫的背景地位，而發(fā)展成為獨立的畫科，并出現(xiàn)了展子虔、吳道子、李思訓、李昭道等彪炳百代的山水畫大家。所以張彥遠說“山水之變，始于吳，成于二李”，標志著中國山水畫自此已進入成熟期。其后山水畫的發(fā)展可謂精彩紛呈，名家輩出，明人王世貞在《藝苑卮言》中總結(jié)說：“山水至大小李一變也，荊關(guān)董巨又一變也，李成范寬又一變也，劉李馬夏又一變也，大癡黃鶴又一變也。”歷代大師們以其杰出的才能和豐厚的學識，留下無數(shù)曠世杰作，同時也積累了無比豐富的創(chuàng)作理論和技法理念。近、現(xiàn)代以來，山水畫更是有了長足的發(fā)展，尤其是黃賓虹、傅抱石、李可染等大師們，以勇敢的變革精神，大膽進行新的開拓、新的發(fā)展、新的突破，以各具特色的畫作，開創(chuàng)了中國山水畫壇百花競開、前所未有的新局面?！　∩頌?1世紀的現(xiàn)代人，要想學好中國山水畫，就必須一方面繼承和學習優(yōu)秀傳統(tǒng)，多研究畫論、多看優(yōu)秀作品；另一方面深入祖國的大好河山，與人民氣息相通，與時代脈搏一致。然而，千里之行，始于足下，作為一個山水畫的初學者，臨摹課徒畫稿仍是通向成功的必由之路，古往今來，如倪瓚、龔賢等大家，皆有優(yōu)秀的課徒稿流傳，可惜僅是吉光片羽，未成系統(tǒng)。若論體例之完備，影響之廣泛，莫過于清人王概等所輯之《芥子園畫譜》，300多年來，一直是中國書畫愛好者臨摹和學習的楷模，黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石、陸儼少等畫壇巨匠都把《芥子園畫譜》作為入門的范本。然而由于時代的局限，《芥子園畫譜》采用的是民間木刻版套印，雖說制作精良，畢竟不能完全反映中國畫筆情墨韻的微妙變化，鑒于此，本書即以《芥子園畫譜》為參照，提綱挈領(lǐng)、去蕪存菁，以水墨渲染，并敷以彩色，以滿足現(xiàn)今初學者的切實需要。然本人才識有限，雖竭力盡善，仍不免紕漏疏誤，望眾方家不吝指正。

內(nèi)容概要

　　中國山水畫的歷史，可以追溯到2000多年前的春秋戰(zhàn)國時期，然而直至魏晉，山水畫仍處在形成的孕育期。經(jīng)東晉顧愷之發(fā)端，歷南北朝至隋唐，山水畫才逐漸擺脫作為人物畫的背景地位，而發(fā)展成為獨立的畫科，并出現(xiàn)了展子虔、吳道子、李思訓、李昭道等彪炳百代的山水畫大家。所以張彥遠說“山水之變，始于吳，成于二李”，標志著中國山水畫自此已進入成熟期。其后山水畫的發(fā)展可謂精彩紛呈，名家輩出，明人王世貞在《藝苑卮言》中總結(jié)說：“山水至大小李一變也，荊關(guān)董巨又一變也，李成范寬又一變也，劉李馬夏又一變也，大癡黃鶴又一變也?！?/pre>


作者簡介
　　蘇米，江西師范大學美術(shù)學院中國畫系副教授。1994年畢業(yè)于青島大學美術(shù)學院，2000年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學院設(shè)計系。碩士學位。作品多次參加國內(nèi)外展覽，發(fā)表于《美術(shù)報》《美術(shù)觀察》《裝飾》等刊物，2004年作品入選中法文化年交流展。


書籍目錄
前言山石的基本畫法畫石的步驟山石的幾種皴法樹的基本畫法畫樹的步驟樹葉的畫法不同形態(tài)的樹云水的基本畫法云的畫法水的畫法點景的基本畫法人物點景的畫法橋、屋、塔、舟等的畫法山水畫設(shè)色的方法淺絳法青綠法創(chuàng)作技巧構(gòu)圖解析三遠法掛軸、手卷及扇面整幅作品的完整畫法作品賞析創(chuàng)作素材









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